我知道，作为一个初识EVA时和真嗣同龄，而如今孩子都跟真嗣同龄的人，我和这里绝大部分朋友——我你我之间已经不知道差了多少代沟。
但正因如此，作为国内第一批看EVA的老观众，在终上映的此时，我或许更有资格说出“爷青结”这句话吧？（苦笑）
因此我也更理解庵野——或许你们不知道，庵野痞子这个称谓，都是从我们这代人开始叫起来的，一叫就叫了二十多年。
我不是Eva粉，我们那个年代，粉丝这个词只是一种食物，因此我只能说自己是看了Eva二十多年的老观众。
这些年来每隔一段时间重温一下，来缅怀自己的青春。
25年前，Eva的火爆是因为什么呢？
是因为首个三无女主，是因为欲说还休的大量宗教隐喻，是因为tv版后两集给人遗憾的同时亦给人无限遐想，是因为剧场版结尾所有人化作lcl海洋的震撼。甚至用欢乐颂给战斗画面做bgm，初号机手握渚薰一分多钟的定帧——这个处理手法的艺术性，不亚于著名现代艺术音乐：4分33秒。
而并不是因为如今烂俗的炒cp——20多年前也没有cp这个词。20多年前的我们很单纯，不懂站队，不懂发糖，不懂狗粮。只记得20多年前的某一天在报亭中《Game集中营》封面上那个蓝色短发的女孩很抓眼球，很洗脑，从此就忘不了了。
所以，对于我们这代观众，Eva的魅力就在于其捉摸不透，庵野总是能拿出让人意想不到的呈现方式，无论是人设，机设，剧情，bgm……
能让别人想到的，那还能算Eva吗。恐怕我会失望的。
所以，从看到终的剧透起，最让我感觉共情的，不是什么香田，而是碇司令的故事线。那个可以为妻子把六分仪改姓碇，并且与全世界为敌的男人。
我们年轻时都曾天真的以为自己是碇真嗣，结果看到碇元度的抉择，还是高估了自己——哪怕自己已经活到了碇元度的年纪。
我很鄙视如今的艺术领域，那怕是个做玩具的都敢自称潮玩艺术家。而庵野秀明，是我可以从内心佩服的艺术家，与诺兰，杜尚，杰克逊——这些影响了我们这一代人思想的艺术家——在心中占据了同样的位置。
那怕是个简单的微笑，它都可以在你心里找个地方牢牢占据你二十多年的时光。
它是商品，所以我不用感谢他。但是我当年并没有付给他电影票，所以我不责备他。这些鲜活的角色们陪伴了我二十多年的青春，直到我不再有青春，所以，我能理解他。