我们知道，粤剧有“正线”、“反线”、“乙反有人就称为“key”）就是“D调”，低一板线是“降B调”。“反线”是“G调”，但我们都知道“乙反线”的“乙反（xi、fa）”两音取代了“正线”的论中表达不出来的。然而，现在粤剧的“正线”与“反线”基本上使用十二味，主要体现在“乙（xi）”音上，在十二平均律中，“xi-do”的音高距离很小，而七律用十二平均律来演奏，我们听起来就会觉得很怪。因此，粤剧现在的音律基会降低一点，靠近降xi；fa音就升高一点，靠近升fa，至於变动多少，可以由乐手取舍。这就既容纳了十二平均律，又保留了七律的相对平均的状况。（通常为表达与十二平均律不同的xi、fa（7、4）两音，会写作“7↓、4↑"。）在这种情况下，仍然可以加入七律的乐器，因为多年的实际应用可以证明它们没有明显的冲撞。
然而有这麽一种现象，由於“乙反线”的“乙（xi）”音比较接近十二平均律的“降xi”，一些未听熟“乙反线”耳轨（旋律感）的人，会觉得很像是“士工（la、mi）”线，也就是把“sol、xi、do、re、fa”听成了“la、do、re、mi、sol”。（“士工线”应该在早期还是使用二弦等这些硬弓乐器组合时运用的，现在武场戏就是使用“士工线”的二弦，配合梆子（士工）唱腔。但这并不同於“乙反线”。）所以还未听熟“乙反线”耳轨的，可要多听多唱。但在音乐学院专业学出来的被称为“学院派”的裏面，的确有把原本“C调”的“乙反线”译成“降B调”的“士工线”，实是有点不太恰当。“乙反线”为什麽要叫“乙反线”，就是为了突出其“乙反（xi、fa）”两音的主要地位。
然而有这麽一种现象，由於“乙反线”的“乙（xi）”音比较接近十二平均律的“降xi”，一些未听熟“乙反线”耳轨（旋律感）的人，会觉得很像是“士工（la、mi）”线，也就是把“sol、xi、do、re、fa”听成了“la、do、re、mi、sol”。（“士工线”应该在早期还是使用二弦等这些硬弓乐器组合时运用的，现在武场戏就是使用“士工线”的二弦，配合梆子（士工）唱腔。但这并不同於“乙反线”。）所以还未听熟“乙反线”耳轨的，可要多听多唱。但在音乐学院专业学出来的被称为“学院派”的裏面，的确有把原本“C调”的“乙反线”译成“降B调”的“士工线”，实是有点不太恰当。“乙反线”为什麽要叫“乙反线”，就是为了突出其“乙反（xi、fa）”两音的主要地位。
犀利犀利!
