请问《那就是我》这首歌曲是不是一个电影中的主题曲或插曲？

不是

朱逢博老师的《那就是我》无人能比,极具感染力!

创作歌曲
那就是我
词：晓光
曲：谷建芬
歌手：朱逢博
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我思恋故乡的小河
还有河边吱吱歌唱的水磨
我思恋故乡的炊烟
还有小路上赶集的牛车
我思恋故乡的明月
还有青山映在水中的倒影
噢，妈妈
如果你听到远方飘来的山歌
那就是我 那就是我 那就是我
噢，妈妈 如果有一朵浪花向你微笑
那就是我 那就是我 那就是我
噢，妈妈
如果有一支竹笛向你吹响
那就是我
那就是我 那就是我 那就是我
我思念故乡的渔火
还有沙滩上美丽的海螺
噢，妈妈
如果有一叶风帆向你驶来
那就是我 那就是我 那就是我 就是我

《那就是我》是一首因雅俗共赏、艺术性强而广受推崇的名作，也是一首思乡曲！人一旦离开故乡，对故乡感情反而就会凸显出来，这首《那就是我》由朱逢博演唱，她深情的唱出了游子的心声，把一份细腻的情感体现得无以复加。词作者陈晓光曲作者谷建芬作于1982年。这是一首吟诵体的抒情歌曲。歌词《那就是我》为了突出游子思乡的主题，词作家将精心选取的四个意象进行了层次化：1.（我思恋故乡的）小河；2.（我思恋故乡的）炊烟；3.（我思恋故乡的）渔火；4.（我思恋故乡的）明月。显然，这里层次化的主要依据表面看是空间，但实际上潜藏着的是时间的因素——从早到晚。 段意波澜化 根据写作思维的规律，在进行轮廓化、层次化之后，主体的写作思维就进入到第三个环节，即如何使段意丰满化。那究竟什么是“波澜化”呢？所谓“波澜化”，就是采用多种方式，避免段落内部的行文刻板单调，使其变化曲折，跌宕多姿、充满盎然的生机，其基本的思维方法，也是对文段、文句的“意思”的渲染（重复）或对比（反衬）。根据歌词写作学理论研究，对段意的渲染、重复或对比、反衬思路大致有四个方面：时间（过程、历史、源流、动态、活动）、空间（系统、结构、层次、元素、构成）、逻辑（即事理，如由抽象到具体、由主要到次要、由因到果或由果溯因、由浅入深、由现象到本质、由表及里、由此及彼、由特殊到一般等等）、数量程度（强弱、多少、亲疏）等等。 主题轮廓化 在歌词的结构布局中，最首要也是最重要的是歌词的开头，高潮、结尾等问题。但是，当代歌词写作理论认为：“在结构布局中，最首要也是最重要的不是开头，高潮、结尾等问题，而是在一篇歌词中，你用什么基本的事实材料来体现你的主题，这几个方面的事实材料，就成为了你一篇歌词的大体轮廓，也是歌词的主要结构。” 这首歌词分别用（1）“水磨”、“浪花”、（2）“牛车”、“竹笛”、（3）“海螺”、“风帆”、（4）“倒影”、“山歌”等四组意象，从时间、空间一致的角度，渲染或重复“小河”、“炊烟”、“渔火”、“明月”等四个主题意象，不仅使歌词的每个段落行文有了波澜，而且使歌词的思乡主题变得异常丰满。百科名片

那就是我　朱逢博

朱逢博的好歌不计其数，选择一最好的一首歌实在很难，但这首歌绝对能展现朱逢博的超群实力。

電影插曲了，還用問嗎。這樣的歌曲沒有主題畫面，哪裡有那麼受歡迎呢