早年今敏曾经就读的北海道钏路湖陵高等学校。
今敏于1963年10月12日出生在日本北海道札幌市[7]，不过因为父亲工作的缘故，使得他4岁到小学四年级期间生活在位于北海道东部的钏路市。尔后又因父亲工作遭到调动，今敏在小学四年级到中学二年级的这段期间，全家搬至札幌市生活。在札幌市居住时，他和漫画家滝泽圣峰是同班同学，后来两人仍是相当亲密的朋友。在中学四年级时，今敏一家又从札幌市搬回到钏路市。之后他就读北海道钏路湖陵高等学校，毕业前决定要成为一名原画师[8]。连同往后前往东京都读书的经历，这样不断来往各处对他后来作品的节奏有很大影响，促成结合想像与现实的作品风格[9]。
今敏在高级中学时便喜欢观看动画，特别是1974年的《宇宙战舰大和号》和《小天使》、1978年的《未来少年柯南》以及1979年的《机动战士钢弹》等作品[10]。他也买了很多漫画作品，其中特别喜欢大友克洋创作的漫画《童梦》，而成为大友克洋的忠实爱好者[11]。他自己亦受到小说作家筒井康隆的短篇故事影响，甚至以此创作漫画，这也影响他后来发表的漫画和动画风格。1982年从北海道钏路湖陵高等学校毕业后，今敏考上位于东京都郊区的武藏野美术大学造形研究科视觉传达设计系，主要学习专业设计等领域[8]。大学就读期间，他对于许多外国电影有着高度兴趣，并热衷阅读筒井康隆的小说著作[11][12]。
今敏就读大学期间先是从漫画创作开始，1984年他以学生身份向讲谈社著名的漫画杂志《周刊Young Magazine》投稿个人短篇作品《虏》（虜 -とりこ-），并以该漫画获得《周刊Young Magazine》举办的第10届年度千叶彻弥赏优秀新人奖项[8][13][14]。以此为契机，他在隔年于讲谈社的杂志上正式出道成为职业漫画家[14]，也曾担任过著名漫画家大友克洋的漫画助手[14][15]。1987年今敏自武藏野美术大学毕业后[8]，讲谈社于1990年推出今敏个人第一部漫画单行本《海归线》（海帰線）[16]。

担任导演
今敏后来和MADHOUSE的创始人丸山正雄成为重要的工作伙伴。
1997年，今敏顺利推出担任动画导演后的处女作《蓝色恐惧》，动画基于小说作家竹内义和创作的同名小说改编而成[11][21]。这部是MADHOUSE首次制作今敏执导的动画作品[7]，后来受邀在柏林国际影展作为非竞赛影片播放。《蓝色恐惧》剧情以一名流行偶像为中心，描写所发生的一连串悬疑故事。今敏最初不满意竹内义和的原始剧本，并要求修改原作故事[22][23]。最后在保证制作主轴须维持小说的偶像、恐怖和跟踪狂三个要素后，今敏获准改编脚本内容[22]。电影的剧本后来是今敏和编剧村井贞之共同改写而成[11][22][23]，在这之前村井贞之便以现实世界和想像世界间的模糊边界为作品题材[22]。在发表《蓝色恐惧》后，作为筒井康隆粉丝的今敏计划下部电影制作，便是改编过去非常喜欢、筒井康隆在1993年发表的小说《盗梦侦探》。
但因为《蓝色恐惧》的发行公司雷克斯娱乐（Rex Entertainment）破产，使得这个制作想法被迫拖延[24]；与此同时，些许失意的今敏仍希望下部作品的主题，继续探索想像与现实的交界，因此转向制作原创的动画电影[22]。1999年他开始投入下部电影的创作，并在2000年时制作完成。不过一直到2002年，今敏的的第二部电影《千年女优》才正式上映，还在同年出版了著作《KON'S TONE?“千年女优”之道》（KON’S TONE?「千年女優」への道）。《千年女优》的动画剧本同样是今敏和编剧村井贞之共同创作[22]，故事的主轴描写一名具传奇色彩的女演员选择在事业生涯的最高巅峰时，突然神秘地向社会大众宣布隐退。电影中除了保留虚幻和现实间的无缝连接外，同时还增添了许多视觉陷阱和时间感丧失等概念[25]。
在《千年女优》制作过程中，今敏还首次邀请了他十分喜欢的作曲家平泽进参与音乐制作[26]；后来平泽进持续参与今敏的后续作品，成为今敏的固定音乐制作人[26]。大体上《千年女优》和《蓝色恐惧》同样花费约1.2亿日圆的低预算制作[12]，然而前者除了获得好莱坞知名公司梦工厂破例买下电影版权，由其负责全球总代理外，《千年女优》在电影评价和财务收入上也比前作《蓝色恐惧》更为成功。同时《千年女优》也获得多项奖项，且因为与宫崎骏的《神隐少女》共同获得2001年度第5届日本文化厅媒体艺术祭的动画大赏，而让今敏的名声更加著名[27]。
早在2001年，今敏便决定了下一部电影的制作内容；到了2003年，其第三部作品《东京教父》正式上映。《东京教父》的电影剧本是今敏与信本敬子共同创作，故事主轴讲述三名无家可归的露宿者在圣诞节前夕，于东京街头发现一个弃婴，三人随后为了弃婴而出发寻找她的亲生父母[28]。电影将焦点集中在无家可归的露宿者、被抛弃的婴儿等社会题材，并用喜剧的方式联系各主题的故事发展[14][22]。《东京教父》花费的制作成本相较于前两部电影还要来得更多，总计花费约3亿日圆的预算[12]。《东京教父》后来和《千年女优》同时获得2003年第75届奥斯卡金像奖的奥斯卡最佳动画片奖第一次入围，但并没有获选至最终入围名单。
获得欢迎
《东京教父》于2003年正式上映后不久，今敏在同年投入自己首部电视动画的制作上。2004年，《东京教父》的数码多功能影音光碟发售后不久，由今敏初次执导、共计13集的动画作品《妄想代理人》正式在电视上播出。今敏在《妄想代理人》的故事内容中，重新强调想像与现实间的交互关系，并加入有关工作等种种社会性题材的描写[29]。这些故事的来源许多是今敏过去觉得故事和设定不错，但因没有适合表现的时机而未采纳的电影构想，经长期搁置后将这些想法重新整理，并纳入电视动画制作中[30]。而在经过数年的筹画和长期的对外宣传，今敏在2006年推出改编自筒井康隆同名作品的《盗梦侦探》，这也实现了今敏长年以来的构想。
《盗梦侦探》的电影制作获得原作者筒井康隆的支持[9]，故事中心围绕在一种新形式的心理治疗，能透过仪器分析患者的梦境，进一步治疗精神疾病患者。《盗梦侦探》很快便被视为今敏非常成功的电影作品，认为这部作品成功将幻想与现实相互融合的构想表现至极致，也因而获得多项电影奖项和参加多次影展。这包括获选成为2006年角逐金狮奖的第63届威尼斯国际电影节影展竞赛片之一，这也是该届唯一一部入选竞赛影片的动画作品；以及入围第80届奥斯卡金像奖的奥斯卡最佳动画片奖第一次入围，但并没有获选至最终入围名单。《盗梦侦探》的故事内容引起多方的讨论和解释，今敏在总结这部电影时表示“一切但根本的故事已经改变”[31]；同时该电影也类似今敏过去的构想，在作品中同样着重梦境与现实间的互动与影响[12]。
在《盗梦侦探》发表后，今敏于2007年和押井守、新海诚等多位著名的日本导演，共同参与日本放送协会提出的《Ani*Kuri15》制作计划。《Ani*Kuri15》计划分成三季播出，并在2007年开始在日本放送协会的节目间插入1分钟的动画。今敏便执导当中一个单元，并借此机会发表1分钟长的短篇作品《早安》（オハヨウ）[32]。就在同一年，今敏还协助成立日本动画从业人员协会，并成为该协会的会员[33]。而在短篇动画《早安》推出后不久，今敏自2009年着手制作他的下一部动画电影《梦想机械》，这也是他首部为孩童制作、内容较为童趣的动画。

逝世
罹癌之后
我要怀着对世上所有美好事物的谢意，放下我的笔了，先走一步了。
“”
—今敏
2010年，今敏开始出现身体不适，同年5月确诊罹患晚期胰脏癌[35]。今敏认为这可能是工作期间长期仰赖酒精、咖啡因、尼古丁而工作所造成的结果，考虑医生诊察后告知仅可能存活半年的时间，今敏选择在自己住家中度过剩余的人生，并继续从事更新官方部落格等活动。至此之后，除在部落格上叙述日常生活，他还开始整理身旁物品。不过癌症在确诊后数月便迅速恶化[36]，对于自己的病情，今敏还是积极面对。不过他不想让社会大众或新闻媒体知道自己的病情发展，部分原因在于对于自己的身体逐渐消瘦、和死后的遗体可能被讨论而感到尴尬。
其中他仅在7月23日表示自己已经剃了光头[37]，并在8月6日时说已经在整理周边的东西，陆续将其处理或送给他人[38]。在8月17日和8月18日，今敏则在官方网站上发布《梦想机械》的剧组人员向电影爱好者推荐的100部佳片名单[39][40]。而在8月20日，他还在个人Twitter上更新消息，称赞《梦想机械》故事中的两位主角都非常可爱[41]。到了8月23日，今敏在自己的官方部落格上更新日记，并补充之前的电影名单，但仍没有提到自己身体不舒服或生病的字样[42]。
2010年8月24日凌晨6时20分，今敏因为罹患胰脏癌而病逝，享年46岁[36]。由于病情恶化的相关消息不曾对外公布，罹患癌症的今敏也常发表近期活动的公开消息，这使得他逝世的消息引起不少人震撼和意外，甚至一度误传是因为肺癌逝世。在他逝世后不久，他的家人在隔天下午4时，于今敏的个人部落格上发表生前亲自撰写、题为《再见》的遗书，向长期关注自己和所执导电影的粉丝告知已经病逝的消息；在数千字的文章中提到自己的病情、和家人与朋友的关系以及动画创作等，并确认死因是胰腺癌[35]。
后续发展
最快发表逝世消息者是动画公司GAINAX的工作人员武田康广，他在自己的Twitter上表示：“得知今敏先生去世的消息，年仅47岁。今后再也无法和他在吉祥寺的小酒吧相见了，感到十分伤心[43]。”与他合作多年的丸山正雄也说：“如此了不起的导演就这么去世了……[44]”。今敏逝世后不久，Animax和家庭剧场为了纪念他的贡献，接连播出今敏曾参与制作的动画作品。相关人士也举办了“今敏导演告别会”（今 敏監督を送る会），包括铃木庆一、平泽进等曾与今敏合作者都出席告别会。在2010年下半年，今敏被《时代》选为该年度十位逝世的全球伟大人物之一[45]。电影《黑天鹅》导演戴伦·艾洛诺夫斯基还为今敏写下赞词以兹纪念，后来赞词印在回顾今敏的纪念书籍《今敏动画全工作》（今敏アニメ全仕事）[46]。今敏逝世前主要投入在动画电影《梦想机械》制作上，这部作品也成为其生前的遗作。
由于《机动警察剧场版3》的导演远藤卓司在2009年7月也因病逝世，接连动画制作团队里的两位重要导演逝世，让MADHOUSE公司内部一度感到不安。2010年11月12日，MADHOUSE宣布将重启今敏生前未完成、已进入后期制作的《梦想机械》计划，并由曾多次在今敏作品中负责角色设定和作画监督的板津匤覧担任代理导演投入作品的制作工作，但并未公布电影正式的上映日期[47]。不过在2012年举办的OTAKON 动漫展中，MADHOUSE创始人丸山正雄表示：“不幸的是，我们还没有足够的钱。我个人的目标是他逝世后，在5年内完成这部作品，我仍然努力实现这个目标。[48]”截至2013年为止，《梦想机械》仍无法确定能否完成，主要原因是制作方在募资层面遭遇困难，在1,500个画面中只有600个分镜已经制成动画。
制作人丸山正雄在2016年中的访谈[49]提到：“我在今敏过世后的四到五年间，曾一心坚持着到处找人来接手、完成他的遗作。当时脚本与分镜都早已完成，连原画都做好一部分了。但，就算有人真能模仿今敏的风格，做出来的也不过就是仿作而已，没办法有今敏的味道。我举个例子，若让细田守来接下导演，我相信成品也一定会很好看。但这样的电影，就会是细田守的了，并不是今敏的。做梦机器只能是今敏的作品，我们不该只是为了完成作品，而在各种地方进行妥协。与其这么做，不如放弃完成它…我花了好多年，才得到这个苦涩的答案。比起硬是要完成这份遗作，我更倾向让人来接手今敏的原作构想，将其改编成动画电影。这样的话，完成的电影就会100%是那个导演的作品了。我愿意帮忙完成这样的计划，除此之外也想拍部今敏的纪录片。”
据此可知，目前做梦机器的企划正在变更制作方向。

風格
動畫製作
今敏所創作的各個作品。
今敏在發想《千年女優》、《東京教父》、《妄想代理人》等原創作品時，會先從故事表現開始思考[50]，判斷內容是否適合採取電影呈現的方式，而不會直接將電影視為敘述故事的手法[10]。而如果是《盜夢偵探》等有可供參考的作品時，今敏仍然不會完全忠實於故事的發展，而會另外加入自己的詮釋。今敏經常和村井貞之、信本敬子、水上清資等編劇共同推敲故事的走向[10]，然後向負責動畫製作的MADHOUSE公司提交計畫案[10]，一旦獲得通過後便開始創造各式的作品設定[10]。不過在《妄想代理人》中，擔任作畫監督和角色設定的安藤雅司扮演著非常重要的角色[51]。原因在於依照原本製作的流程完成故事架構後，透過安藤雅司的居中協調，可以讓其他編劇在個別話數中保留一些額外的插曲[30]。
當作品的構想完成後，製作流程便進入逐步繪製動畫分鏡的階段，這個過程需要1年半至2年的時間[10]。許多MADHOUSE主要的工作人員都長期參與今敏執導的作品製作，包括美術總監池信孝、音效指導三間雅文以及音樂製作人平澤進等人。整個製作成本大約是幾億日圓，然而相較於常見日本動畫的製作預算來說，這樣的成本花費仍然是偏少[12]。對於動畫成本問題，今敏自己曾表示過：「在低預算的情況下製作出高品質的作品，實際上是工作人員的禮饋。[25][52]」
類型影響
今敏在接受訪問時表示自己文學方面，受到科幻小說作家菲利普·狄克的許多影響[21]，不過對於筒井康隆的作品有著深刻印象[12][21]。他在高級中學畢業前，亦看過許多漫畫和動畫，並深深影響後續的創作[11]。他特別喜歡1974年的《宇宙戰艦大和號》、1978年的《未來少年柯南》和《銀河鐵道999》、以及1979年的《機動戰士鋼彈》[10][53]，另外大友克洋創作的漫畫作品《童夢》也給他許多靈感[10][53]。歐美國家拍攝的電影亦對今敏有著種種影響，其中讓他獲得啟發的重要作品有喬治·羅伊·希爾在1972年執導的《第五屠場》，他形容這部電影帶給他許多震撼，另外他也喜歡馬克·卡羅和尚-皮耶·居內在1995年執導的《驚異狂想曲》[21]。電影導演泰瑞·吉連的作品也深深影響著今敏的創作[11]，他特別喜歡吉連在1981年執導的《時光大盜》、1985年執導的《巴西》和1988年執導的《終極天將》[7][11][21]。除了泰瑞·吉連外，今敏也在部落格上提到曾觀賞過蒙提·派森的表演[54]。
同時他也受到一部分日本電影的影響，今敏便非常喜歡電影導演黑澤明的作品，甚至在製作《盜夢偵探》時故意安排和黑澤明相像的角色[24]；儘管他曾表示並不常接觸一般的日本電影[25][55]，但在接受採訪時強調自己的作品是「日本的」作品[25][55]。今敏認為自己基本上受到以美國電影為首的西方電影影響，希望參考這些結構性強、故事簡潔且容易理解的電影，進一步形成自己的電影風格。不過雖然深受美國電影影響，他認為自己的電影風格卻出乎意料地具有東方世界的味道[25]。今敏還是自己電影的音樂製作人平澤進的熱衷粉絲，這些音樂作品也對他的電影創作帶來許多影響。他曾公開表示自己除了收藏電影原聲帶外，也曾前往觀賞平澤進的現場表演，平常家中播放的背景音樂也都是平澤進的曲子。而在今敏出殯時，便是播放了平澤進為《千年女優》創作的主題曲《旋轉》（ロタティオン）[56]。
作品分析
當被問到對於女性角色的興趣時，今敏指出女性角色更容易描寫，因為他不知道男性角色如何以同樣方式呈現，並認為「這可以投射我迷戀上的角色，並擴展我想要形容的部分」[57]。蘇珊·納皮爾則在參考《東京教父》的故事框架後，指出有關男性凝視的概念是需要更深入探討的議題，而她認為今敏的作品風格中存在著明顯的共性。納皮爾表示今敏在電影凝視部分的改變，從原本在《她的回憶》和《藍色恐懼》中使用的限制性和消極性的凝視，在《千年女優》中轉變為共同的注目，到了《東京教父》則是朝向沉浸於不確定性和幻想的新角度進行[57]。
對於今敏的作品表現，迪恩·德布洛斯表示：「今敏透過手繪方式探索社會汙點和人類心靈，揭示了我們自身的複雜性，用真人電影的方式來做這可能就會失敗。他所揭示的許多是堅韌、熱情的，有時甚至就像噩夢。今敏在他的作品中並沒有迴避成人題材或實拍的情感，他的電影將永遠在『卡通』和我們所知的世界之間那迷人的中間地帶佔有一席之地。[58]」

作品
执导作品
《蓝色恐惧》（1997年[59]）
《千年女优》（2001年[注 1]）
《东京教父》（2003年[注 2]）
《妄想代理人》（2004年[注 3]）
《盗梦侦探》（2006年[61]）
《早安》（オハヨウ，2007年[注 4][62]）
《梦想机械》（未完成[注 5]）
漫画作品
除《海归线》与《国际恐怖公寓》外，均为在今敏过世之后始得以出版单行本。
《虏》（虜 -とりこ-，1984年[注 6]）
《梦的化石》（夢の化石，1984年至1989年[注 7]）
《海归线》（海帰線，1990年[注 8][69]）
《国际恐怖公寓》（ワールド・アパートメントホラー，1991年[注 9]）
《六翼天使2亿6661万3336之翼》（1995年至1996年[注 10]）
《OPUS》（1995年至1996年[注 11]）
书籍著作
《KON'S TONE?“千年女优”之道》（KON’S TONE?「千年女優」への道，2002年[注 12][80]）
《PLUS MADHOUSE 1 今敏》（2007年[81]）
《今敏动画全工作》（今敏アニメ全仕事，2011年[82]）
参与作品
《阿基拉》（漫画助手[68]）
《国际恐怖公寓》（编剧，1991年[62]）
《老人Z》（美术设定、构图、原画，1991年[83]）
《跑吧！美乐斯》（构图、原画，1992年[62]）
《机动警察Patlabor 2 the Movie》（构图，1993年[62]）
《JoJo的奇妙冒险-星尘斗士》第2话（原画）、第5话（编剧、分镜、导演）、第6话（构成协力，1994年）[62]
《MEMORIES》（编剧、美术设定、构图，1995年[62]）
《危险调查员》第15话（原画，1998年）
《魔法王国的俏皮小公主》第2话（原画，1998年）
《人狼 JIN-ROH》（构成协力，2000年[注 13]）