从小对仙女就有一种浪漫的想象，比如在水边，水雾蕴盈，一个仙女从水上穿过白色的雾气，飞到天空不见了。
这个其实和雀之灵的内容是一样的，雀之灵就是一个孔雀出现了，活动了一会，然后飞走了。仙女也是这样的。
而且，杨丽萍的雀之灵，严格来说不是表演用的，更像是祭祀用的。我理想中的仙女虽然不需要祭祀，但也需要修炼，舞蹈就是她的修炼方式。
不过，雀之灵表现的是有了灵性的孔雀，和本身就是灵的仙女，还不是一个概念的。
下面是复制的发在古典舞吧的帖子，不编辑了，懒。
中国仙女意向古典舞的设想
不过能表现这种仙女感觉的，我还没有见过，不过中国古典舞是可以跳到这种境界的。
古典舞虽然说从戏曲提炼出来的，可是主要角色还是书生和小姐，那些武生啊，花脸啊，比较威武的就没有。黄豆豆的秦俑魂，大家说他跳的好，但满足不了我，他从秦俑中破开的动作就我来看太温柔了。我理想的形象，应该是像赵云用的枪一样，一枪过去，前面是炸开的。
古典舞的性格还是以大家闺秀和小家碧玉为标准的，这样有些窄。古典舞的角色放大一些，各种角色丰富一些，就像影视演员一样什么人都能扮演，然后再放大，自然界的花花草草，风雨雷电都能跳的时候，就离仙女不远了。
比如杨丽萍的孔雀舞，她的孔雀舞是吸收了古典舞的东西的，假如她把那些模仿孔雀的动作改掉，完全用人的动作来表现抽象的孔雀，那么离仙女又更近了一步。不过民族舞的气息偏向地面。汉族的古典舞是天地之间的，这里再改改，就是我理想的仙女舞的样子了。
注：我说的仙女，不是古代宫女跳的，也不是西游记嫦娥跳的。我理想的仙，不是神话故事里皇宫的样子。仙和仙之间是生息关系，没有管理关系。具体来说，仙女是不需要看谁的脸色去笑的，仙女也不会为了谁而跳舞。她想笑就笑，想跳就跳。
如果表现在舞台上呢，它没有报幕，也没有谢幕。一束光照来，仙女出现了，光慢慢暗下来，仙女飞走了。观众就像去深山旅游，不经意看到一个仙女在跳舞，于是怕打扰这个美好的意境而悄悄的躲在一边观看。
回味无穷。
这个其实和雀之灵的内容是一样的，雀之灵就是一个孔雀出现了，活动了一会，然后飞走了。仙女也是这样的。
而且，杨丽萍的雀之灵，严格来说不是表演用的，更像是祭祀用的。我理想中的仙女虽然不需要祭祀，但也需要修炼，舞蹈就是她的修炼方式。
不过，雀之灵表现的是有了灵性的孔雀，和本身就是灵的仙女，还不是一个概念的。
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中国仙女意向古典舞的设想
不过能表现这种仙女感觉的，我还没有见过，不过中国古典舞是可以跳到这种境界的。
古典舞虽然说从戏曲提炼出来的，可是主要角色还是书生和小姐，那些武生啊，花脸啊，比较威武的就没有。黄豆豆的秦俑魂，大家说他跳的好，但满足不了我，他从秦俑中破开的动作就我来看太温柔了。我理想的形象，应该是像赵云用的枪一样，一枪过去，前面是炸开的。
古典舞的性格还是以大家闺秀和小家碧玉为标准的，这样有些窄。古典舞的角色放大一些，各种角色丰富一些，就像影视演员一样什么人都能扮演，然后再放大，自然界的花花草草，风雨雷电都能跳的时候，就离仙女不远了。
比如杨丽萍的孔雀舞，她的孔雀舞是吸收了古典舞的东西的，假如她把那些模仿孔雀的动作改掉，完全用人的动作来表现抽象的孔雀，那么离仙女又更近了一步。不过民族舞的气息偏向地面。汉族的古典舞是天地之间的，这里再改改，就是我理想的仙女舞的样子了。
注：我说的仙女，不是古代宫女跳的，也不是西游记嫦娥跳的。我理想的仙，不是神话故事里皇宫的样子。仙和仙之间是生息关系，没有管理关系。具体来说，仙女是不需要看谁的脸色去笑的，仙女也不会为了谁而跳舞。她想笑就笑，想跳就跳。
如果表现在舞台上呢，它没有报幕，也没有谢幕。一束光照来，仙女出现了，光慢慢暗下来，仙女飞走了。观众就像去深山旅游，不经意看到一个仙女在跳舞，于是怕打扰这个美好的意境而悄悄的躲在一边观看。
回味无穷。
