田沁鑫《红玫瑰与白玫瑰》，太绝了，完美抓住了原著的精髓，表现形式非常有意思，对“间离效果”的运用也很恰到好处，不会太出戏又能有调节气氛的效果。白玫瑰理性盖过感性，而红玫瑰感性盖过理性，佟振保感性理性一直在交战。既能看到一定历史条件下男性的弱点和痛苦，也能看到女性的被规训和受伤害，更能够看到曾经鲜活的人在社会对男女两性的角色要求之下逐渐失去自我成为了庸俗市侩的人。所以我下辈子真的不想当人了。

田沁鑫《青蛇》，舞美太***，演员的形体真的绝了，体力消耗应该很大。但是感觉间离效果用太过了我始终没能融进去没能被感动。对许仙的形象有了更多理解，他只是个普通人，不要把他千夫所指为懦弱自私的渣男，懦弱自私就是人性而已。法海的形象很颠覆但很合理。也许多少历史都被改变了模样呢？

阿尔贝加缪 《鼠疫》，代入当前的情况看还是很好理解的，比上一次看的时候轻松。但是还是好难懂…也没怎么体会到存在主义的思想，外国人的书对我而言还是有点难啊

《原野》太佩服曹禺结构戏剧冲突的能力了，每个人好像怎么做都是错的，每个人都很可怜又有些可恨。所谓的封建道德是矛盾的，封建的家庭关系窒息人的本性。而关于复仇这个问题，也是一个两难的抉择，似乎不报仇对不起被伤害的人，也不能够给观众以“爽”的感觉。而如果复仇者为着复仇的目的而活，会不会伤害到无辜的人且不论，一旦以复仇为人生的全部，那么复仇结束会不会也是人生意义的毁灭。如果伤害到无辜的人，则自己也被仇恨异化。人性和人的行动永远有矛盾的、值得讨论的点。
《大唐荣耀》太长了我终于看完了…虽然是一部古偶但还是有历史感的…玄宗晚年的昏庸，无辜又有罪的贵妃，肃宗的懦弱和无情，就连杨国忠、张皇后都能看出可怜的味道。主角和许多配角都能塑造得饱满有讨论度。“一世荣华富贵，一世提心吊胆，一世不敢放纵感情”，简直就是对封建皇权中人的概述。想起看《我的帝王生涯》和《万历十五年》，封建皇权实在是反人性的存在，前期的肃宗和儿子还可以和和睦睦有父子感，当上了皇帝便忌惮儿子的功勋成了君臣。历史上有很多皇帝政治上有所作为，但弑父杀兄弟杀子侄也都没少做。一个不爱自己亲人的人，又怎么能爱天下万民呢？然而他们的确有所作为…
很让人意难平的是檀木那一对，天知道我看到林致慌慌张张露出马脚还有李倓那么冲动我真的气死了[拜拜]还有素瓷也是，唯唯诺诺不想办法任人摆布…我果然最不喜欢就是优柔寡断和冲动不动脑的人设。虽然我可以理解他们的性格设定，也符合他们的身份和经历，但是还是好让人生气我靠！！！所以天下长安什么时候放不虐的檀木第二世能不能搞一下？
还有我也很不喜欢变态偏执病娇的人设，虽然在影视作品里总是由帅哥来演不由得让人舔颜，但是一想到现实中有这样的人只会让人觉得恐惧吧…我实在不能理解希望安珠在一起！我觉得这类的情感“深情”的一方只是活在自己很深情的假象里，本质上只是爱自己，满足占有欲和控制欲，或者是抓住黑暗生活中的一点阳光，但根本不会为对方的尊严和心情着想。安二哥的确很可怜，有那样的爹和生活环境造成那样的性格是必然的…珍珠对他的确很重要，但这样的感情又能有什么结果。
任嘉伦在里面虽然瘦了点黑了点但是军营的造型真是太好看了…每次看到军营的造型都忍不住回看好几遍啊啊啊啊啊！李俶这个人物的确很厚重饱满，身在帝王家的无奈，想在江山和爱情之间两全的挣扎，刻画得的确很深刻，是一个非常有讨论点的角色，演技也是可圈可点。jt在里面真的让我get到了她的颜值…珍珠也是一个很好的女孩子了，聪明坚韧识大体。虽然我不喜欢用误会来结构戏剧冲突的情节但是前半段十多集的误会和人物的反应我都是可以理解的，不是那种强行硬拗出来的误会。当然，皇家和乱世自然是容不下真情的，真情就是弱点。他们的悲剧是必然的，第二部真的太虐了哭点太多了尤其是最后两集就没停下来…命运的确是很玄妙的一种力量，它似乎一直在决定着人物的结局，无论怎么反抗都无法挣脱罗网，从古至今的悲剧大多逃不出命运二字。
仔细想好多的剧情我都要感叹，但凡…也不会…，就是学《鸿门宴》时想：你怎么就不能果断一点的感觉。第一部结尾素瓷是不是间接害死了建宁王也让张皇后多活了好久呢……也许真实的历史也是这样，种种棋差一招阴差阳错铸就了现状，而不被重视的小人物也具有改变的力量。
说了这么多我觉得这部剧还是挺好看的，除了男女主相遇的种种巧合有些狗血之外，总体遵循历史走向又有自己的创造，配角多戏份也不少但不给人冗余拖沓之感。衣服道具啥的真的精致一看就有钱，特效倒是时好时坏。当然还是有一些bug的设定和逻辑，比如说那个易容术还不如人皮面具有说服力…虽然太虐劝退了很多观众但是想想现实哪来的那么多完美，看电视为了开心一乐看看甜的感到满足，但真正让人念念不忘意难平的大多是那些悲的结尾，也未尝不能得到宣泄获得的快感。

《最好的我们》对校园剧非常无感的我慕名而看，看到15集左右想弃了，现在又给看完了…感觉还了可以，演员们都挺有校园感的，有友情有暗恋有亲情有教师工作。各种布景道具居民楼啥的都很贴近普通生活，还有下课时的吵闹声等等。
一直不喜欢校园剧很大原因是因为觉得那些校花校草优秀的人的青春难以代表多数人的青春，即使甜又怎么能引起共鸣。比如橘生淮南那种设定我就已经没啥兴趣了[允悲]这部剧的男女主都是比较平凡有缺点的。余淮物理好但是语文英语啥的不上心，自尊心强，心理承受力差，遇到挫折容易消沉。也就是这些让他看起来很真实，尤其是最后一集出场的时候那个胡子拉碴的样子。不得不说这个造型让我看到了hrgg的可塑性还蛮强的，可以演贵公子也可以演小人物。
似乎耿耿的人设是有些自卑优柔寡断的，但是我没太感觉出来…只觉得是一个可爱的女生。她们三个人的友情我还是很喜欢的。比如其中某个有了新朋友，另外的人的情绪变化。
虽然这部剧真实感营造得不错但是好多剧情我还是很想吐槽的比如说为了喜欢的人去选择不擅长的理科我真的暴躁。还有21集耿耿去艺考余淮去竞赛，我直接跳过了…都要准备考试了还要在那思念来思念去又是不交手机又是没发挥好emmmm电视剧里爱情什么时候能不成为搞事业的拖累？一码归一码该干嘛干嘛！
原著里似乎没有路星河，虽然不懂为什么编剧硬要弄成个三角恋。但我觉得他实在太好了…我喜欢的男生倒是路星河那一类型的。
爱音乐爱画画爱艺术，有才华敢冲破世俗向往自由，能忽视他人目光有追求自我生命意义的勇气和能力，敢于反抗敢于行动，深情又不失尊重。但是他真的太惨了，所谓的陪伴十年…虽然我觉得现实中根本不会有陪伴十年求婚56次的男生，也不会有等暗恋的人十年的女生。
唉，我真的永远爱艺术，永远爱懂艺术、爱艺术的人。

《小妇人》没看过原著打算去补，过去现在交织的剪辑有点混乱但又似乎很厉害的样子。大家的颜值都好高服化也真的很美，没有感到有很大的泪点但是为什么从妹妹去世那里一直在哭？很温情动人的故事，四个女性各有特色。
后面姐妹从姨妈家出来草地上的对话很深刻。
-Who will be interested in a story of domestic struggles and joys?
-It doesn't have any real importance,does it？
-Maybe, it doesn't important because people don't write about them.
-No, writng doesn't confer importance.It reflects it.
-I don't think so.Writing them will make them more important .
从18世纪简·奥斯汀到19世纪夏洛蒂·勃朗特以及本书的作者露易莎·梅·奥尔科特等等，如果没有这些作家写下家庭婚姻的故事和女性的痛苦挣扎，它们的重要性也很难被意识到。
以及Meg结婚之前对Jo说的：
Just because my dreams are different than yours doesn't mean they're unimportant.
这句话很适用于应对网上某些意见了…

1917 拍摄手法很厉害，景色真的很美，时不时来具尸体是战争的残酷，会和主人公一起心潮起伏生怕哪里就来一枪…中间小可爱突然被捅我真的😩后半段找到小可爱哥哥的时候😭太好哭了…唉，世界和平🙏

《百年孤独》一本奇书，好像有的懂了，但也有很多没懂。有的地方很难用我现在的思维去理解，像是历史，充满了种种隐喻。震撼的是对火车上死去的人的抹去，感动的是奥雷良诺第二死前拼命给女儿挣学费。《寄生虫》也是一部奇电影…贫富差距、阶级壁垒、人性，好像人物的行动都没错，又好像都错了。

《茶馆》北京人艺2005版。艺术家感染力太强了，老舍先生的创作也太经典了，好多台词放现在也适用，时代的苦难，小人物的悲哀。我爱我的国，可谁来爱我呢？
密室逃生不恐怖不血腥，就是挺刺激的悬疑片。
玩具总动员4挺温情的。两个都不咋的惊艳。

《美食家》陆文夫的糖醋现实主义露着微微的嘲讽调子有非常搞笑，时代的变迁，人的命运也随着起伏，说到底人在家国语境之下只是草芥罢了，都是命运和时代的捉弄，人实在卑微渺小。原来《美食家》这词是经过这本书流行起来的，实在佩服。
田沁鑫《生死场》，虽然我喜欢萧红小说里的女性主义视角，但是这部话剧里放大了抗日文学的主题，倒也情绪渲染得恰到好处， 不令人生厌。只可惜农民抗日的缘由依旧是不充分和虚无的，只是因为家人死去的反抗，最终也无法救赎自身和人性。这部剧对灯光的运用太妙了，前期色调昏暗，时常用于转场，后期瞬间亮起了。
田沁鑫《狂飙》，这部剧真切让我体会到所谓叙事戏剧和间离效果的魅力了，的确是有一种教育作用。舞台上的肢体动作实在迷人，这是看电视剧电影享受不到的。戏中戏的设置也非常棒。虽然不了解田汉，但是依旧被他身处的时代所倾倒，我真的为那时候而着迷，一个思想解放、个性张扬、百家争鸣的时代，一个怀着说真话的理想的时代，一个追寻各种生命意义和激情的时代，一个为种种思想而震撼的时代。
虽然田沁鑫的戏剧并不张扬女性主义的内容，但是她塑造的女性形象能够体现这个女导演的特质，形象都是很有特色的，不会出现制片人的情况，即使是一些原本没什么戏份的女性，也会给之加戏，使之更饱满，使故事更混融。
孟京辉《恋爱的犀牛》，孟京辉的先锋总是在一些插科打诨、对现实的嘲讽和戏仿中让人感到很好笑，有时候又有点莫名其妙，但总是留不下太大的震撼。这部剧的爱情主题实在是挺老套的，恋爱的犀牛，犀牛视力差，爱情使人盲目，也许爱情真的就是这样吧。但是里面的歌是真的好好听。
《小丑》，一部令人震撼的片子，男主的演技绝了。身处底层被忽视被损害被欺侮的小人物，一步步地反抗，最终在很“爽”的报复式反抗中点燃了一座压抑已久的城市。冷漠的政客，甚至是优点无辜的、只是无法感同身受的富人们，最终都不过是牺牲品罢了。当它成为了暴动的领袖时，无辜的孩子也失去了父母。错的真的是人吗？

《赵氏孤儿》
北京人艺版果然是现实主义的权谋风，大场面，舞美牛逼，牛马都上台了，甚至能在舞台上演出两军对峙的感觉，果然还是厉害。舞台调度也非常牛逼，不慌不乱肯定要排好久。演员发音吐字真的太清晰了，配乐也是非常铿锵有力契合人物心情。对于历史有合情合理的改动，果然帝王心术就是罪恶之源，结局赵氏孤儿放弃复仇也挺合情合理，更显得有人味。但是一看就能够看出应该是男导演的作品，权谋的套路也是常见的恐怕功高震主，那些大臣的对话争斗也是宫斗政斗的老套路。女性角色虽然多但是都没什么太大意义，太后、赵母、公主还有各种侍女简直就是炮灰，更别说直接难产死了的程婴妻子了，就是表示下还是有女人的存在吧。虽然权谋本来就是男权语境的产物吧，也没什么可以指摘的。
田沁鑫版先入为主，还是更喜欢这一版本。看了这么多田导的剧，的确写意又抒情，挖掘出演员的肢体动作所具有的表现力，更具有话剧的舞台魅力，整个的情感都更饱满。叙述方式不是平铺直叙，插叙的手法能够经历赵氏孤儿的心路。甚至于人物形象更复杂，庄姬是偷情而诬告夫家谋反，末了却也感到后悔；屠岸贾也有为晋国着想的地方；最震撼的就是程婴妻子那一部分的表现，心痛不舍儿子又支持丈夫，便“要去陪我儿”。最后赵氏孤儿的“今天之前我有两个父亲，今天之后我是孤儿”更是非常震撼了。没有把女性形象塑造成不合情理的存在又发出了女性的声音，每个人物的情感和形象都更饱满，更有人味。

《北京法源寺》
历史充满了迷障
有的死是名节上的生，有的生是名节上的死
你不能愚昧的死去，我应该智慧地逃生
简单的去死，不承载活着的屈辱（公孙杵臼）
活着是件难事，死才是勇气
我毁灭我的身体，是去投掷这个不堪的大清
不变化，不成长，不变法，就消亡
变法没有错，错在你们操之过急
该建设的就建设，该牺牲的就牺牲
爱国爱国，他们的爱是爱中国，而我们的爱是爱…大清。
极其厉害的一部话剧，对于历史的表现和反思，对于历史中人性的解读。对于慈禧，我觉得并非洗白，而是表现她作为人的一面和对变法的思考，展示出她处事的思维逻辑。历史课讲维新多讲康梁，戊戌六君子倒很少被提及，这里他们发出了自己的声音，尤其是谭嗣同的塑造，也让他们的妻子发出了声音。对于那些晚清旧臣的表现也很有力度，调侃李鸿章腿发软等等。爱政权和爱国家的确是两回事，光绪依然是一个可怜的形象，不想做亡国之君，可惜历史由不得他。谭嗣同夜晚与袁世凯的密谋是在表现历史的偶然性吗？辛亥革命也有着偶然性。袁世凯在里面展现出了他的两面性，也许历史就是一念之间，一边是死的美名，一边是生的骂名。康有为骂他的人民**太搞笑了，康梁的出逃和谭嗣同的留下表现得很好，也许他们的出逃的确促进了这个国家的进步吧。康梁最后的分歧也是，上一个时代你还是进步派，下一个时代你就落后了。现在还蛮喜欢这种布莱希特的方式，叙事戏剧，一会儿沉浸一会儿跳出，促进观众的思考。

《四世同堂》田沁鑫，非常棒的一部话剧，总体是现实主义风格，高潮集中，讲述胡同里许多人的死亡用的叙事手法，加上演员的表演非常感人，还有后面小妞子的死亡，演技真实地炸裂。一个小胡同展现众生相，长房长孙的瑞宣总是违背自己的心意委屈求全只能说说，祁老人想着八十大寿，韵梅管家长媳，二儿子瑞丰吊儿郎当，媳妇儿也没个正行，瑞全是青年学生的代表，祁家勾勒出封建家族的全貌。冠家则是觉醒者和堕落者的混合地，没有给冠晓荷一个官当的旧社会至少给了他一个家，而想趁着巴结日本人的功夫爬上官位终究家破人亡。秦海璐和陶虹的演技真是绝了，两个泼妇的形象却非常让人喜欢。
《蒋公的面子》，2012年南大一个本科女生所写，的确非常有才华，语言组织很有笑点，与文革的对比、文革中知识分子处境的展现、对学术知识的讨论、对现实的影射和嘲讽，令人产生共鸣。三个不同性格的文人，一个偏左一个偏右，一个埋头学术又好吃，知识分子的独立精神体现得很棒。看了董健先生的点评有更深的领悟（老先生去年去世了，千古），如今的大学官僚化、商业化，校庆是给领导莅临视察、让校友捐钱出资用的，却唯独少了对校园文化和大学治学精神的继承和强调…蒋公的面子，也是每一个领导的面子，何尝不是每一个文人知识分子的面子呢？