回复：第十放映室 恭贺2010 --2009年中国电影回顾

《飞屋环游记》
《飞屋环游记》是皮克斯出品的第一部立体动画片，也是第一部在国内公映时没有以“某某总动员”命名的皮克斯动画片。
在刚刚经历了《冰川时代3》票房过亿的刺激后，国内影院对于立体电影的热情一下被激发了起来。仅仅在不到三个月的时间里，国内的立体电影银幕数就翻番达到了400余块。由于《飞屋环游记》只在内地发行立体版本，大批影院急切上马最新的立体电影放映设备，打算趁《飞屋环游记》在内地公映的热潮，从立体电影的市场大蛋糕上切下一块儿。
但是本片最后国内票房只有8000余万人民币，虽然是皮克斯动画片在中国市场上的最好票房成绩，但相对于《冰川时代3》1.3亿元的票房成绩，《飞屋环游记》的票房成绩无疑会让许多影院经理感到失望。
如果单就艺术成就而言，《飞屋环游记》肯定是2009年世界范围内最佳动画片之一，仅仅只是开场讲述老人卡尔一生故事的默片段落，就足以感动无数观众。这个讲述了希望、信仰和爱的故事，以跨越了种族、文化和国界的人性美好，讲述了一个感人至深的精彩故事，在世界各地都受到了无数皮克斯影迷的热捧。


《风声》
作为正在快速进入产业化阶段的中国电影行业，“黄金十年”已经成为这个行业内被频繁提及的关键词。而构成未来中国电影市场基石的，正是国产电影中的类型片。作为一股正在逐步成型的“中国商业类型片浪潮”，这股“浪潮”从2006 年的《疯狂的石头》开始初露端倪，到《风声》才真正出现了具有标志性意义的国产电影。
由高群书和陈国富联合执导的这部国产谍（百度）战悬（百度）疑片，虽然就其整体质量而言还不能称为“完美之作”，但影片的各个环节却都呈现堪称优秀的水准，让影片最终呈现出的整体质量达到了一种新的高度。《风声》这部电影在类型化叙事方面的最大贡献，就是在一个完整的叙事里，用非常精致的电影化手法让观众与片中人物取得了情感共鸣。特别是《风声》的故事题材跟内地观众更具有情感代入的先天优势，所以《风声》的故事更能以情动人。
一个汪伪Z（百度）F跟日（百度）军联手，通过酷刑逼供找出潜伏的共（百度）产（百度）党卧（百度）底的故事，而且故事环境相当孤立和封闭，如果导演手法稍微处理不好，影片叙事就会落入俗套、机械的“杀人（百度）游戏”模式。但《风声》里引导观众关注的依然还是几个角色本身，着眼于几个人物的情感世界。特别是影片后半段，影片整体对人物情感的描述已经大于故事迷局的设计，相信这是《风声》能够在国内最终取得商业成功的最重要的原因之一。而且《风声》作为国产谍（百度）战片这个独特的商业类型，在第一次亮相大银幕时，就达到了很高的整体制作水准定，从而为后来者制定了行业标准和跨越的目标。
《风声》中一个最显眼的优点，就是片中所有演员的优秀表演。片中不但几个主要角色的表演非常精彩，甚至连其中的龙套演员都表演得恰到好处。而影片整体表演的突出，正说明《风声》在叙事和制作层面的从容，让两位导演可以把焦点放到每个演员的表演状态上。因为演员的表演水准其实也是商业类型片优劣划分的重要标准。
在电视屏幕上已经火遍全国的谍战题材，依靠《风声》成为同类型题材转战大银幕的头炮。就影片整体质量来看，《风声》可以说“叫好又叫座”。而这种良好的市场和口碑反应，其实与2009年的中国电影市场密切相关：电影市场热度升温的同时，我们丝毫不能忽略最近几年“红（百度）色电视剧”在全国的热播对谍（百度）战题材的推波助澜的作用，比如《我的兄弟叫顺溜》、《我的团长我的团》、《潜伏》以及《人间正道是沧桑》等红（百度）色电视剧。这些电视剧逐渐找到了如何把红（百度）色主旋律拍得好看的方法，而作为一种商业类型，也正在逐渐影响着大银幕的电影人。


《斗牛》    
本片主演黄渤凭借他在《斗牛》中的精彩演出，获得了本年度金马奖最佳男主角。作为一个以《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》等喜剧类型片而被观众熟悉和认可的演员，黄渤终于得到了姗姗来迟的公众认可。
而本片导演管虎作为第六代导演，近年来更多的是以电视剧导演的身份出现在公众视野中。《黑洞》、《生存之民工》等叫好又叫座的电视剧，不但证明了管虎导演的商业潜力，也证明了他的导演功力。
在这部以抗战时期为背景的电影中，《斗牛》通过几乎是黄渤一个人的独角戏，撑起了一个节奏紧凑、叙事严谨的故事，不但有悲情，而且也有黑色幽默。这样的一个故事，自然让许多影评人从本片中看出了《活着》和《鬼子来了》等影片的痕迹。
本片在剪辑上采用了双线叙事，不停的闪回对于很多观影经验不足的观众来说，无疑会在故事的理解上增加障碍。如果在个人的艺术风格和观众的观影口味之间取得恰当的平衡，对于中国电影来说，这是一个需要双方不断尝试和改变的过程。
《斗牛》作为一部低成本影片，在国庆档期的票房只有1000多万人民币。虽然本片的票房成绩并不尽如人意，但无论如何，对于一个越来越注重票房数字的市场来说，中国电影仍然要注意保护自己的文化基因多样性，不能仅仅只是因为某种类型的影片在目前的市场上能够卖座，就短视地排斥其他类型的影片，最后让观众失去了选择更多类型的可能。


恭贺2010—2009电影回顾（四季度回顾）
2009年进入第四季度后，中国电影市场也进入了最后冲刺阶段。作为每年中国电影的最重要档期，贺岁档一向是国产大片的兵家必争之地。而2009年的贺岁档和以往传统贺岁档不同的是，2009年贺岁档是第一个有进口好莱坞分账大片直接参与市场竞争的贺岁档。从2009年11月20日开始，一直到2010年2月下旬的农历春节结束，有将近100天的时间，是有史以来中国电影市场上最长的贺岁档。而与之相对应的，则是有50余部中外电影将会在这个空前惨烈的血肉磨盘中厮杀拼争，争抢超过20亿元人民币的票房。
（出片名《恭贺2010——2009电影回顾冬季篇》）


《阿童木》
2009电影版的《阿童木》虽然完整继承了电视动画版《阿童木》的人物设定和故事设定，但作为一部电影，它必然要在故事结构和具体人物设定上做出相应的改编，才能符合电影化叙事的需求。从目前的这部电影版《阿童木》来看，我觉得它成功地做到了既有继承又有创新，让一个已经有50多年历史的经典动画形象在大萤幕上重新焕发了生机。
对于那些迷恋过去动画版的观众来说，如果你只是为了怀旧，那么这部电影可能会让你有点失望。电影版《阿童木》基本上重新结构了阿童木的故事，除了必要的关键情节和人物外，几乎所有的电影故事和人物都是重新创作的。我作为一个被电视动画版《阿童木》深深影响过的观众，对这种叙事上的电影化改造其实是很认同的——因为电影和电视是完全不同的两种故事载体，所以讲故事的方式和重点自然不会相同。
电影版《阿童木》是一部定位非常明确的青少年电影，它讲述的其实是一个跨文化的故事主题：青春期的孤独和成长。尽管阿童木这个人物形象有着不可抹杀的日本动漫文化基因，但在好莱坞创意流水线上被重新打磨过后，现在的这个故事已经变成了一个可以通行世界各国主流文化的通俗故事，那就是一个天赋使命的少年，如何经历重重冒险，重新发现自我，接受与生俱来不可逃避的命运，并最终成长为一个英雄。
作为一部中日美三国合拍的电影，电影版《阿童木》已经很难界定是哪个国家的电影了。也许正是出于这种考虑，这个故事才会被改造成现在的模式：努力迎合各种文化背景下的价值观，并从中寻找基本共同点。所以我们在里面能看到环境保护，人和机器的关系，简单的善恶二元对立，幽默搞笑，伦理亲情，各种流行商业片元素都被有机地组合了起来，最后被统一在青春成长的主题之下。
对于那些期待满足怀旧感的中年观众来说，他们可能会觉得这样的故事太过于幼稚和简单；但对于那些青少年观众来说，这样的一个故事，却能够在银幕上反映出他们对于成人世界的好奇和忧虑。在银幕上这个充满奇妙幻想的世界中，他们最后看到的却是内心在现实世界中的映照。
当阿童木发现了自己的机器人身后，他开始面临一个青少年成长题材电影中的永恒母题，那就是自我身份认同的困局：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？当然，作为一部努力面对最大多数观众群体的家庭动画电影，这个故事是不会在这个深奥的终极哲学主题上过于纠缠的，它只是将这个无解的问题变成一个故事的推动力，并很快将这个复杂的人生命题悄然转换为一个青少年话题：一个内心纯净的孩子，该如何面对一个充满敌意和欺诈的成人世界？
作为一部能够全家一起观看的动画片，在这个经典话题上，《阿童木》也乖巧地给出了一个传统价值观意义上的答案，那就是要相信爱，相信家庭，勇敢地长大成人，勇敢地承担起自己的责任。


《迈克尔•杰克逊：就是这样》
作为一个文化事件， 迈克尔•杰克逊在2009年的突然离世，让他成为了一个真正的神话。作为一部国内非常少见的纪录电影类型，《迈克尔•杰克逊：就是这样》在第一时间被同步引进国内公映。
本片含片尾字幕时长111分钟左右，内容就是将20首左右的迈克尔•杰克逊演唱会歌曲排练过程，以及演唱会准备花絮和一些“花絮的花絮”直接剪辑到了一起。从电影角度来说，本片基本上看不出任何所谓的“导演意图”，只是一个简单的素材堆积。当然，对于这样的一部电影来说，唯一的意义也只在迈克尔•杰克逊身上。
作为纪录片，本片是平庸的，甚至是糟糕的；作为电影，本片的技术也很粗糙。但这一切都因为迈克尔•杰克逊而变得不再重要。本片的所有焦点都集中在一代天王巨星迈克尔•杰克逊身上，他就是这部电影的一切。
对于那些歌迷们来说，本片所能还原的现场感受，可能仅仅只是迈克尔•杰克逊演唱会的十分之一。永远不会再出现的迈克尔•杰克逊伦敦演唱会，用这部电影的方式延续了它的传奇——甚至可能更完美。因为这场演唱会永远都不会再出现了，所以在无数歌迷的心中，它就是完美的化身。


《我的唐朝兄弟》
作为青年导演杨树鹏的第二部剧情长片，《我的唐朝兄弟》是11月份公映的国产电影中最为悲剧的一部。作为一部整体质量和口碑都还尚可的影片，在《2012》和《花木兰》的双重挤压下，本片最后票房只有200余万人民币，成为2009年贺岁档开始后的第一批炮灰影片。
本片原名《苦竹林》，讲述了两个唐朝强盗来到一个叫做苦竹林的宁静山村后发生的一系列故事。作为一部文艺气质大于商业诉求的电影，《我的唐朝兄弟》最大的贡献是在于开创了一种全新的电影叙事方式，虽然未必是当下的中国电影市场所能接受的风格，但对于保护中国电影的文化基因多样性还是做出了自己的贡献。只是由于发行、档期、宣传等诸多因素的影响下，号称投资1000余万人民币的本片，最后获得的票房成绩实在是只能用惨痛来形容。


《 恋爱前规则》
本片的一句台词恰如其分地评价了本片：脱离实际，胡编乱造。
这基本上是一个日趋靠拢相声的小剧场话剧和电视情景喜剧的混合体，虽然是根据一部网络上很红的小说改编的，但唯一能让观众留下印象的细节，就是那些态度坚决姿态强硬的插入广告。
除此之外，这部电影只能用“乏味”来形容。对这样乏味的一部电影，也就没必要再浪费大家的时间了。

《火星没事》
之所以还在这里提及本片，是因为《火星没事》以其惊人的低劣进入了2009年度奇葩影片的候选行列。本片无论在创意还是剧情上，都和一部2007年的美国电影《火星的孩子》非常相似，但是最后却用敷衍了事的糟糕制作和不思进取的低劣剧本，彻底让这个本来还算精彩的故事创意变成了一朵山寨奇葩。而且最为悲剧的是，《火星没事》在2009年奇葩迭出的国产奇葩片行列中都属于最容易被人忽视的那种。
一个愤怒的观众看完本片后在网上留言，“火星没事，观众有事”。希望本片编剧和导演看到这句话后能深刻地意识到，地球很危险，赶紧回火星去吧。


《2012》
本片作为好莱坞灾难类型片的大集丨合，可以看作是《天地大冲撞》+《海神号》+《后天》的放大版。不过《2012》在视觉特效上做到如此极致， 以至于它属于那种我们明知道会看到什么，但当你看到的时候还是会感到震惊的类型。
作为一部灾难类型片，《2012》在视觉特效上自然足够出色。在之前的各版预告片中，那些铺天盖地的灾难场面已经足够震撼，但当观众在大银幕上亲眼目睹后，感觉还是非同凡响。加利福尼亚沉入大海，肯尼迪号航空母舰撞毁白宫，黄石公园火山爆发，海水漫过喜马拉雅山等几个大场面，确实是艺术想像力和视觉特效技术完美结合的经典镜头。由于内地观众要到2010年的1月份才能看到特效大片《阿凡达》，所以对于内地观众来说，本年度最佳视觉特效影片毫无疑问就是《2012》了。  
      
不过如果一部灾难片仅仅只是在视觉特效上非常出色的话，它还是很快就会令观众感到厌倦的。毕竟，感官刺激在任何电影里都只是调料，即使在灾难类型片里，主菜还得是人和人之间的情感。本片导演罗兰•艾默里奇这次明智地没有犯他上一部曾在内地公映的电影《史前一万年》的错误，在《2012》中避免了感官刺激的粗暴堆积，而是在故事结构和人物性格上下了功夫，并套路化地将这些视觉特效场面融合进了人物塑造中。


和罗兰•艾默里奇导演的《后天》一样，《2012》的故事主线还是放在了一家普通人的命运上。约翰•库萨克主演的男主角是一个失败的作家，在偶然的机会中得知了世界将要毁灭的信息。他为了拯救家人，开始了一场惊心动魄的冒险旅程。在这条故事主线的带领下，各条故事副线也有条不紊地展开，所有的剧情张力都来自各色人等在灾难面前的反应，而那些之前在预告片中着力描写的灾难场面，虽然也堪称壮观，但真正能打动观众的，还是人性的美好和坚韧。
当然，对于现在的观众来说，这种套路化、模式化的故事类型已经算不上什么新意和惊奇了。那些对类型片和灾难片观影经验比较丰富的观众，肯定可以在开场30分钟后就判断出那些角色能活下来，那些角色即将死去。但《2012》凭借强大的视觉特效，还是把这些俗套做出了不一样的感觉。这就是好莱坞电影工业体系的威力，面对各个不同国家、民族和文化背景的观众，它总能在其中找出一些共同之处，并精巧地将这些跨文化的人性共同点融合进故事之中，然后以强大无比的视觉特效进行再包装，最后整合出一个让大部分观众都感到满意和刺激的电影。
在《2012》中，“中国元素”可以说是近些年来好莱坞主流商业片中表现最多，而且是最正面的一次。很明显，好莱坞已经把中国内地这个飞速发展的电影市场看作是未来最有潜力的市场，所以才会如此煞费苦心地用这些中国元素来迎合内地市场。
2亿美元成本，好莱坞出品，灾难类型片，这些关键词就决定了《2012》这部电影必然是面对全球市场的。所以中国观众千万不要对里面的所谓“中国元素”太过于激动。好莱坞电影永远是门生意，如果中国内地市场成了好莱坞最大的海外市场，好莱坞保证还能针对内地市场玩出新的花样。所以，对《2012》里出现的所谓“中国元素”，大家平常心对待好了，既不用阴谋论，也不用激动万分。人家就是图咱们兜里的钱而已。
     
《2012》虽然没能挤进贺岁档，但它还是极大地挤压了国产电影的市场空间，连续六周都停留在票房排行榜前列。在2009年12月25日，《2012》以4.6亿元的票房成绩超过了《变形金刚2》在暑期档刚刚创下的4.3亿元票房纪录，成为内地影史上新的票房冠军。


《第九区》
作为本年度世界范围内最佳科幻片之一，《第九区》在国内延迟半年后终于得以公映。作为一部在美国被分级为R级的科幻片，国内公映版本对于一些不适合国情的镜头进行了删减处理。
由于这种类型的科幻片在国内观众基础并不雄厚，虽然本片在科幻片这个领域内可以说是最近十年来最值得关注的科幻片之一，但它在国内公映时并未取得很好的票房成绩，最后以不到3000万的票房成绩悄然下线。
对于那些科幻电影爱好者来说，能够在国内影院亲眼目睹本片，也算是亲自见证了一次科幻电影史上的神话。本片导演兼编剧之一的尼尔•布洛姆坎普是一个不到30岁的南非青年导演，《第九区》是他的第一部剧情长片处女作，他却用在好莱坞来说非常低廉的3000万美元的成本，以混杂纪录片纪实风格的影像，加上新西兰威塔特效公司的惊人特效，制作出了这部足以被记载于科幻电影史上的杰作。


《暮光之城》   
《暮光之城》作为在内地公映的第一部以“吸血鬼”为主题的电影，很多电影院的售票处却标明本片是一部“科幻爱情片”，鲜明地反应出内地电影市场的独特之处。
作为一套系列畅销书改编而来的电影，当《暮光之城》于11月在内地市场公映时，本系列的第二部《新月》也正好也在北美公映，不免会让部分本片影迷有时空错乱之感。作为一部主打年轻女性观众的类型片，《暮光之城》依托全球六千万本销量的原著所带来的观众基础，虽然在内地公映时晚了一年，但仍然吸引了数量众多的影迷涌进影院观看。
作为一部吸血鬼电影，《暮光之城》已经是这个独特的电影题材第三次进入到好莱坞主流商业类型片视野中。从上世纪三十年代不入流的B级片，到上世纪八十年代开始进入主流商业片类型，吸血鬼题材已经成为好莱坞电影一直在关注和改造的影片类型。而《暮光之城》的流行，只不过是将这个一直潜伏在好莱坞商业类型片中的亚类型再次暴露在大众面前。
作为对西方吸血鬼文化的一种商业消费，《暮光之城》通过对校园青春片、校园恐怖片、日本动漫、哥特文化等不同商业元素的杂糅，创造出了一种全新的吸血鬼类型片，并以其惊人的保守主义暗合了当下美国主流文化的方向，从而造就了这部影片的惊人票房。
而本片在国内得到年轻观众的追捧，也说明在内地电影观众的构成中，已经开始是青少年群体占主体。在国产电影还没有来得及调整生产力以迎合这部分观众之前，在全球流行文化面前空前开放的这些青少年群体，只能拥抱好莱坞制造的流行文化消费品来填补他们的文化消费空白。


《豚鼠特攻队》
作为2009年度在国内公映的最后一部立体电影，《豚鼠特工队》在惨烈的贺岁档中也成为内地有史以来票房最差的一部立体电影，仅仅收获了3000余万票房。
《豚鼠特工队》香港译名是《超鼠特攻》，台湾译名是《鼠胆妙算》，内地译名相比之下就显得中规中矩。作为一部真人和CG动画合成的立体电影，本片的市场诉求明显是“适合全家观看”，因此故事的整体水准处于儿童智力的上限和成人观众的下限之间。
作为一部真人和CG动画合成的立体电影，作为一部迪斯尼电影，本片还是坚定地保持着适合家庭观影路线，动作场面该有的都有，但肯定不暴力；笨小孩大坏蛋一个都不缺，但最后全都良心发现；插科打诨的金牌路人甲乙丙一个不缺，但个个都很能搞笑让观众印象深刻。对于有孩子的家庭来说，这部电影显然物有所值。
不过本片无论是作为立体电影还是常规电影来说，都品质一般，对于一个拥挤的贺岁档来说，在《豚鼠特工队》后面排队等着上映的电影，如果光听宣传，它们一个比一个大牌，一个比一个精彩，个个都眼睛红红地盯着观众的钱包，觉得没有一亿两亿票房，出来都不好意思和别人打招呼。在这样的一片喧闹中，这样一部品质平平的电影自然也就会被观众所忽略。


《三枪拍案惊奇》    
作为一部张艺谋导演执导的影片，本片公映之后，在一路飘红的票房数字背后，依然引发了观众、影评人和电影公司三方之间的激烈争议。
反对本片者以激烈言辞表示了对本片的不屑，而网络上自然也应运而生了许多关于本片的流行语句，其中有一段关于本片的对联颇受网友追捧：上联是“赵本山寨，张艺谋财”，下联是“孙红雷人，小沈阳痿”，横批为“闫妮大爷”。其实这番近乎挑衅的戏谑，在某种程度上准确地反映了张艺谋导演这部新作的精神气质——“折腾”。
而支持本片者，则以《三枪》迅速冲过两亿元的票房作为例证，试图证明这才是普通老百姓喜闻乐见的文化产品。这种将普通观众与文化精英相互对立的方式，无形中将观众划分成了敌我两大阵营，将一个本来只是普通文化消费的行为变异为一种黑白分明的文化事件。而其中最为诡异的，则是那些不掌握话语权的“沉默的大多数”，无法摆脱被代表的命运，茫然无知中成为了“普通老百姓”或“精英知识分子”的一员。
作为张艺谋导演奥运会之后的第一部电影，为了保证一个坚实的故事基础，他还花费了重金从美国导演科恩兄弟手中购买了他们当年的成名处女作《血迷宫》的剧本改编权，然后再经过国内编剧的改造后，化身为这个发生在“古代”的荒诞故事。只是原片《血迷宫》的魅力，其中很大一部分来自影片故事和主题跟当时美国社会现状的映照和碰撞，当它来到中国，置身于一个被完全架空的所谓古代之后，原片中关于人性探讨的部分，也是这个故事中最有价值的部分，从根本上就被消解掉了，从而失去了这个故事最有价值的核心。本片最后变成了一个从国外引进零部件，国内组装完成的商品，贴了一堆很吓唬人的标签后，就心急火燎地大规模投放在市场上。
作为一种市场化的考虑，《三枪》引入了2009年最火的小品演员小沈阳，以及赵本山和刘老根大舞台的核心主力，再配合以电视情景喜剧《武林外传》而火起来的女演员闫妮，构成了这个2009电影版春晚的主力演员阵容。
但是东北“二人转”这种地域性很强的民间艺术形式，是否适合在电影银幕上被呈现，并在电影院里得到和剧场内同样的效果呢？作为一部电影，作为一部在贺岁档公映的电影，作为一部喜剧电影，《三枪》所做的这些商业元素的拼贴，是否真的适应当下电影观众的需求？
对于许多观众来说，当他们看到这样的电影之后，心中不可能没有失落。张艺谋作为中国最著名、最成功的电影导演，在拍了三十年电影后，获了两个金狮、一个金熊，电影作品被当作经典案例放在大学课堂里供一拨又一拨影视专业的学生分析、评论，奥运会开幕式由他总导演，六十周年大庆晚会又是总导演，整个国家最重要的庆典礼仪都由他来操作之后，张艺谋拍出了这样一部电影，恐怕不能埋怨观众太失望、太苛刻。