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第120话（动画第6话）
■基因水平传播的设定
杉田：120话起，诺曼说明了“所谓的鬼是什么？”
白井：终于揭露了水平传播的设定。
杉田：在考虑的各式各样的设定中，我觉得采用“基因发生水平传播”是最好的。这个10卷左右前就有的里设定终于能揭露了。
白井：“鬼、怪物、恶魔、神，有各种各样的名字”，日本的“鬼”的语源，就是这样的。像“百鬼夜行”那样，一开始用肉眼看不见的不可思议的生物，都被叫做鬼。鬼是“不合常理的生物”的统称。
杉田：这里考虑过《约岛》世界和我们生活的现实世界，在大约1000年前分歧的设定。1000年前，日本信仰鬼或妖，欧洲则世代有龙的传说等等，但从那以后就逐渐消失了。也受到了这点的影响。
白井：因此，决定设定为“大约1000年前”。
杉田：虽然1000年前生活着鬼和龙等等，但因为世界被分开，这些不就没有传承下来吗？所以现实世界里没有说到它们。这样想的话，读者所在的世界和《约岛》的世界，感觉是平行的世界。这里再次揭露了这个设定。
白井：所以说，宋杰骑的也可能是独角兽（笑）。
杉田：鬼的顶点身边的龙，也是吃了蜥蜴还是鸟之类的，大概就变成那副模样了吧。之后从鬼的故事，讲到Λ里的孩子们被做了什么可怕的事的故事。
白井：这里开始就能看见诺曼的黑暗了。
杉田：说出“无法长大成人的世界（梦幻岛）已经结束了。在鬼世界里创造全体食用儿童（我们所有人）的乐园吧。”的诺曼，露出的表情似乎非常糟糕（笑）。之后从这一段起，诺曼和艾玛的争执就逐渐开始了。
白井：是这样。他们的意见逐渐分歧。
杉田：这点也是《约岛》的名产物。为对方着想而做出的行动会产生分歧。诺曼之所以会这样想，是因为如果是艾玛的话，她希望有一个所有人都能生存的世界。既然这样的话，那杀掉鬼不就行了吗，他这么想。
白井：诺曼因为寿命所剩不多，不杀鬼的话就无法构筑出那样的世界。他想为艾玛她们留下一个确实安全的世界。虽然如果他自己的寿命再多一点，可能会往稍有不同的方向发展。
杉田：虽然诺曼是为艾玛着想而做出的行动，但艾玛早就先一步考虑到“鬼也很可怜”的地步了，这一点既是诺曼憧憬艾玛的原因，也是两人分歧的原因……。

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第122-123话（动画第6话）
■为解决失和的构思
杉田：从此，艾玛和诺曼正式发生分歧。
白井：能让艾玛把装填在心里的“不想杀鬼”的想法说出来，这时雷的生活顾问*能力真是高超！
杉田：雷，成为了个不错的角色啊。最初的系列里，诺曼和艾玛拯救了雷。而这次，是雷和艾玛拯救诺曼。被拯救的角色逐渐发生逆转，是这样的构图变化。那么，最后就是雷和诺曼，要去拯救艾玛。顺序是三人的拯救与被拯救。还有，雷在这里说“我不会让诺曼死的”，也有把越狱篇的赌气还回来的意思。能看见雷的成长真好啊。认识1～5卷的雷的话，感慨会很深。
白井：是真的，因为我本打算让雷死掉嘛。我感觉到“他已经成长到这个地步了吗！”。因为雷背负着各种各样的业活着，他能看见他这个年龄通常无法想到的周遭情况。还有，122～123话，看了某个国民偶像组合的活动休止见面会，分镜稿中断了。
杉田：是岚啊。那个见面会我也很感动，我跟白井老师说“我觉得有相近的东西”。
白井：是其中的“大家好好思考，所有人都好好思考过后给出了答案”吧。艾玛她们也是，不就是想着“必须要那么做”吗？
杉田：是啊。好好商量，开诚布公地谈，大家同意后再决断。
白井：然后，艾玛终于说出了“我 不想杀鬼。”如果有能让鬼不灭绝的方向，就创造一个不后悔的未来吧，成了这样的展开。
杉田：想大家一起逃。虽然考虑“想走第三条路！”，但这样鬼会灭亡，艾玛也料想到了这个地步。
白井：是的。她注意到就算走第三条路鬼也会灭亡这点了。
杉田：“鬼灭亡了的话会怎么样呢？”，答案是“也想救鬼”。艾玛小姐她，描绘了一个宏大的梦想啊。
*译注：生活顾问（カウンセラー）：针对个人在社会生活中面临的烦恼等进行咨询，给予适当指导和建议的人。修习精神医学、临床心理学等的专家，有时被称为心理カウンセラー。

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第126-129话（动画第7话）
■龟裂
白井：这段之后就能看穿诺曼的变化了。开始说“必须找出来并杀掉”穆希卡，之类的话。
杉田：他有“自己命不久矣，所以这次不能输，一定要实现远大理想”的想法。
白井：诺曼只见过残忍的鬼，身边也没有能依靠的大人。在孤独之中度过了2年啊。
杉田：这里是刻意与越狱篇做对比。诺曼在自己被出货的时候就输了。所以，不能被感情束缚，要做完自己应该做的事，这次一定要赢！他对于自己过去输掉这件事抱有自卑感*。另一方面对于艾玛她们，因为诺曼被出货，那次越狱是失败了。虽然画得看似很成功，但在真正意义上却是失败的。越狱篇是，虽然成功了9成，却失败了非常重要的1成。
白井：感觉像复仇一样。还有，只有形而上地说“我不想杀鬼”作为动机，各位读者很难共鸣吧？再聚焦到拯救诺曼这点上来吧，也有编剧方面的目标。
杉田：白井老师和我们想要描写“不想杀鬼的艾玛”。正因为她就是这样的角色，所以不得不画，但一定也有想着“鬼什么的死了不也没关系吗？”这样的读者。所以，因为“不想让自己的挚友成为杀戮者”而行动，一定更容易让大家都来支持吧？于是就变成了这样。
白井：把这里准确地画出来，并不是马马虎虎地就过去了，而是本就预备好要画加进了这种含义的一话。虽说即使没有特意画出这一话，也能推进故事，但是为了反驳诺曼的做法，要有这么一话。所以这里很难画，我在拼命思考“诺曼说的话太过正论，该如何反驳才好呢？”
杉田：该说是艾玛有艾玛的正确吗，她主张“应有一个不愧对于自己信念的人生”是重要的。
白井：回过头来读的话，艾玛的确有艾玛的正确道路。即使面对诺曼的正论，也完全没输掉啊。然后我也有想让艾玛说的话。“不用成为神明什么的也可以”。突然从艾玛口中说出的这句话，是我想让她说的。
杉田：因为一说起诺曼，是个能干的孩子吧。容易一个人瞎卖力气，就是诺曼的弱点。
白井：以前就有“男孩有男孩必须背负的东西。一说温和的话，就会被认为软弱。”这样的说法。《约岛》的角色里，被那种想法囚禁得最厉害的，就是诺曼。在女孩面前不能出丑；不能吐露出泄气话；必须变得强大。让他卸下肩上的担子，这也是拯救诺曼。希望他说出“救救我”这句话，是我从连载前就在计算的角色弧光。
*译注：自卑感（コンプレックス）
日语中的コンプレックス一词，其语源来自于心理学•精神医学术语“情结”（英：complex 德：komplex）。随着阿尔弗雷德·阿德勒的“人格心理学”传入日本，产生了用コンプレックス代指其中心理论“劣等複合”的用法。后来发展至心理学术语中多指“劣等コンプレックス（自卑情结）”。而日常用语中脱离心理学范畴的用法，专指“自卑感”。

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第98话
■化为泡影的“鬼中支援者”方案
杉田：出了狩猎场后就是最终章了。
白井：电话那头的支援者，当初也有画成“鬼中支援者”的方案，只是很轻飘飘地决定下来了。鬼中支援者的方案在中途取消了，最终变成了斯密。不过，有关斯密的故事，本篇中没有太多提及。
杉田：因为斯密的行动非常有趣，想更深入地画他的故事啊。会在番外篇里画斯密篇吗？
白井：要画也可以。暂且只在20卷的附录漫画里画了一点围绕着斯密的故事。
杉田：我非常推鬼中支援者的方案。我觉得支援者如果是鬼，鬼世界里也有其他立场的家伙，会很有趣。这个方案，正在画98话的时候还有残留。
白井：98话最后一个镜头登场的，我希望既可以看成人，也可以看成鬼，于是拜托出水老师这样画出来了。后来，支援者变成斯密了。因为避难所的位置，只有包括斯密在内的极少数人知道。
杉田：虽然没在作品中画出来，但说过“也有赞同密内瓦的做法的鬼这种可能性”。
白井：诺曼使用的指挥所也有“原本是被迫害的鬼一派使用的”这个设定。“虽然不知道哪里的鬼一族使用过，但现在却不是这样”我只在这句话里提过。
杉田：鬼方面也不是一块磐石，有同情人类的鬼啊，也有反对用不自然的形式制作食用肉的鬼啊，本以为是敌人的鬼作为同伴出场，也很有趣吧。
白井：我也说过“鬼也有各种各样的家伙”这点也能表现出来就好了。
杉田：不过总算画到了这里的故事，却出人一意料地绕了远路，故事变得麻烦起来了（笑）。
白井：细枝末节变得很费劲了啊（笑）。
第102话（动画第6话）
■在鬼的日常中描绘异世界的讲究
白井：102话登场的鬼的城镇，是到此为止几乎没有画过的“画画鬼方面的日常吧”的概念。出水老师的创意又很好，我向她请求“请画出不同于人类世界的文化，有所改变的东西”，但她用绝妙的线条画出了似乎不存在于人界的东西。虽然，人类世界里也当然存在吃虫子的国家或地区，但其中出水老师所画的，令我说出“这虫子是什么？有这么大的东西吗！？”，首先就不可能是人类世界里存在的生物。
杉田：虽然能理解，但还是和人类的常识稍有不一样，刚好有种《星球大战》那样恰到好处的妙处。虽然是异世界却一下子就出来了“我懂了！”的感觉，也很厉害。
白井：一说起最终章，几乎所有场景里出水老师的作画都很厉害！
杉田：随着故事里幻想要素的不断加入，只有出水老师才能画成的画渐渐诞生了。而且，每周作画的质量都很高。
白井：我真是太依赖出水老师的画了。
杉田：艾玛她们，轻易地迅速进入了鬼生活的正中央。从鬼手中逃跑的家伙们，经过两年后，在鬼的城镇阔步前进并生活着。白井老师说过想早点画这个场景了吧。
白井：终于能画了啊。
杉田：光阴似箭的2年生活，是因为对读者来说，只读最有趣的地方就可以了，所以就大胆加入了“光阴似箭”的部分。
白井：这是从连载前就有的构想。

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第52话（动画删减篇章）
■因为意料之外的反应舍弃了某个伏笔的故事
杉田：艾玛她们到达了避难所。尤格先生终于出场了。
白井：虽然我在尤格出场的场景中埋下了伏笔，但我在看到读者反应之后，把这条线舍弃了。不过在讲这个故事之前，《约岛》“有个伏笔……”，不是经常有人这样说吗？但我觉得我跟这些读者的认知稍微有点不同，请让我稍做说明。读者指出是伏笔的地方，在我看来称为“悬念（cliffhanger）”，是吸引读者接着读下去的要素。而伏笔，是指第一次读的时候并没有注意到，但是之后再重新回过头来读，就会注意到，是以这样的目的刻意设下的机关。比如说，越狱篇中诺曼跟大家寒暄说道“那么大家，要保重哦”这一场景里，仔细看的话，会发现知道“诺曼将要被出货”的孩子们，和不知道这一真相的孩子们，脸上的表情是不同的。然后，关于尤格的故事，我打算设下让读者哗然“其实这家伙就是密内瓦吧！？”的伏笔。官方网站的附录漫画里也散落着国际象棋棋盘图案和曲奇饼干，还试着让那个人用左手拿着茶杯等等，但结果读者反应，和我期待的不一样啊（笑）。
杉田：您这个伏笔埋得太过用力了（笑）。
白井：因为我让艾玛说出了“是人类。这个人就是W•密内瓦……？”的台词，我觉得就算有一二成左右的读者认为他就是密内瓦也好，却感觉读者认为“这家伙不是密内瓦”的反应占了十成，于是我就舍弃了这个伏笔。是附录漫画给人的印象还不够强烈吗？
杉田：会把腿搭在桌子上，如此粗俗的人不会是密内瓦，多数读者是这么想的？
白井：是的。他们觉得附录漫画中的那个才是本人吧。我心里是故意把那个人画成假扮成密内瓦的诺曼。
杉田：是啊。决定让诺曼作为密内瓦重新登场了。
白井：顺便一提，我本打算让诺曼看起来像是完全不同的其他人重新出场，但是出水老师预想的未来的诺曼形象，不知为何总感觉不像其他人，所以最后这个设定我也更改了。

【公式书翻译】
第119话
■没画出来的从Λ越狱
杉田：虽然没能在本篇画出来，但也有从Λ越狱的插曲。
白井：是啊。说是借助了斯密的力量。
杉田：想看从Λ越狱的粉丝也有很多，编辑部里也有人说“不画Λ吗？我觉得很有意思”。
白井：虽然我也考虑过要把Λ夹在中间，但是那么画了，我怕读者可能弄不清中心人物，所以就砍了。
杉田：因为最终章是“改变世界”如此大的展开，能用8卷的篇幅画完是个奇迹。大概就是因为把支线砍掉，只按主线推进了吧。
白井：不像初期时那么简单，反而很复杂。如果我画不好，读者们会觉得“莫名其妙”，误入歧途。所以我故意把支线砍了。
第160话
■诺曼对艾菲说的话
白井：刚以为跟女王做了个了断，接下来皮塔就出场了。
杉田：那么说来，18卷结束时，诺曼用鬼语对艾菲说话了吧。这里不用讲吗？
白井：虽然本打算要在本篇画的，不过可能有别的机会画出来，到那个时候再说吧。对于在意这里的读者来说拖得有点久了，对不起啊。

【公式书翻译】
角色档案①
艾玛、诺曼、雷

【公式书翻译】
第64话（动画删减篇章）
■终于揭露的尤格所站的位置
白井：杉田先生说，不画出不眠不休弄得疲惫不堪的样子，就表现不出他们努力过的感觉，所以艾玛才是这副表情。
杉田：虽然是一段残酷的旅途，但是这残酷的部分，用漫画不是没法完全描写出来吗？如果只顾着描写这一点，读起来会感觉很沉重，也会感到有压力。我告诉出水老师这一点后，她画出了最棒的疲惫不堪的表情。然后，场景到了抵达GP的前一天夜晚。其实，尤格和艾玛几乎一模一样呢。尤格也是艾玛未来的模样之一。所以尤格对同类感到厌恶。
白井：到了这个时候，的确是该翻过尤格的心理压力这一篇了吧（笑）。
杉田：是啊。64话的副标题是“如果的我”，妈妈就是“如果的我”，尤格也是“如果的我”。妈妈是没能和同伴一起逃走的我=这样的艾玛；尤格是虽然和同伴一起逃走了，却遭遇了妈妈所担心的“外面也很危险 充满了绝望”的我=这样的艾玛。
白井：总算揭露了尤格所站的位置。虽说他是个失败了的大人，但他也是个没有运气的大人。因为他并非没有能力。这里也能开始看出艾玛不只是个单纯地努力前进的孩子。她也是个充满了不安的孩子。
杉田：总算消除了隔阂，在这之后GP篇就开始了。GP虽然是密内瓦为前往人类世界的孩子们建造的避难所，但暴露给他的弟弟皮塔以后就被皮塔接管并改造成了鬼的狩猎场。把密内瓦为逃脱的孩子们指出的目标GP，自然而然改成了死人的地方，这就是皮塔的恐怖之处。其实，本来是想写这之后艾玛和尤格的修行篇，但也想推进接下来的展开，所以最后就束之高阁了。
白井：修行篇里预备揭露尤格的名字，结果顺序变了。名字也本不是尤格，而是《乌戈冒险记》的乌戈。这附近的故事我想在GP篇讲。
第109话
■回响在苦恼着艾玛脑海中的尤格的话
杉田：109话，虽然故事本身没有进展，却成了尤格的尾声。“光顾着画情节展开画过头的话也会很寂寞，所以就好好用1话来画个热忱的故事吧”（笑）。
白井：我很高兴的是，对于尤格跟艾玛说的“重要的是判断之后”这一连串的话，很多读者给我寄来了表示“很感动并铭刻在心”的信件。
杉田：虽然全篇没怎么直接画出艾玛烦恼的部分，但在分镜稿阶段就有考虑“艾玛一定在为把身边的人们卷进来而烦恼”，因此这个烦恼被尤格的话所拯救了。

【公式书翻译】
角色档案②

【公式书翻译】
第1话
■将故事设定在2045年10月开始的理由
白井：故事的开始时期是10月，这个设定在初稿里是没有的。我记不太清了，大概是根据越狱的时候迎来雷的生日，然后从“看起来像是雷的生日的月份大概是在几月？”倒过来算的。
杉田：画的时候中途变成了“越狱的时候，是在严冬啊。”
白井：连载是8月开始的，连载用的第一话分镜稿也是大约两年前的7月。要不是刚好在生日那天，越狱的日期就成谜了（笑）。
杉田：不过，秋天这个不稳定的季节也挺好的吧。夏天结束后，有点寒冷所以树木开始枯萎，冬天马上就要来了……的感觉。
白井：啊对！可能也有这点吧！是综合考虑了很多方面的结果吧。设定在2045年的理由，因为是2013～2014画的连载分镜稿，感觉在这之后不久的未来，不就是2045年吗？
杉田：当时常有“2045年问题*”这样的说法，2045年有奇点（技术上的特异点）的年份之感所以感觉不错，也因这样的理由决定是2045年来着？还因为是有点未来感的故事，所以设定成有科幻感的年代了。
■将舞台设定在海外的意图
杉田：设定为海外的氛围的理由是什么来着？
白井：如果把日本设定为舞台，这企划看起来不就太黑暗了吗？还有，虽然时代设定在近未来，却也有想误导成感觉有点像在过去的故事的意图。但是，在日本背景下就很难做到这点。让现在的机械提前出现在江户时代，立刻就会露馅。如果有欧洲感，对于本土的读者来说不熟悉，所以最新的机械和复古感都可以很好地共存。
杉田：会让读者开始想，难道不是现在的故事吗？在各种地方如测验室，加入近现代的违和感，最后的格子里写上“2045年”，是未来的故事……读者看到这里也会大吃一惊吧。
白井：不过，第1话连载时，注意到日历上的数字的读者很少（笑）。
杉田：因为不习惯注意画面中隐藏着信息的读者很多吧。
*译注：2045年问题
技术奇点（technical singularity）是一个未来学概念，指的是人工智能通过自我反馈高度进化的技术和智能超越人类智慧、取代人类成为文明进步的主角的时间点。关于这个时间点何时到来，有着诸多不同的预测，但由于雷·库兹韦尔将这一概念以具体的形式提出，同时列举了大量的例证，在他的影响之下技术奇点在2045年左右到来的理论被认为是最为有力的，后来被称为2045年问题。

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