埃里克·高林（ Eric Takabayashi）
现居住东京（1998年至今）
日本动漫产业的收入已经超过了2万亿日元(约合1330亿人民币)的大关，但那些在动漫产业工作的人仍然承受着低工资的痛苦，有时甚至只能住进父母的房子。或者收入太低而不能成家。他们的收入低于贫困线，甚至只是贫困收入水平的一半。年轻人因为对这个行业的热爱而做，因为有经验的艺术家或导演建议人们不要为了赚钱而进入这个行业。动画艺术家的收入可能低于2美元/页，并且每天只能创作20页(Vox):据日本动画创作者协会(Japanese Animation creator Association)统计，日本动画师在20多岁时的平均年收入为110万日元(约合7万人民币)，在30多岁时的平均年收入为210万日元(约合13.3万人民币)，在40多岁和50多岁时的平均年收入为350万日元(约合21.7万人民币)，生活还算可以维持，但还很微薄。日本的贫困线是年收入220万日元。在动漫产业中收入最高的工作是什么?—— 图片来自《SoraNews24》
如图，以《Shirobako:年收入为例》系列为例
动画师:110万日元(约7000人民币)
相比之下，大学生平均独居费用为200万日元(约合12.8万人民币)
自由职业者: 218万日元(约14万人民币)
制作助理: 228万日元(约14.6万人民币)
CG动画师: 261万日元(约16.7万人民币)
制作: 333万日元(约21.3万人民币)
导演: 495万日元(约31.7万人民币)
系列导演: 513万日元(约32.8万人民币)
执行制片人: 754万日元(约48.2万人民币)
著名的配音人才: 每年7000万日元(约447.8万人民币)
与此形成鲜明对比的是:日本推特用户对《辛普森一家》配音演员的片酬感到震惊--每集30万美元，也就是22集每年660万美元！我终于了解到这个问题的真实原因，为什么动画相关的收入在日本很糟糕。这是在20世纪60年代由传奇艺术家手冢治虫（てづか おさむ）开创的先例，他是Tetsuwan Atom（铁臂阿童木）的创造者。当时广播公司不愿冒险播放动画片，他为了让他的节目播出，手冢治虫和他的公司把动漫低价卖给电视台，而后通过商业开发来赚钱。Vox的整个事情原委值得去了解，这是个悲剧。普通的动画师不能改变这个系统，如果他们想要有一个家庭，或者有时间和家人在一起，他们就必须辞去动漫制作师的工作。限制工作时长的劳动法标准在这个行业中被公然忽视，他们可能在这种高强度的工作中因过度劳累而死。（文末详解所谓“Vox”：手冢治虫拉低了动漫产业的待遇吗？）电影公司不能简单地通过提高工人工资来解决问题，不然就会有破产的风险。尽管某些动漫节目大获成功，动漫产业的年收入最终突破了2万亿日元，但个别工作室却深受其害。解决办法并不像动画师要求更高的工资那么简单。2016年的一份数据库报告显示，在过去10年里，230家主流日本动画工作室的收入下降了40%。报告指出:“为了实现动画产业的进一步发展，迫切需要改善动画师的经济基础，并从根本上改革整个行业的利润结构。”日本动漫产业的黑暗面——Vox现在我明白了为什么韩国、中国、泰国、越南和菲律宾的工作室和名字越来越多地出现在动漫演职员表中。
现居住东京（1998年至今）
日本动漫产业的收入已经超过了2万亿日元(约合1330亿人民币)的大关，但那些在动漫产业工作的人仍然承受着低工资的痛苦，有时甚至只能住进父母的房子。或者收入太低而不能成家。他们的收入低于贫困线，甚至只是贫困收入水平的一半。年轻人因为对这个行业的热爱而做，因为有经验的艺术家或导演建议人们不要为了赚钱而进入这个行业。动画艺术家的收入可能低于2美元/页，并且每天只能创作20页(Vox):据日本动画创作者协会(Japanese Animation creator Association)统计，日本动画师在20多岁时的平均年收入为110万日元(约合7万人民币)，在30多岁时的平均年收入为210万日元(约合13.3万人民币)，在40多岁和50多岁时的平均年收入为350万日元(约合21.7万人民币)，生活还算可以维持，但还很微薄。日本的贫困线是年收入220万日元。在动漫产业中收入最高的工作是什么?—— 图片来自《SoraNews24》
如图，以《Shirobako:年收入为例》系列为例
动画师:110万日元(约7000人民币)
相比之下，大学生平均独居费用为200万日元(约合12.8万人民币)
自由职业者: 218万日元(约14万人民币)
制作助理: 228万日元(约14.6万人民币)
CG动画师: 261万日元(约16.7万人民币)
制作: 333万日元(约21.3万人民币)
导演: 495万日元(约31.7万人民币)
系列导演: 513万日元(约32.8万人民币)
执行制片人: 754万日元(约48.2万人民币)
著名的配音人才: 每年7000万日元(约447.8万人民币)
与此形成鲜明对比的是:日本推特用户对《辛普森一家》配音演员的片酬感到震惊--每集30万美元，也就是22集每年660万美元！我终于了解到这个问题的真实原因，为什么动画相关的收入在日本很糟糕。这是在20世纪60年代由传奇艺术家手冢治虫（てづか おさむ）开创的先例，他是Tetsuwan Atom（铁臂阿童木）的创造者。当时广播公司不愿冒险播放动画片，他为了让他的节目播出，手冢治虫和他的公司把动漫低价卖给电视台，而后通过商业开发来赚钱。Vox的整个事情原委值得去了解，这是个悲剧。普通的动画师不能改变这个系统，如果他们想要有一个家庭，或者有时间和家人在一起，他们就必须辞去动漫制作师的工作。限制工作时长的劳动法标准在这个行业中被公然忽视，他们可能在这种高强度的工作中因过度劳累而死。（文末详解所谓“Vox”：手冢治虫拉低了动漫产业的待遇吗？）电影公司不能简单地通过提高工人工资来解决问题，不然就会有破产的风险。尽管某些动漫节目大获成功，动漫产业的年收入最终突破了2万亿日元，但个别工作室却深受其害。解决办法并不像动画师要求更高的工资那么简单。2016年的一份数据库报告显示，在过去10年里，230家主流日本动画工作室的收入下降了40%。报告指出:“为了实现动画产业的进一步发展，迫切需要改善动画师的经济基础，并从根本上改革整个行业的利润结构。”日本动漫产业的黑暗面——Vox现在我明白了为什么韩国、中国、泰国、越南和菲律宾的工作室和名字越来越多地出现在动漫演职员表中。
