jump这现场教学还真是不错啊

想看松井跟田村的

草，鳄鱼参考寄生兽

嘸，有點複雜

贴一下空知相关六页的机翻，需要的人可以凑合看看
2楼
①抢劫的分镜是为了活用2人组的设定而吵架的，但是台词和动作都变大了，信息也变多了（所有镜头都有吐槽）台词都删掉了，就用画转了。因为用画来传达情况是最优先的，所以要开门见山地把镜头刻下来。
3楼
②的人反而在2米的时候，有意识地描绘了对话剧能挤到什么程度。我的话习惯于读《银魂》这种一话的读切，所以比起易读，我觉得应该优先描写如何在一集里融入更浓厚的内容。很抱歉没有易读性。
17楼问答（无8、9问）
Q1.开始画漫画的时候最想知道的是什么呢？
A:经常能看到专业人员和工作人员一起完成原稿的时间和工作量的话，但是很少有人能接触到一个人完成原稿的辛苦。尽管大部分新人一开始都是一个人工作。我想有很多新人因为工作量和时间而心碎，没有完成原稿就放弃了，从思想准备的意义上来说，向那里发出信息也是必要的。我的情况下，最初的原稿已经转了近半年了。漫画家第一次是最喜欢的。
Q2. 决定以漫画家为目标时，首先有做什么功课吗？（练习法或者战略之类的）或者说，有明显效果的练习法吗？
A:自我分析。我考虑了能成为自己武器的东西和不可能成为自己武器的东西，自己决定要做的事和不做的事。
Q3. 修改分镜（自己排查或者编辑指出）的时候有什么需要注意的地方吗？
A:粗略地重新审视分镜整体，重新整理每个页面的作用。这个页面是插科打诨前的样子，那么为了达成这个目标，需要哪个格子，不需要哪个，一开始就把在旁边看到的照相机的镜头不断地凑到一起，这样就容易整理了。
Q4. 你有过『应该在连载前做好准备…」的事情吗？
A:人设的字迹。一边连载一边完全塑造角色很辛苦，无论是内心还是外部。
Q5. 画漫画的时候有什么注意事项吗？
A:寻找自己想画的东西和读者想看的东西，两条线重叠的十字路口。有很多十字路口的话，人就会停下来的机会也会增加。如果只有一条线的话，因为是单行道，所以人只是不停地流着。

Q6. 为了塑造有魅力的角色，有注意过什么吗？
A:到底是个什么都不做的角色，好好决定规则让他好好遵守。我觉得这是基本。如果不能将角色的“特质”与作者和读者共享，那么无论让他做什么，都不会产生意外性和反差，魅力就不会扩大。在此基础上，将制定束缚角色的规则，创造难以遵守的状况和不得不放松的舞台。
结果读者想看的是角色的“特色”和“不像样”的地方的画法。
Q7. 有为了塑造有魅力的角色而练习过什么吗？
A:我喜欢一个人的时候，分析自己的心的流动。可以使用从一开始就比喜欢的人更能原谅刚开始讨厌的人的经验。比如说，令人讨厌的帅哥演员在综艺节目中出场，因为某个偶然的事情而被原谅的瞬间不是很少见吗。那是为什么呢，分析那个瞬间并深入研究。讨厌的理由和原谅的理由。在塑造角色的过程中，能够自由地进行“讨厌”和“喜欢”之间的往来，我觉得这点很重要。
Q10. 要完成1话（19页）的分镜，需要多长时间呢？
A:3～5天
Q11. 要完成1话（19页）的原稿作画，需要多长时间呢？
A:2~3天
Q12. 除了分镜以外，为了创作漫画的素材和故事，还有做过什么吗？
A:漫画电影小说动画游戏，总之要多接触故事，多接触故事的类型和形式。我的兴趣是把有趣的东西和无聊的东西写在笔记本上，思考为什么有趣，为什么无聊。
Q13. 在画读切的漫画时，有参考过的东西吗？
A:像这样简短的总结是命题，所以我把赤丸JUMP的读切部分，从一端开始捕捉，一边对照页面分配一边进行描绘。简短总结的诀窍是利用场面转换和时间流逝，扔掉的东西就扔掉。

空知赶紧上新作啊kora