趁着怪兽计划还没播出，赶紧先水个贴。今年受疫情的影响，狂野大陆撤档，对熊出没和方特公司都无疑是艰难的一年。黑暗的尽头就是光明，在这个关键时期，让我们一起回顾熊出没这几年的发展道路，展望未来熊出没可能出现的新变化，从战略的视角看一看熊出没是如何走向星辰大海的。

先顶一下，意见明天再说吧

今天先开个头，明天会详细分析探2的作用和熊出没的创新模式

熊出没的征途是星辰大海。估计用不了多久，森林一号宇宙飞船将从这里启航。

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在全新女主一炮走红，探险题材方兴未艾的大好条件下，探2即使完全照搬探1的模式，让主角团再次经历一次探险，想必也会获得不逊于探1的收视率和点播量，然而方特却放弃了这个想法。诚然，收视率和点播量是评价一部影视作品成功与否的重要指标，但一味地追求这些数据，就会犯功利主义的错误。我们知道，熊出没这个IP的初衷是为方特主题公园打造一个喜闻乐见的动漫形象，丁导也想把熊出没做成一个长盛不衰的国民级IP，这就要求熊出没不能拘泥于眼前的成功，每一步决策都必须作长远考虑，为后续的创作留出空间。

继续说继续说

光头强从伐木工到导游的转变，是熊出没品牌价值发展到一定程度的必然选择。就像汽车需要换挡一样，熊出没的热度就是汽车的速度，故事格局、世界观和制作技术就是档位。一档的牵引力最强，熊出没也正是凭借着初期简单的故事框架和正邪对立的搞笑情节在短时间内收获了大量人气，但是速度上来后，低档位就会变成进一步加速的负担。当熊出没收获了亿万粉丝和雄厚的财力物力时，原先简单的设定和情节反而会拖累熊出没进一步的发展。当森林题材逐渐枯竭，熊强斗争情节受到诸多非议的时候，跳出原本的故事框架，让光头强转行就是一次必要的加档。光头强转行不仅是主角们从斗争到合作的转变，更是熊出没为构造更宏大的世界观、给后续剧情留出更丰富的发展空间所做的结构转型。

尽管在探1中光头强已经转行，但探1中光头强的导游身份并不突出，甚至还未完全脱离伐木工的身份，探1的主体剧情实质上是以光头强为队长的探险活动，注意此时光头强的身份是队长并非导游。我曾经问过同学光头强的职业，他们都说是伐木工，却没人知道光头强已经成为导游了，这说明“导游光头强”这一形象尚未深入人心。在这种情况下，如果继续重复探1的剧情模式，一方面会使主角光头强的形象模糊化，另一方面探险题材不是万能的，在2017-2019三部探险题材电影热映的背后，如何保证观众不出现审美疲劳？要想让IP拥有长久的生命力，就必须不断创新和加档。

熊出没开播至今，基本遵循着三年一小变，五年一大变的战略布局，每一次变化都可以看作是一次“加档”。熊出没的TV版和电影版是相辅相成的，TV为电影宣传和积攒人气，电影用资金技术反哺TV和扩展TV的世界观，每一次改变二者都是同时进行的。按照@雨后的告白。 的观点，熊出没早期三部曲和过年、年货是第一阶段，以现实主义喜剧为主，凭借搞笑的剧情收获了第一批观众；四季篇和夺宝熊兵、雪岭熊风、熊心归来是第二阶段，在现实主义喜剧的基础上增添了一些浪漫色彩和魔幻色彩，并加入了一些成长、现实讽刺等较为深刻的话题；探险日记和奇幻空间、变形记、原始时代是第三阶段，奇幻冒险成为这一阶段的主流，普世价值观在这一阶段被发扬光大，正能量的情节也让熊出没在这一阶段被彻底洗白。从狂野大陆开始，熊出没将进入到以科幻为主的第四阶段，世界观将在这一阶段得到空前的扩展。每三年的“小变”表面上变化的是题材，深层次的是每一次变化都伴随着画质的升级、世界观的扩大、正能量情节的加入以及剧情结构的重组，就相当于是一次“加档”。这是熊出没在成为国民级IP过程中逐渐作出的升级。
五年的“大变”目前只有一次，就是2017熊出没五周年时光头强职业的变化以及针对不同年龄段观众的全新系列推出，这种变化更像是“一五计划”这种战略规划，相当于把整个车改装一遍，换上更强力的引擎，使其竞争力能够适应未来五年内的市场变化。所以我推测，大概在2022年熊出没10周年的时候，熊出没还会经历一次全面升级，可能会让所有人都叹为观止。就像奇幻空间的横空出世，2022年2月1日熊出没的大电影将会带领熊出没开启全新的篇章，大家拭目以待吧。

顶顶

所以，在狂野大陆开启科幻阶段之前，探2就充当了第三阶段向第四阶段过渡的角色。尽管拼接式剧情饱受诟病，但赵琳探险的部分承接了探1，对抗天才威的部分为未来全新的科幻机甲战斗奠定了基础，而光头强的导游工作部分不仅部分继承了四季篇的浪漫主义色彩，还固化了“导游光头强”这一形象，让这一形象逐渐深入人心，只有这样，后续剧情才能无所顾忌地前往星辰大海。我们不能只记住了辉煌期的代表作，却忘记了过渡期作品的默默付出。熊出没IP的运营是方特下的一盘大棋，从长远的角度看，探2是很关键的一步棋。