如果我有来世，请让我做这样的女子。穿过重重的尘埃之殿，拾阶而上的血色残阳，面对的是滔滔的洪流跌宕，唯有艰涩的风挣扎地拂过，低鸣在蒙蒙烈炎中。尽管如此，回望，心中依然是一片芳草，摇曳着不灭的荧光，那里有参天的树，把阳光的斑驳撒到人的脸上，它们在睫毛上轻盈地舞蹈，唱着所不知详的歌，抑和扬。
抬起的头是坚定，举起的手是高贵，迈开的步是努力，跳动的心是爱的光芒--掠过的风是翅膀，自己的翅膀。
做一只白鸟，哪怕头顶不是天空的温柔触抚。但即使它痛苦地呻吟，也依然用流线去抚慰它的创伤，把心的门开得宽阔，迎接每一个带着血印的过往。是树崩溃的哭泣，是虫鸣动的哀响，是人声嘶力竭的喧哗，喧哗着他们的污秽，他们的无能，他们的可怜，他们的对生的期待对死的无奈。虽然震得门吱噶作响，但脸上依然是坦然的微笑。因为自己是风的使者，权作一股清流，溶解着世界的仓皇，感化着民众的愚昧和悲凉。
风之谷的娜乌西卡，如同壁石上的深凿浅绘，如同民间的口传书诵，如同脑海的遗留记忆，如同任意一个阳光夏日给我们的美好印象，就这样，被我们一直一直地记在怀中，小心翼翼地，怕是惊饶了她在风中的起舞，虽然，这样的担心一定是多余。但我们的膜拜不会停止，正如风一般永远不会隐匿，正如信念一般永远无法轻易阻止。
宫崎骏的大名，想必已经不用我多说了，这位在日本被称为国宝的人物，无论在日本还是国际都获得了相当高的评价和尊敬。他的动画作品，每一部都有着非同一般的力量，对观众产生莫大的影响。而在他为数不少的电影作品中，《风之谷》却有着特别的意义。不似《天空之城》的开山之功，也不象《幽灵公主》那站在颠峰的张望，《风之谷》，只是最为体现宫崎骏理念的一个故事，在他的同类作品中，有着不可小觑的能量。娜乌西卡，《风之谷》的主人公，能够在自1XXX年播放之后一直在日本动画女性角色排行榜中高居不下，这对于更新交替非常快的日本社会来说，简直是一个奇迹。有那么多的或美丽或可爱或天真或多情的女性流星一般泫然而过，但只有她一直在夜空中散发着柔和的光。
崇拜即使盲目，却也有着固然的理由，但爱戴，却是经过了一系列的追随和思考，沉淀下的是深深的海洋。而我们的公主，则海燕一样驰开波澜的平静，在我们还没有来得及跟上她的步伐时，她已经坚强地向着困难而去，毫无动摇地，消失在风的轻咽中。我们都是一个个有着自己思想的人，当崇拜上升为爱戴时，我们自己的航陀也有明显的更改，或许不会是海阔天空，但我们也不能是歧路亡羊，因为，我们是经过主动的思考和被动地感染，所跟随她而去的，我们青衣的御风公主。
动画版的《风之谷》想必大家都看过，年纪尚小的娜乌西卡在命运的迫使下挑起了整个谷的生存之路。为了阻止多鲁美奇亚企图操纵整个世界而发起的战争，为了阻止巨神兵的重新降临而让一切又毁灭在于七日之火，为了阻止倍吉特被憎恨所蒙蔽的双眼而发动的让人叹息的复仇，为了从灭亡中拯救风之谷，或者说得更直接，为了从救一只年幼的王虫，我们的白鸟，在旋涡中张开自己的怀抱，只为了压下倍吉特士兵的枪头。当她犹如传说中的圣人一般行走在王虫的黄金草原上时，她那被王虫鲜血染成蓝色的衣裳，神圣，美丽，而忧伤。我们的公主重生了，以后还是一只白鸟，剪过天空的碧绿湛蓝。世界屏息，为了倾听公主的心跳，就象晨风飒飒般的美好。
剧场版的《风之谷》就这样结束，娜乌西卡的面容也隐退在记忆的深处，打上“敬重”的记号远远地离开别几个女孩子们的欢声笑语。偶尔回忆起她那高贵的举动，会不由自主地动容着，眼神又淡淡的模糊。
其实直到看到书之前，都不曾知道原来《风之谷》还有个漫画版本，起初还以为是什么漫画家借这个题材而成名成利，但没想到的是作者居然是宫崎骏本人。所以，卷书在手的时候，是很惊讶，和略略有点不敬成分在其中的怀疑，毕竟，做动画的不见得漫画就能画得多么好，而《风之谷》剧场版给我的深刻印象，更让我有“先入为主”的念头根深。
抬起的头是坚定，举起的手是高贵，迈开的步是努力，跳动的心是爱的光芒--掠过的风是翅膀，自己的翅膀。
做一只白鸟，哪怕头顶不是天空的温柔触抚。但即使它痛苦地呻吟，也依然用流线去抚慰它的创伤，把心的门开得宽阔，迎接每一个带着血印的过往。是树崩溃的哭泣，是虫鸣动的哀响，是人声嘶力竭的喧哗，喧哗着他们的污秽，他们的无能，他们的可怜，他们的对生的期待对死的无奈。虽然震得门吱噶作响，但脸上依然是坦然的微笑。因为自己是风的使者，权作一股清流，溶解着世界的仓皇，感化着民众的愚昧和悲凉。
风之谷的娜乌西卡，如同壁石上的深凿浅绘，如同民间的口传书诵，如同脑海的遗留记忆，如同任意一个阳光夏日给我们的美好印象，就这样，被我们一直一直地记在怀中，小心翼翼地，怕是惊饶了她在风中的起舞，虽然，这样的担心一定是多余。但我们的膜拜不会停止，正如风一般永远不会隐匿，正如信念一般永远无法轻易阻止。
宫崎骏的大名，想必已经不用我多说了，这位在日本被称为国宝的人物，无论在日本还是国际都获得了相当高的评价和尊敬。他的动画作品，每一部都有着非同一般的力量，对观众产生莫大的影响。而在他为数不少的电影作品中，《风之谷》却有着特别的意义。不似《天空之城》的开山之功，也不象《幽灵公主》那站在颠峰的张望，《风之谷》，只是最为体现宫崎骏理念的一个故事，在他的同类作品中，有着不可小觑的能量。娜乌西卡，《风之谷》的主人公，能够在自1XXX年播放之后一直在日本动画女性角色排行榜中高居不下，这对于更新交替非常快的日本社会来说，简直是一个奇迹。有那么多的或美丽或可爱或天真或多情的女性流星一般泫然而过，但只有她一直在夜空中散发着柔和的光。
崇拜即使盲目，却也有着固然的理由，但爱戴，却是经过了一系列的追随和思考，沉淀下的是深深的海洋。而我们的公主，则海燕一样驰开波澜的平静，在我们还没有来得及跟上她的步伐时，她已经坚强地向着困难而去，毫无动摇地，消失在风的轻咽中。我们都是一个个有着自己思想的人，当崇拜上升为爱戴时，我们自己的航陀也有明显的更改，或许不会是海阔天空，但我们也不能是歧路亡羊，因为，我们是经过主动的思考和被动地感染，所跟随她而去的，我们青衣的御风公主。
动画版的《风之谷》想必大家都看过，年纪尚小的娜乌西卡在命运的迫使下挑起了整个谷的生存之路。为了阻止多鲁美奇亚企图操纵整个世界而发起的战争，为了阻止巨神兵的重新降临而让一切又毁灭在于七日之火，为了阻止倍吉特被憎恨所蒙蔽的双眼而发动的让人叹息的复仇，为了从灭亡中拯救风之谷，或者说得更直接，为了从救一只年幼的王虫，我们的白鸟，在旋涡中张开自己的怀抱，只为了压下倍吉特士兵的枪头。当她犹如传说中的圣人一般行走在王虫的黄金草原上时，她那被王虫鲜血染成蓝色的衣裳，神圣，美丽，而忧伤。我们的公主重生了，以后还是一只白鸟，剪过天空的碧绿湛蓝。世界屏息，为了倾听公主的心跳，就象晨风飒飒般的美好。
剧场版的《风之谷》就这样结束，娜乌西卡的面容也隐退在记忆的深处，打上“敬重”的记号远远地离开别几个女孩子们的欢声笑语。偶尔回忆起她那高贵的举动，会不由自主地动容着，眼神又淡淡的模糊。
其实直到看到书之前，都不曾知道原来《风之谷》还有个漫画版本，起初还以为是什么漫画家借这个题材而成名成利，但没想到的是作者居然是宫崎骏本人。所以，卷书在手的时候，是很惊讶，和略略有点不敬成分在其中的怀疑，毕竟，做动画的不见得漫画就能画得多么好，而《风之谷》剧场版给我的深刻印象，更让我有“先入为主”的念头根深。
