菩萨蛮·初秋
池塘碧浸芙蓉面，莲房怨粉惊团扇。何处一声声，隔溪歌采菱。
轻云流影急，秋入平芜色。寒雁几曾还，一江烟水寒。
【此词宛如一曲低回的行板，湖上初秋由近拉远，层层展现。首写池塘芙蓉，花亦美人；何处歌声传来，仿佛置身梦乡。天上轻云如流，大地秋入平芜，人在此中，应是化入造化；却又牵挂秋雁，忧虑江波水寒。此情此景，亦真亦幻，令人心驰，使人惆怅。李长吉之鬼气，在于造境奇谲；叶琼章之仙灵，在于节奏催眠。世人与我同感乎？】

南歌子
门掩瑶琴静，窗消画卷闲。半庭香雾绕阑干。一带淡烟红树隔楼看。
云散青天瘦，风来翠袖寒。嫦娥眉又小檀弯，照得满阶花影只难攀。
【此词见于《明词综》《元明清词鉴赏辞典》等多个词选本，是叶小鸾有代表性的一首词作。上阕仿佛把我们带去了温柔富贵的大观园，盘桓于潇湘馆、蘅芜院之间，庭阁掩映，琴画静闲，美不胜收。但这些挡不住、毋宁说倒是反衬了心的孤寂落寞，这从“青天瘦”“翠袖寒”的刻画中隐隐透出。然后由弯的眉暗指新的月，月又映照出满阶花影，给人以憧憬，却仍是无法企及的空幻。整首词从实到虚，从瑶琴画卷的实物到满阶花影的空幻，给读者留下难言的惆怅。“云散青天瘦”的刻画独出心裁，“花影只难攀”的含义幽远深长，都体现了作者超卓的诗思。词中除了刻画洗练可圈可点，布局上虚实相间楚楚动人，也折射了作者淡泊荣华追求超脱的情致。在作者心目中，上半阕富贵温柔的“实”与下半阕花影难攀的“虚”并无二致或竟恰恰相反，这才是本首词的“诗眼”。】

阮郎归·秋思
红绡秋锁小栏西，绿鬟鸾镜低。晓妆初罢思依依，徘徊花影移。
沉水爇，绮栊垂，闲愁不上眉。鸳鸯新绣裌罗衣，初寒半暖时。
【这首词题为“秋思”却通篇没有一个“秋”字。不仅没有“秋”字，就连形容“秋”的萧瑟、凉意、凋零等字样也都没有，花还在那儿，“愁”也“不上眉”。词中却写了一个女孩子浅浅梳妆、聘婷孑影。侧写的技巧非常厉害，不用提花黄、胭脂、凤钗等等，一句“绿鬟鸾镜低”足以想见神态。人美不美？从“徘徊花影移”中去猜测吧。要害是在结尾两句，所有的秋思，乃至对于美好之惋惜、怜恤的意思，不都在里面了吗？在刻画女性之美上，我看不输于六朝的《西洲曲》以及温飞卿那首《菩萨蛮》。不过结尾处太过寒瑟，仿佛暗示作者自己结局，不免令人黯然。】

菩萨蛮·元宵无月
画栏春弄东风软，灯山处处笙歌满。几点落梅花，侯家醉丽华。
歌声还换酒，夜色频催漏。云幕掩嫦娥，清光不放多。
【记得古诗十九首里有一首“今日良宴会”，写的是一场欢宴，引出一番抱负未申的浩叹；李义山的无题诗中又有一首“昨夜星辰昨夜风”，写的也是一场欢宴，却成了铭心刻骨的追忆。前者直抒胸臆，后者魂牵梦萦，皆为千古绕梁。而叶琼章写的也是一场欢宴，在笔致上更加纯熟，在情怀上更加飘逸。上片两笔勾勒出元夜的热闹与欢腾，铺开了“侯家醉丽华”的盛景。这里“几点落梅花”写出了夜宴在花丛中开张，固然是一派的温馨繁华，可其中是否隐隐提示了别的什么？读者值得去扩展一下自己的感触。下片还在推高气氛：清歌美酒，满座欢欣。可是云儿悄悄地遮掩了嫦娥，诗人不禁惋叹：老天！那明媚照着欢宴的月光，为什么不多放一点出来呢？这其中诗人既欢快、兴高采烈，又惋惜、惆怅，似乎还微微有些儿失落……甚至难以言表的感怀，均跃然纸上，我们看到的是在这场欢宴中活生生的立体的性情。同时，我们对于人世间的欢乐也似乎悟到了点什么。】

踏莎行·闺情
意怯花笺，心慵绣谱。送春总是无情绪。多情芳草带愁来，无情燕子衔春去。
倚遍阑干，斜阳几许。望残山水濛濛处。青山隔断碧天低，依稀想得春归路。
【春光是芳草带来的愁绪，燕子衔去的泥土，春光是绵绵远道、日思夜念的离人：“多情芳草带愁来，无情燕子衔春去”“青山隔断碧天低，依稀想得春归路”都是神来之笔，把春光写活了。整首词，上片是送春的落寞，下片是思春的辗转，布局上一波平、一波起，简练而又跌宕。词中的送春思春和通常闺情怀春有关吗？无关吗？可以想一下。这首词也见于《明词三百首》。】

玉楼春·春寒
南园蝴蝶飞无数。满院春寒帘幕护。深深人在小楼中，悄悄花开寒食路。
映阶日色时将午。添得罗衣窗影暮。寂寥孤馆闭闲春，但见斜阳窥绣户。
【这首词如果放在《珠玉》《小山》一起，应当难分出之谁手，都是典丽蕴藉，字句洗练，布局工致。“深深人在小楼中，悄悄花开寒食路”，那种刻画细密，也跟二晏手笔相去不远。或许它更近于《珠玉》之雍容娴雅，不过自带着闺中少女独特温馨的气息。我更生感触的是“满院春寒帘幕护”，想象为在深深被爱着、呵护着时的幸福感，所以在料峭春寒之中能够安适地眺望“斜阳窥绣户”。这是我从词中得到的感悟与感动。】

浪淘沙·春闺之二
薄暮峭寒分，罗簟香焚。粉墙留影弄微曛。一缕茶烟和梦煮，却又黄昏。
曲曲画湘纹，静掩巫云。花开花落负东君。赚取花开花又落，都是东君。
【“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”这是黄庭坚的清平乐。对于春天的离去，中国古代诗人往往会发出寻问。黄庭坚拿这个问题去问了黄鹂，当然得不到回答。而叶小鸾想到一个管着春来春去的主体，那就是东君。要问吗？不用问。让百花盛开的不就是东君吗？可让花开又落，还是东君。诗人未免有点儿“怨”，但怨而不怒，毕竟少女离不开东君。词中那种从琐细处勾勒光阴如梭、春光老去的清隽笔法，让我想起近代散文的宗师如冰心、朱自清和郑振铎。结尾尤其韵味悠长。这首也见于《林下词选》。】

浪淘沙 · 秋怀近作
青女降枝头。已解添愁。暮蝉声咽冷箜篌。试看夜来多少露，草际珠流。
身世一浮鸥。岁月悠悠。问天肯借片云游。袅袅乘风归去也，直上瀛洲。
【这首词体现了叶琼章词以及这位词人本身的另一面，那就是大气。和许多当代论者评价她的不同，她不是仅有“局面狭窄、精雕细刻”这一面，不是囿于四面楼阁被围墙所圈禁，她同样有一颗真诗人落拓不羁、睥睨尘世的“大心”或者说豪气。她充分遵循并且完美展示了一个小女子的温婉细腻和抚慰人心，却不是对这当中的局促毫无感觉。从她的醉酒词、游仙诗里，足可看出她对这份局促的奋力超脱。本词上片是对身世浮沉的看破。虽然她生活算得上养尊处优、富贵温柔，但是以其极为敏感的诗心，她也经历过诸如在养父母和生父母之间的感情挣扎（尤其在十岁这么小的年纪），看见过父亲的宦海失意、姊姊的婚姻不谐，加上自己所受的病痛，甚至对自己不久于世的直觉（我和许多人一样，认为是有的），她都当作“草际流珠”，轻轻地放下了。下片谈出她在局促人生中更大的抱负，那种豪迈，立刻让人想起李清照“九万里鹏风正举，风休住，蓬舟吹取三山去”，而不是“流水落花春去也，天上人间”的凄怆所能够比拟。我想，这也是这位婉约词人绝不可忽略的一个重要侧面。】

晓起
曙光催薄梦，淡烟入高楼。
远山望如雾，茫茫接芳洲。
清露滴碧草，色与绿水流。
窥妆帘帷卷，清香逼衣浮。
听莺啼柳怨，看蝶舞花愁。
兹日春方晓，春风正未休。
【琼章的不少诗，与词的风格迥然不同，有一种苍凉、劲健的气骨。比如在这首里，眼前是远山芳洲、碧波浩渺，身旁是香气浮衣、春风未休。那种空阔清旷，完全不是围墙内几座精致小楼阁所能涵盖。她的另一首五古《九日近作》，更是被后来南社诗人、汾湖叶家后人的叶楚伧所化用，也非常贴合那种雄浑苍凉、撼动天地的早期南社诗风。因此，以委婉典丽成为晚明词坛一种色调的叶小鸾，也是有她豪情万丈一面的，不可忘记。】