《蔷薇的第七夜》到如今，《玫瑰十字录》是我唯一稍微拿得出手的作品。
多么谨慎的语气。
事实如此。
虽然写它耗费的时间最短，真正初稿写作的时间就一个多月。但写的时候，宛如被一种信仰附身（有点可怕但真实的说法）了似的。所有的章节成片成片地往前延伸，飞快地织成了一张毯子。
写小说真像在做编织。
缔造男女主角，激发一个激励情节，然后将主情节与各类次情节交织的一张网。一次又一次的危机与爆发，螺旋式上升，直到最后放出一只骄傲的凤凰。
看着它从自己的手里挣脱，飞往燃烧的太阳。
年前去看《阿凡达》时，中途离场一小会。
回来时经过前门，第一眼震撼我的不是银幕的精彩，而是满场观众投入的表情。如果遇到一场足够精彩的表演，你真该回头望一望身后观众们的神色。
那么赤忱、真挚。
他们重新变成初生的孩子，跟随跌宕起伏的故事剧情，交付喜怒哀乐。主人翁失去挚爱，他们热泪盈眶；剧情皆大欢喜，他们会心一笑；主人翁命悬一线，他们连呼吸都放轻放缓。
所有人的面具分崩离析，从脸颊滑落。几米问，“为什么我只有在黑暗的电影院里，才能落下泪来？”
因为生活那么艰辛，世界犹如硕大的灰黑色染缸，人人身不由己地学会自我保护。只有在黑暗的电影院里，在旁人无暇知晓的时刻。我们才能稍微卸下平日坚强的假面。
爱与被爱。自我价值的实现。这些现世无法轻易达成的心愿——孩子们在网游、小说、漫画中实现；老人在电视剧中实现，年轻人在网络和电影里实现。一部《阿凡达》使那么多人雀跃，足以见所有“理智、冷静、世故”、号称“人生就是一个屁”、“再也不可能被感动了”的“成年人”们，他们的心底，仍存有多么柔软的隐秘角落。
当时我想，如果能写出真正打动人心的作品来。那该是多么有成就感的事情。
事实是，三年来我都没能做到这一点。
三年来的作品中，除了《玫瑰十字录》，没有真正满意的。
《玫瑰》酝酿于2009年初。当时年后，我与昕潮、沈YI一起吃饭。期间聊起，我想写一个哥特故事，恰巧昕潮的硕士毕业论文写的就是英国哥特小说的发展。她真是太好了，回家后立刻给我寄来《英国哥特小说理论》以及上上个世纪最经典的三本哥特小说。
我念的专业是金融，对于写作理论书籍总是排斥，觉得它们会扼杀作者的一部分灵性，于是从来都凭着天然的直觉毫无根基地写着作品。直到读完这些书，才深深地明白——“老娘终于找到传说中的《葵花宝典》了！！！”
于是，到2009年下半年，这本书真正进入写作期，推进得极其快。
我始终沉溺在那个幽暗华美的氛围里——
白种女生玫瑰般娇艳的唇。一遍又一遍奏起的小提琴曲。裙摆上大片大片的蕾丝。钢琴琴键落下的最后一个颤音。古旧的城堡。郊外无人的旷野。湮没在荒草与藤蔓里的石碑。
还有那些传颂在诗句里，优美更迭的爱情。
《玫瑰十字录》原意是一个系列故事。种种原因，最后它变成了一个单行本。它的兄弟姐妹再也不会来到这个世界了。它孤零零的，成为我的作品中唯一的哥特故事。
迷人的小孤本。
请珍惜这个小孤本。
请珍惜我的小玫瑰。
                                                            ——桃子夏。2010年3月。
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211.136.23.* 4楼
吧
这条留言是通过手机发表的，我也要用手机发表留言！ 2010-4-24 16:23 回复 删除 封  
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