回复：解析与分享斫琴中生漆过敏的方法 写这篇文字的缘由，

枯桐残杉，原来是前辈啊，言语若有冲突望前辈多多海涵。我昨天说有空给你讲讲这两者的毒，及各种类型灰胎的意义，那我就在前辈面前班门弄斧了，说的不对，请前辈指正指点。
楼上的枯桐残杉前辈说生漆酚毒与鹿角霜性交联，这里我简单介绍一下中药的毒，跟现代化学合成的毒的区别，在中医对中药材毒的解释，“毒”性指药物的偏性，根据药性的峻猛程度，有大毒、小毒、无毒之分，中药有毒成分往往是治病的有效成分，中医是用中药的毒也就是四气五味偏性来治疗疾病的。
我们现在日常说的毒，如分子材料经过聚合而成的各种有机溶剂、化工原料等等各种类的毒和中药的毒是不一样的，前辈说漆酚交联，这个漆毒和现在日常所说的毒不是一个概念。
斫琴用的生漆它对人体是没有伤害的，反而对人体有益，《神农本草经》记载，干漆，味辛，温，有䃼中，续筋骨，益髓脑，安五脏的功效，当然书中所载指的是内服了。
古琴用生漆与鹿角霜作灰胎最明显的作用，是有利于声音的发挥，当古琴弹奏到一定的时间或年限木体全部振动通透之后，这种生漆鹿角灰胎就真正的发挥它的作用，能让音色更加饱满，雄劲有力（这是这种生漆鹿角灰胎的属性所赋予的），而且这种音色能历千年而不衰。反之现在很多用化学合成漆与石膏、瓦灰或牛骨，作的灰胎是有质的区别，刚开始两种灰胎的效果区别不大，等古琴的木体充分振通后，非生漆鹿角灰胎的音色就变的疲软或暗哑，（因为属性不一样）
这也是为何现在的古琴制作，有的斫琴师把音色调挖到最满的状态，有的斫琴师把音色调挖到三分之一或三分之二的状态，区别在此。
肯定有人说我瞎扯，我举个例子，北宋的大文豪苏轼撰写《东坡志林》说唐代雷威斫琴家族，从唐朝开元年以来到开成年间，（一百二十多年）雷氏家族斫制的古琴一直是弹琴人所仰的重器，唐开成年之后呢雷氏后人为了迅速逐利，而迎合当时弹琴人的所好，要求买到琴后马上就要呈现最美最饱满的音色，后人一改雷氏传了几代的斫琴家法，雷氏斫琴家族数代传奇自此没落…老子《道德经》云：物壮则老，是谓不道，不道早已。历史的真相，总是隐藏着蛛丝马迹…
古琴是木头做的，木头即便放了百年，仍是半活状态的，需要用时间、地气、人气，的滋养，不然就没了生机，古琴是人与自然和谐相处的智慧结晶。君不见，那秦汉出土的精美漆器历千年仍光华璀璨，君不见，那唐宋遗存的古琴，音色至今仍震撼心灵…前辈又何须另辟蹊径舍近求远，舍本逐末呢，后学胡乱一说，望前辈勿要介怀。

好高级的楼

古琴斫得妙、弹到感动听众，这是至高境界，达成共鸣，一般人不懂，称之为玄学；中医药以阴阳探病，同理。需要极高天赋或极老到的经验沉淀。但我亲见二者几乎都是画虎类猫，比较无话可说。