婚嫁前
菲尔斯·谢尔盖耶维奇·茹拉夫廖夫（1836-1901）
19世纪70年代初，布面油画
早在19世纪70年代时，菲尔斯·谢尔盖耶维奇·茹拉夫廖夫的这幅《婚嫁前》就相当知名。画面中年轻的女主人公与无数陷入痛苦的女性一样，富足的外表下隐藏了她绝望和濒临崩溃的内心。作品的成功之处在于它选择了一个俄国社会十分流行的主题:即当时文学和艺术所共同关注的女性不平等地位和俄国妇女的悲惨命运。其中，女性的不平等地位是俄国废除农奴制后媒体各界最热议的话题之一。

尤里·伊里奇·列宾童年肖像
伊里亚·叶菲莫维奇·列宾（1844-1930）
1882年，布面油画
尤里·伊里奇·列宾（1877-1954）是画家列宾的儿子。在这幅肖像中，列宾在刻画他五岁儿子外貌形象的同时，也表现出了他脆弱敏感的内心世界。与此同时，列宾还运用娴熟、自然的艺术技巧刻画了华贵的织纹地毯、黑色羊毛外衣上金光闪烁的纽扣以及孩子丝般柔顺的发质。此类倾注着列宾深沉父爱的肖像作品充满着柔情，温馨感人。它们既刻画了孩童的内心，也营造出一个和谐的童真世界。

奥尔加·苏里科娃童年肖像
瓦西里·伊万诺奇·苏里科夫（1848-1916）
1888年，布面画
这幅肖像中的奥尔加·苏里科娃（1878-1958）是画家苏里科夫的女几，后来她嫁给了画家彼得·康查洛夫斯基。早前，这幅像曾另有题名:《女孩与玩偶》。画中女孩表现出纯真、专注单纯和坚忍等特质。苏里科夫并不自视为一名像画家，他笔下的人物总是与相应的历史背景有所关联。但这幅描绘自己女儿的肖像倒称得上是少数纯粹的肖像之一。

女孩与玩偶
安德烈·彼得洛维奇·利亚普什金（1861-1904）
19世纪90年代前期，布面油画
安德烈·彼得洛维奇·利亚普什金在这件肖像作品中刻画的是他朋友的女儿，背景采用的则是画家于19世纪90年代时曾暂居过的近圣彼得堡的一处朋友居所。当时，这位朋友曾在住宅内为利亚普什金特辟了一方专门供其创作的画室。画面中，小模特玛莎静静地安坐着，似乎并不在意身旁的玩偶。利亚普什金在此突出表现了孩童全神贯注的精神状态，着力刻画了小模特真诚的凝视和她独特的服饰风格。

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阿廖努什卡
维克托·米哈伊洛维奇·瓦斯涅佐夫（ 1848-1926）
1881年，布面油画
这幅油画取材于一则俄同民间传说:《阿廖努什卡与伊万努什卡姐弟》。该传说讲述的是姐弟俩遭遇厄运后被迫分离的悲围故事。画家在此描绘的并非是传说中的某一菲特定场景，而是在保留原作患情色调的基础上，对传说故事进行了演绎。以风格而论，瓦斯涅佐夫的这幅作品结合了民间传说的抒情意味和俄国自然风光的真切诗意。

哥萨克查波罗什人写信给苏丹王
伊里亚·叶菲莫维奇·列宾（1844-1930）
1880-1890年，布面油画（习作）
这件画作反映的是17世纪哥萨克查波罗什人的一段历史。该部族以英勇善战、热爱自由的天性而著称。奥斯曼帝国苏丹王默罕穆德四世来信要求哥萨克人加入他们的队伍，接受他的统治。对此，哥萨克人予以了果断的回绝，并对苏丹王进行了讥讽与嘲弄。在列宾的笔下，这群哥萨克人正在拟信回复的场景完美地体现出他们自尊而独立的个性。该画作是圣彼得堡俄罗斯国家博物馆所藏大型油画《查波罗什人写信给苏丹王》的首版习作。

皇后的朝圣春旅
维亚切斯拉夫·格列高里耶维奇·施瓦茨（1838-1869）
1868年，布面油画
维亚切斯拉夫·格列高里耶维奇·施瓦茨创作的这幅作品以写实而略带诗意的风格将观众带回到了17世纪。画家无意描绘那个时代的动乱与抗争，或是历史人物的张扬个性与命运，而是通过彩绘的马车、精美的贵族服装、守护皇后的同行近卫军，以及诸多精准刻画的细节来重现历史，以此来帮助观众遥想出那个时代的特点。