《为什么陈凯歌很难再现〈霸王别姬〉的高度》
1.豆瓣上的《霸王别姬》是世界最好电影，有时排第一，有时排第二，很多人都想不通:为什么陈凯歌第一个作品的水准如此高，这个水准那还得了呀？！！照当时的公认趋势他以后肯定会成世界最顶级导演，但为什么陈凯歌后来却成了一个被世人笑话的导演？这成了中国影史的一桩悬案，今天格林就来破解下悬案。
我就直接说结论了:因为陈凯歌根本不懂编剧也不希得用好编剧！记住！这是我后面要说的重点:“不希得用好编剧”！！才是最气人的。
他第一次执导，就是命好遇到好编剧，翅膀没那么硬呗，话语权也没那么大呗，所以就没那么自负呗，记住这又是个重点！“话语权没那么大”才能出好作品，看样子一个傲慢的导演对作品起的居然是反作用，所以坊间传说他父亲执导的也不对。
后来作品为什么不行了？他年少成名后翅膀硬了呗，膨胀了呗，成功后，他的身份就像一言九鼎的帝王，过去辅助他成功的小编剧的连个小太监的地位都不如，作品火了导演，编剧却没落名没落利的，编剧就越来越没有话语权。
2.不懂编剧的导演顶多算个干杂活粗活的包工头;就像吕布根本不懂谋略;项羽根本不懂权术一样可叹又可怜;作品就像一个五星酒店建在沙滩上一样鸡肋，观众自己非要把他们这些包工头抬得跟天一样高，谁有好办法呢？你们总是盼不到好电影的根源就在这，中国电影一直起不来的根源也在这，就因为大众认知水准太浅而捧错人了，你们该捧的其实应该是《霸王别姬》的编剧和原著，你们想想为什么好莱坞的好编剧地位那么高，中国的好编剧地位却那么低？这就像:毫无演技的小鲜肉被众星捧月锦衣玉食，隐姓埋名几十年拿着微簿工资的科学家却门庭冷落。
我这不是针对某个导演，格林是在说所有导演。我不是在抬高某个编剧，是在抬高所有编剧。
导演就像刘备，编剧就像诸葛亮，刘备跌跌撞撞几十年，十几次差点送命，那是因为缺少好军师，大船航行靠舵手嘛！好编剧都知道电影的本质是:踏实讲故事！一个不踏实讲故事的导演就是无头苍蝇嘛，啥也不是！所以以后电影电视剧火了，我们最应该捧的是编剧，让编剧有地位有话语权才符合天道，才能拯救中国电影。
我为什么说他不屑用好编剧？这才是最气人的，你陈凯歌有钱、有势、有名、有最好的资源，任何好编剧招之即来，至少跟你合作过的《霸王别姬》的编剧，你是可以继续合作吧？你就谦虚点继续听他的，也是代表你有格局有水准，能用人也是自己的能力和业绩，来听听《霸王别姬》的编剧芦苇的采访，看得我气得那个牙痒痒。
3.观众都认为《霸王别姬》全是导演的功劳，陈凯歌只是躺赢的受益者其实他本人也没什么错，但这个就是病根所在，这个就是劣币驱逐良币的根源，这个就是黄钟毁弃，瓦斧雷鸣的根源。在一个美轮美焕的建筑物面前，你们怎么能把所有功劳都归功于那个夹着小包戴大金链子的包工头呢？没有设计师的图纸！包工头算什么？所有名利全归了包工头也太不符合天道伦理了吧？
格林想说自已说的也有点过激了，导演其实也是很不容易的活，得具备十几项能力，但编剧是最不能缺失的一环，就像一个木桶，编剧是最重要的那块板，短了这块板，水也就流光了。陈凯歌具备再次辉煌的潜力，在中国导演中，他其实最有机会成为世界顶级导演，因为他具备大导演的豪气和霸气:能为一个电影建个城、能拿来十亿投资去做一部电影，这在中国导演中不会有超过三个人能做到，只要跪求他以后别参于剧本，把剧本再次交给曾合作成功过的编剧芦苇等人就行了，毕竟我们观众多么想看到好电影，度量再放大一点，错了就认，挨打也要站稳，你出风头时大家不也没吝啬夸奖您嘛。格林在这打保票，您要听进去了，我们电影迷们就再次享福了。
最后格林再点评下其它几个导演:张艺谋的《活着》是他最高成就，那是因为余华的原著小说写的好。姜文的《鬼子来了》拍的好也是因为忠于原著小说！宁浩为什么总是能导出好作品？那是因为他一埋头几年才出一部电影，估计有一半时间在打磨剧本。
1.豆瓣上的《霸王别姬》是世界最好电影，有时排第一，有时排第二，很多人都想不通:为什么陈凯歌第一个作品的水准如此高，这个水准那还得了呀？！！照当时的公认趋势他以后肯定会成世界最顶级导演，但为什么陈凯歌后来却成了一个被世人笑话的导演？这成了中国影史的一桩悬案，今天格林就来破解下悬案。
我就直接说结论了:因为陈凯歌根本不懂编剧也不希得用好编剧！记住！这是我后面要说的重点:“不希得用好编剧”！！才是最气人的。
他第一次执导，就是命好遇到好编剧，翅膀没那么硬呗，话语权也没那么大呗，所以就没那么自负呗，记住这又是个重点！“话语权没那么大”才能出好作品，看样子一个傲慢的导演对作品起的居然是反作用，所以坊间传说他父亲执导的也不对。
后来作品为什么不行了？他年少成名后翅膀硬了呗，膨胀了呗，成功后，他的身份就像一言九鼎的帝王，过去辅助他成功的小编剧的连个小太监的地位都不如，作品火了导演，编剧却没落名没落利的，编剧就越来越没有话语权。
2.不懂编剧的导演顶多算个干杂活粗活的包工头;就像吕布根本不懂谋略;项羽根本不懂权术一样可叹又可怜;作品就像一个五星酒店建在沙滩上一样鸡肋，观众自己非要把他们这些包工头抬得跟天一样高，谁有好办法呢？你们总是盼不到好电影的根源就在这，中国电影一直起不来的根源也在这，就因为大众认知水准太浅而捧错人了，你们该捧的其实应该是《霸王别姬》的编剧和原著，你们想想为什么好莱坞的好编剧地位那么高，中国的好编剧地位却那么低？这就像:毫无演技的小鲜肉被众星捧月锦衣玉食，隐姓埋名几十年拿着微簿工资的科学家却门庭冷落。
我这不是针对某个导演，格林是在说所有导演。我不是在抬高某个编剧，是在抬高所有编剧。
导演就像刘备，编剧就像诸葛亮，刘备跌跌撞撞几十年，十几次差点送命，那是因为缺少好军师，大船航行靠舵手嘛！好编剧都知道电影的本质是:踏实讲故事！一个不踏实讲故事的导演就是无头苍蝇嘛，啥也不是！所以以后电影电视剧火了，我们最应该捧的是编剧，让编剧有地位有话语权才符合天道，才能拯救中国电影。
我为什么说他不屑用好编剧？这才是最气人的，你陈凯歌有钱、有势、有名、有最好的资源，任何好编剧招之即来，至少跟你合作过的《霸王别姬》的编剧，你是可以继续合作吧？你就谦虚点继续听他的，也是代表你有格局有水准，能用人也是自己的能力和业绩，来听听《霸王别姬》的编剧芦苇的采访，看得我气得那个牙痒痒。
3.观众都认为《霸王别姬》全是导演的功劳，陈凯歌只是躺赢的受益者其实他本人也没什么错，但这个就是病根所在，这个就是劣币驱逐良币的根源，这个就是黄钟毁弃，瓦斧雷鸣的根源。在一个美轮美焕的建筑物面前，你们怎么能把所有功劳都归功于那个夹着小包戴大金链子的包工头呢？没有设计师的图纸！包工头算什么？所有名利全归了包工头也太不符合天道伦理了吧？
格林想说自已说的也有点过激了，导演其实也是很不容易的活，得具备十几项能力，但编剧是最不能缺失的一环，就像一个木桶，编剧是最重要的那块板，短了这块板，水也就流光了。陈凯歌具备再次辉煌的潜力，在中国导演中，他其实最有机会成为世界顶级导演，因为他具备大导演的豪气和霸气:能为一个电影建个城、能拿来十亿投资去做一部电影，这在中国导演中不会有超过三个人能做到，只要跪求他以后别参于剧本，把剧本再次交给曾合作成功过的编剧芦苇等人就行了，毕竟我们观众多么想看到好电影，度量再放大一点，错了就认，挨打也要站稳，你出风头时大家不也没吝啬夸奖您嘛。格林在这打保票，您要听进去了，我们电影迷们就再次享福了。
最后格林再点评下其它几个导演:张艺谋的《活着》是他最高成就，那是因为余华的原著小说写的好。姜文的《鬼子来了》拍的好也是因为忠于原著小说！宁浩为什么总是能导出好作品？那是因为他一埋头几年才出一部电影，估计有一半时间在打磨剧本。
