【众汁成橙〗【0220资讯】“唐探”求艺，唯“道”为先 ——陈思诚访谈

[摘 要]结合自己的艺术经历和创作实践，聚焦《唐人街探案》系列作品的主题、类型、剧作、表演、制作等诸多方面，陈思诚导演比较全面地表述了他的艺术观点和创作思考，阐述了“唐探”系列作品在中国电影工业中的探索意义。他特别强调，创作要有“道”有“术”，应该先找到“道”，明确作品要表达的主题和价值。他也谈到了“唐探”系列作品创制悬疑、推理和喜剧相糅合的次类型的初衷，更对《唐人街探案3》中演员的表演进行了多角度的评析。
[关键词]《唐人街探案3》 陈思诚 创作 艺术

王海洲（以下简称“王”）：《唐人街探案3》是“唐探”系列的第三部作品，观众对已经完成的两部“唐探”作品反应不错，票房收益也很好，也取得了一些成功的经验。那么在做第三部的时候，在既有的《唐人街探案》和《唐人街探案2》的基础上，你自己的初衷是希望在《唐人街探案3》有什么样的新的拓展、新的表达？做这部新片，驱使你去投入创作的创意动力是什么？
陈思诚（以下简称“陈”）：首先，“唐探”系列作品是类型片，当然我在类型片的维度上尽量希望能做到跨类型，而不是一个纯粹的单一类型。开始时，我尽量尝试把喜剧跟悬疑、推理这两个本来并不相生的类型嫁接在一块，因为我觉得如果只做单一类型的推理悬疑，票房的天花板和商业的想象力是非常有限的。喜剧片是一个相对来说市场比较接受的类型，但是我一直认为随着观众观影频次的增加和世界电影的进化，总觉得要有新的类型出现，对于创作者来说要敢于突破。所以我当时就在想，这两个类型能不能结合在一块儿，因为悬疑、推理更注重的是一种氛围的营造，但是喜剧又特别容易把这个氛围给破掉，其实我们一开始在剧作阶段也比较矛盾，但我一直觉得应该能掌握好这个新尝试，后来事实证明第一部还不错。
到了第二部的时候，想到了Crimaster世界侦探排行榜的这么一个概念以后，我突然觉得影片有了一个新的空间维度的可能性，有一个侦探排行榜，那它就不只唐仁、秦风这一条垂直的时间线，而是在空间维度上有许多背景的侦探可以加入进来。当时做“唐探2”的时候，我们的同名网剧也开始做，那个时候剧中也开始有其他的侦探出现了，时间空间有了新的变化，蛮好玩的。
第三部想到要在日本拍的时候，我总在想到底要拍什么。
我自己的初恋女友就是个中日混血儿，她是战争遗孤的后代。她妈妈是一个日本遗孤，她爸爸是一个中国人，她在内蒙古出生，一两岁的时候被她外公带回日本，她在日本社会当中也不会有真正意义上的认同感，别人带着一种不能算歧视，但是肯定带着一种很异样的眼光来审视这个家庭。我算了一下，最后一批战争遗孤现在大多70多岁，如果这帮人不在人世了的话，作为历史的一代符号标记的人就没有了，但文艺作品的独特之处在于它能记录历史的特殊时刻，而且能反思战争。于是，我想在影片中融入这种反思的思想。

想到这个主题我就非常明确，因为我做所有的影片都是先想主题——这部电影到底要表达什么。主题明确以后，所有的故事、所有的人物设定，所有东西都是围绕这个主题衍生出来的，所以表达什么是非常重要的。“唐探3”就是先想到了这个主题，然后所有的故事按照这个主题再倒推。我一直觉得创作要有“道”有“术”，应该先找到“道”，想清楚要表达什么，剩下都是“术”的部分。

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