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吉他滑音要注意两个方面：
一：触发式滑音（有滑音采样的音源）先搞清楚你使用的音源是如何定义滑音的，有没有滑音采样，如果有，是用什么功能键位触发，或是用什么控制器触发。在这个方面中，你需要了解吉他的演奏法，重点是把位。
比如你给一个音符后面加滑音，这个音是Ｅ，这时需要注意吉他上的把位，如果音符落在最高音弦的空弦上，这时是无法触发向下滑音的，只能触发向上滑音，因为音已经落在空把位上，再向下就必须换弦了，是不可能演奏出向下滑音的。
所以，在这种情况下，你需要这个Ｅ音有向下的滑音，如果滑音在五个半音之内，则你需要在前边的演奏中，使把位向上移，最后将Ｅ音落在2弦上，这时把位在第5品，就可以向下滑了，如果是大跨度的滑音，则你在之前的音符，可能需要将把位再向更高的方向移动，使Ｅ音落在3弦，甚至4弦上，以争取更大的滑音空间……
同理，如果你需要加滑音的音符把位已经很高，再想向上滑音，也是无法演奏的，对于做得比较真实的音源，你是无法触发滑音的。
所以想通过音源中的采样来触发滑音的，需要对吉他的演奏法比较了解，建议弄把便宜的箱琴摸一摸，大概知道把位是怎么回事即可。
二：弯音轮方式（不用管是否有滑音采样）先搞清楚你使用的音源是否支持弯音轮，绝大多数都支持，毕竟弯音轮是国际midi通用标准，但也有极个别音源舍弃了它，所以先搞清楚。
然后是把弯音轮的最大取值范围定义好，正常情况下，大多数吉他音源的默认取值是大二度。即：取值（8191）为向上大二度，取值（-8192）为向下大二度，取值（0）为归零。小二度则可以通过简单的计算得出，也就是8192的一半（4096）。
知道了取值，就可以画弯音轮了。当然，这样只有大二度在使用上是不够用的，比如跨度较大的滑音，那就需要定义弯音轮的最大值所代表的音程。
我的习惯是直接将最大取值（8191）设定为八度，这样从（8191）至（-8192）等于就有两个八度了，什么滑音都够用了，中间不同音程的取值，也可以通过计算得出（8191 、7508 、6825 、6143 、5460 、4778 、4096 、3413 、2731 、2048 、1365 、683 、0、……-8192）
弯音轮的方法用起来没什么限制，就算演奏法不能演奏，它也能做出上滑或下滑的效果来，从使用的角度上看，它比采样更灵活，你不用考虑演奏法，但缺点也很明显，无论是音色音质，还是演奏技法上来看，它都显得假。不过也看制作人的水平。
最后强调一点，吉他要做到专业演奏者都觉得很真的水平，是不可能的，哪怕是一个吉他发烧友，真实演奏与midi吉他，还是能听出区别的，所以，midi吉他的目标应该是达到编曲意图，听着不是假得过份既可。因为对于出版作品，吉他这种乐器通常是出谱实录，直接用midi吉他的还是较少见的。
一：触发式滑音（有滑音采样的音源）先搞清楚你使用的音源是如何定义滑音的，有没有滑音采样，如果有，是用什么功能键位触发，或是用什么控制器触发。在这个方面中，你需要了解吉他的演奏法，重点是把位。
比如你给一个音符后面加滑音，这个音是Ｅ，这时需要注意吉他上的把位，如果音符落在最高音弦的空弦上，这时是无法触发向下滑音的，只能触发向上滑音，因为音已经落在空把位上，再向下就必须换弦了，是不可能演奏出向下滑音的。
所以，在这种情况下，你需要这个Ｅ音有向下的滑音，如果滑音在五个半音之内，则你需要在前边的演奏中，使把位向上移，最后将Ｅ音落在2弦上，这时把位在第5品，就可以向下滑了，如果是大跨度的滑音，则你在之前的音符，可能需要将把位再向更高的方向移动，使Ｅ音落在3弦，甚至4弦上，以争取更大的滑音空间……
同理，如果你需要加滑音的音符把位已经很高，再想向上滑音，也是无法演奏的，对于做得比较真实的音源，你是无法触发滑音的。
所以想通过音源中的采样来触发滑音的，需要对吉他的演奏法比较了解，建议弄把便宜的箱琴摸一摸，大概知道把位是怎么回事即可。
二：弯音轮方式（不用管是否有滑音采样）先搞清楚你使用的音源是否支持弯音轮，绝大多数都支持，毕竟弯音轮是国际midi通用标准，但也有极个别音源舍弃了它，所以先搞清楚。
然后是把弯音轮的最大取值范围定义好，正常情况下，大多数吉他音源的默认取值是大二度。即：取值（8191）为向上大二度，取值（-8192）为向下大二度，取值（0）为归零。小二度则可以通过简单的计算得出，也就是8192的一半（4096）。
知道了取值，就可以画弯音轮了。当然，这样只有大二度在使用上是不够用的，比如跨度较大的滑音，那就需要定义弯音轮的最大值所代表的音程。
我的习惯是直接将最大取值（8191）设定为八度，这样从（8191）至（-8192）等于就有两个八度了，什么滑音都够用了，中间不同音程的取值，也可以通过计算得出（8191 、7508 、6825 、6143 、5460 、4778 、4096 、3413 、2731 、2048 、1365 、683 、0、……-8192）
弯音轮的方法用起来没什么限制，就算演奏法不能演奏，它也能做出上滑或下滑的效果来，从使用的角度上看，它比采样更灵活，你不用考虑演奏法，但缺点也很明显，无论是音色音质，还是演奏技法上来看，它都显得假。不过也看制作人的水平。
最后强调一点，吉他要做到专业演奏者都觉得很真的水平，是不可能的，哪怕是一个吉他发烧友，真实演奏与midi吉他，还是能听出区别的，所以，midi吉他的目标应该是达到编曲意图，听着不是假得过份既可。因为对于出版作品，吉他这种乐器通常是出谱实录，直接用midi吉他的还是较少见的。
颤音的话，也分两类，一类是左手揉弦，一类是右手摇把，右手摇把又分两种，半摇把与双摇把。
首先说左手揉弦，它本质上就是反复的，小幅度的，密集的推弦动作。既然是推弦，那么音高必然是无法降低的，只能是原音与升高音之间反复。所以，如果没有采样，用弯音轮来画，则所有的弯音值均为正值，画好后看起来像一条上锯齿线。
大概是这样：
右手摇把的话，如果是单摇，则只能通过按压摇把来改变音高，反复的，小幅度的按压，就得到颤音的效果，与上面的左手揉弦效果类似，但因为按压摇把只会使音高降低，而不可能升高，所以是原音与降低音之间的反复。
方法上同，如果找不到本来就带有颤音的音色，就只能画弯音轮，但弯音轮的取值肯定全部是负的，看起来是下锯齿线。
大概是这样：
最后一类是双摇，双摇系统很像单摇，只是除了按压摇把外，还能提拉摇把，音高可呈降低与升高两种状态。同理，画弯音时，就看你表现的是按压式摇把还是提拉式摇把。当然，它还能是两种方式一起表现，即音高会在原音，降低音，原音，升高音……之间反复。
这种降低音与升高音都出现的方式，可以用颤音控制器来控制，国际标准中控制颤音的是1号控制器（很多音源已经舍弃了这个约定，改用自定义的控制器，需要看音源说明，个别音源直接就没有颤音控制器概念，需要画弯音），1号控制器的值越大，颤音幅度越大，颤音速度越慢。
如果用弯音画，看起来也是锯齿状的，只不过原音高位置不在顶部，也不在底部，而在锯齿的中间，看起来像波浪锯齿线。
大概是这样：
至于在Cubase中如何画，这个问题不是问题，因为在主流的几种间序器软件中，都是这样的画法。
首先说左手揉弦，它本质上就是反复的，小幅度的，密集的推弦动作。既然是推弦，那么音高必然是无法降低的，只能是原音与升高音之间反复。所以，如果没有采样，用弯音轮来画，则所有的弯音值均为正值，画好后看起来像一条上锯齿线。
大概是这样：
右手摇把的话，如果是单摇，则只能通过按压摇把来改变音高，反复的，小幅度的按压，就得到颤音的效果，与上面的左手揉弦效果类似，但因为按压摇把只会使音高降低，而不可能升高，所以是原音与降低音之间的反复。
方法上同，如果找不到本来就带有颤音的音色，就只能画弯音轮，但弯音轮的取值肯定全部是负的，看起来是下锯齿线。
大概是这样：
最后一类是双摇，双摇系统很像单摇，只是除了按压摇把外，还能提拉摇把，音高可呈降低与升高两种状态。同理，画弯音时，就看你表现的是按压式摇把还是提拉式摇把。当然，它还能是两种方式一起表现，即音高会在原音，降低音，原音，升高音……之间反复。
这种降低音与升高音都出现的方式，可以用颤音控制器来控制，国际标准中控制颤音的是1号控制器（很多音源已经舍弃了这个约定，改用自定义的控制器，需要看音源说明，个别音源直接就没有颤音控制器概念，需要画弯音），1号控制器的值越大，颤音幅度越大，颤音速度越慢。
如果用弯音画，看起来也是锯齿状的，只不过原音高位置不在顶部，也不在底部，而在锯齿的中间，看起来像波浪锯齿线。
大概是这样：
至于在Cubase中如何画，这个问题不是问题，因为在主流的几种间序器软件中，都是这样的画法。
