，我记得还是郭小四的时代。导演们说得好，“宁愿煤老板投资电影，他们指定哪个明星拍，不会干预你怎么拍，但自从流量为王的时代，那些不懂装懂的拿着大数据的甲方，每天拿着数据对剧本指指点点。真想一个剧本拍到他脸上。”
阿里娱乐曾经提出“不要编剧，只要IP”，想通过IP流量，流量明星撑起票房，剧本什么小说作者直接上，请一个专业编剧付点工资都不愿意，直接想把编剧踢出影视圈，结果小鲜肉流量剧情糟到极点，烂片充斥电影院。你想想为什么动画异世界改编那么多厕纸，最后还是靠业界那几十个脚本改编修改才能做成动画（精彩与否还要看是谁才能把剧情点石成金，还是厕纸救不了）。
而现在起点面对同一个情况，企鹅就像恰快钱，ip红了我就要用数据要求作者写什么剧情受欢迎，迎合读者，配合ip开发一圈，我可以断定这种东西红得多快就死得多快，用大数据得知受不受欢迎剧情已经是大错特错，能被大数据捕捉到的东西表示大众已经看烂了，本来创作肯定是以创新套路为先，数据说话变相扼杀了创新的可能性，因为新套路不知道受不受欢迎啊。

还有说说免费由读者来决定你的文受不受欢迎这个说法，我拿电影和电视剧来说说，电影院是先付后看，如果你想看那部电影总有一个因素吸引你进去看（导演，演员，题材。烂不烂后说），如果票房达到一个程度，投资者就会考虑再投入拍下一部。而电视台是免费播电视剧，靠广告收益受众也多，但注意一点受众多口味分散，举个栗子，TVB作为一个自产自销的电视剧制作台，播出的电视剧题材多不胜数，但每年平均只产出三四部精品，其他一般可以过得去，几部结局nc，偶然有部屎里有毒。你觉得好看的然后发现收视很低，有些靠IP火了拍续集大不如前的反而收视率超高，那好看那部可能就不出续集了。靠IP续那部还能继续出四五六部。这就是大众决定你的作品受不受欢迎。
你想想电视台高层还会想想开拓新的戏路抄抄欧美日套路投资小成本给本公司新人导演试试新方向，企鹅直接拿着一个大文库，还看你中底层有创意我要捧你呀，要的是割顶流韭菜开发一条龙，玩死了就下一个ip，不断有IP造出，业绩PPT也很好看，大家看企鹅好大动作啊好有前途啊，到时股票也好看，好一个生态圈。

靠大数据搞不就是网飞那一套嘛，可惜的国内这些公司我就觉得字节跳动有这个潜力，百度算半个，其他公司我觉得都不行

国内这些公司制造假数据有一手的，到最后忽悠的自己都信了，典型案例就是流量明星，他们的影响力绝对比他们营销出来的声势小很多。

大环境不一样了，
以前影评人一直吐槽说群众观影水平低，但是，资本还是比较喜欢那样的，随便举举例子，像《四大名捕》直接拍2送1，净赚2亿，烂了也躺着数钱。
现在不行了……
再说游戏，以前《百万亚瑟王》都能恰烂钱，现在没那么容易了，就算你是圣斗士、电击文库，一波过后冷暖自知，随着ip出来少，而且还有《战双》这种资本其实不希望它来证实可行性的东西（成本巨大），手游行业也从资本充满幸福感的蓝海逐渐变成红海……
资本回过神来，自己几年前定下计划的“受众”，普遍提高了要求了，换句自己人说的白话：
C端开始“作妖”了。
在红色大地上，资本明着是不敢跳脸C端的，自绝于人民，偶尔跳几个不知好歹的小丑直接遗臭十几二十年，职业生涯报废了。
但是大幅增加成本本身也很难接受，何况国内被今年这事这么一闹，外加本来就CPI提升、本质通缩、经济下行，很多影视方面公司乃至文娱企业都是是受到重创的，你再要提升成本，确实强他们所难了。
于是就开始病急乱投医了。
说到底：
原本文娱是舒舒服服收用户智商税，收了几年了，习惯了，现在因为各种主动被动原因收不到了（市场变成红海）。
正确的用户习惯没有养成（用户要求提高），自己的运营习惯、投资习惯已经养成了（好吃懒做）。
这问题冤有头债有主
只能请腾讯们（还有很多沉默的大投资方）以及腾讯们投资的工作室们自己去解决……要不提升技术（包括制作技术、运营技术、硬件技术），要么就死在时代洪流上，只要经济不倒，一定会有收割它们的人出现的。

以后就是ai写小说ai看