【转】如何成为作家——还是亦舒说得好
又有网友留言申诉：「我想做作家，却不得其门而入，如何是好？」小朋友喜怒哀乐形於色，甚是可爱。
少年的我，也曾有此一问。八年前，林燕妮送我三字真言：「写下去。」
经过多年奋斗，终於明白个中道理。如今，我给年轻朋友中肯却未必中听的一句话是：「要有独立精神，自己的前途由自己创造。」
你说：「人人都有人事关系，独我没有，我空有才华都没有用啦。怎麼办？」
你可以有两个选择：一、抱悲观主义就此放弃；二、抱白手兴家之心，靠自己坚持下去。
四十年前，妙龄少女亦舒有个做作家的大哥倪匡，得到金庸这个贵人赐予练笔机会。林燕妮放洋留学回来，即任无线电视宣传部经理，巧遇明报专栏作者简而清。一次简而清放假请她代笔，老板金庸为她的文笔惊艳，开一个专栏给她。写长篇小说，也是明周老总雷伟坡先生鼓励她的。
这种因缘际遇的幸运个案，到了今天未尝不会发生，正如陈慧琳、陈慧珊给发掘成为歌星艺员一样。只不过，这种事情发生在你我他此等普通人身上的机会率近乎零。
没有人事关系，不见得一定没有出头天。既然不是出身演艺世家的谢霆锋，不如接受自己是没有含著银匙出生的普通人。普通人想当艺员，靠的不是人事关系或父荫，而是投考艺员训练班。
环顾现今文坛，梁芷珊即使早就是知名填词人，为了成就作家梦想，七年前还不是跟普通人一样，一边辛勤上班，一边跑去学仓颉输入法，在公余时间先写完一本五万字的小说，寄去参加一九九七年的「天地图书」徵文比赛、投稿到博益出版社和壹出版（见《我的六个身分》，壹出版）？如今作品在中台热卖的深雪，早於中七时就参加东方日报徵文比赛获得亚军，大学二年级写了一篇五千字短篇小说投稿到《清新周刊》（见《浅雪纪念中学》，文林），十多年写了近三十本著作才有今天的成就？至於我，第一本散文集《写在留学的日子》，也是投稿到明窗出版社的，其后八年间的起起落落，真是说来话长。
广告行也是从不卖招聘广告的，不少业者也是经熟人介绍入行，但真正有才华或有热诚者，还是会把求职信寄到各大广告公司碰运气，也会留意市场动态，伺机装备自己。最近，我便有一位想入行的朋友阅报得知4A广告商会举办新人训练课程，自行做了功课寄去，最后成功被取录，往入行之门走近一步。当然，修毕三个月的训练课程，不代表有人会介绍你入行。但三个月后，至少多了些理论基础、多做了几份功课，把这些作品寄去广告公司，成功率比空有热诚而没有作品的人为高。甚至，课堂上表现出色，功课做得好，获得导师另眼相看加以提拔也说不定。
也许，填鸭式教育让我们误解，只要把课文背到滚瓜烂熟或猜中考试题目，自会一百分，成为大学生。得到一百分后或大学毕业后，一切就会自动送上门。真实世界从来不是这样的，一切还得靠自己。中肯的说，发展任何一种事业，打任何一份工，怎可能没有障碍？写作除了满足我的创作欲，也令我成长起来。没有途上的风风雨雨，我不可能变得坚强。人的一生有不同阶段，事业发展亦然，到了今天，在我面前的路仍然漫长，还有很多可以自修和进步的空间，「做到老学到老」才是以不变应万变之策。我从来不敢自满，不敢自称为作家，只敢叫自己做写作人。
打一份工，犹可凭年资或表现论功行赏、升职加薪。写作却是孤军作战，不可能长期依靠别人的掌声而活，而是要靠自己努力。这也是写作行业美好之处：勤力是自己的，你看了多少本书，写了多少篇文章，别人是不可能左右你的。师父杜国威先生，当年也是一边当中学教师，一边写剧本，带领学生参加话剧比赛，直至三十八岁才冒险放弃教席，再经过多年奋斗才建立光辉成就。
当然，写作路上，各人有各人的际遇，各人有各人的方法，一如明星大道上，有默默装备自己的、有出卖色相的、有自设公司为自己卖广告的、有埋堆钻营机会的、有倚靠富爸爸的、有找人幕后代唱的……世风日下，一样米养百样人，各师各法，见怪不怪。
年轻朋友不妨想清楚，除了天分和兴趣，自己有没有坚强斗志、良好纪律、高度EQ、自我要求的精神，才好说做作家。否则，视写作为公余嗜好，自资出版作品公诸同好，亦一乐也。
武林之中，有正道也有魔道，选择哪条路，也值得三思。哪管身边的牛鬼蛇神如何如何，成为作家的第一步，还不是回到基本，就是坐下来，写一篇好文章或一部好作品。
还是亦舒说到我心坎里去：「写作人往往有三大毛病。其一是，文字堆砌，努力深奥。其二是，锐意做作家，而不是锐意写作。其三是，太担心别人写得好不好，而不是关心自己写得好不好。」
又有网友留言申诉：「我想做作家，却不得其门而入，如何是好？」小朋友喜怒哀乐形於色，甚是可爱。
少年的我，也曾有此一问。八年前，林燕妮送我三字真言：「写下去。」
经过多年奋斗，终於明白个中道理。如今，我给年轻朋友中肯却未必中听的一句话是：「要有独立精神，自己的前途由自己创造。」
你说：「人人都有人事关系，独我没有，我空有才华都没有用啦。怎麼办？」
你可以有两个选择：一、抱悲观主义就此放弃；二、抱白手兴家之心，靠自己坚持下去。
四十年前，妙龄少女亦舒有个做作家的大哥倪匡，得到金庸这个贵人赐予练笔机会。林燕妮放洋留学回来，即任无线电视宣传部经理，巧遇明报专栏作者简而清。一次简而清放假请她代笔，老板金庸为她的文笔惊艳，开一个专栏给她。写长篇小说，也是明周老总雷伟坡先生鼓励她的。
这种因缘际遇的幸运个案，到了今天未尝不会发生，正如陈慧琳、陈慧珊给发掘成为歌星艺员一样。只不过，这种事情发生在你我他此等普通人身上的机会率近乎零。
没有人事关系，不见得一定没有出头天。既然不是出身演艺世家的谢霆锋，不如接受自己是没有含著银匙出生的普通人。普通人想当艺员，靠的不是人事关系或父荫，而是投考艺员训练班。
环顾现今文坛，梁芷珊即使早就是知名填词人，为了成就作家梦想，七年前还不是跟普通人一样，一边辛勤上班，一边跑去学仓颉输入法，在公余时间先写完一本五万字的小说，寄去参加一九九七年的「天地图书」徵文比赛、投稿到博益出版社和壹出版（见《我的六个身分》，壹出版）？如今作品在中台热卖的深雪，早於中七时就参加东方日报徵文比赛获得亚军，大学二年级写了一篇五千字短篇小说投稿到《清新周刊》（见《浅雪纪念中学》，文林），十多年写了近三十本著作才有今天的成就？至於我，第一本散文集《写在留学的日子》，也是投稿到明窗出版社的，其后八年间的起起落落，真是说来话长。
广告行也是从不卖招聘广告的，不少业者也是经熟人介绍入行，但真正有才华或有热诚者，还是会把求职信寄到各大广告公司碰运气，也会留意市场动态，伺机装备自己。最近，我便有一位想入行的朋友阅报得知4A广告商会举办新人训练课程，自行做了功课寄去，最后成功被取录，往入行之门走近一步。当然，修毕三个月的训练课程，不代表有人会介绍你入行。但三个月后，至少多了些理论基础、多做了几份功课，把这些作品寄去广告公司，成功率比空有热诚而没有作品的人为高。甚至，课堂上表现出色，功课做得好，获得导师另眼相看加以提拔也说不定。
也许，填鸭式教育让我们误解，只要把课文背到滚瓜烂熟或猜中考试题目，自会一百分，成为大学生。得到一百分后或大学毕业后，一切就会自动送上门。真实世界从来不是这样的，一切还得靠自己。中肯的说，发展任何一种事业，打任何一份工，怎可能没有障碍？写作除了满足我的创作欲，也令我成长起来。没有途上的风风雨雨，我不可能变得坚强。人的一生有不同阶段，事业发展亦然，到了今天，在我面前的路仍然漫长，还有很多可以自修和进步的空间，「做到老学到老」才是以不变应万变之策。我从来不敢自满，不敢自称为作家，只敢叫自己做写作人。
打一份工，犹可凭年资或表现论功行赏、升职加薪。写作却是孤军作战，不可能长期依靠别人的掌声而活，而是要靠自己努力。这也是写作行业美好之处：勤力是自己的，你看了多少本书，写了多少篇文章，别人是不可能左右你的。师父杜国威先生，当年也是一边当中学教师，一边写剧本，带领学生参加话剧比赛，直至三十八岁才冒险放弃教席，再经过多年奋斗才建立光辉成就。
当然，写作路上，各人有各人的际遇，各人有各人的方法，一如明星大道上，有默默装备自己的、有出卖色相的、有自设公司为自己卖广告的、有埋堆钻营机会的、有倚靠富爸爸的、有找人幕后代唱的……世风日下，一样米养百样人，各师各法，见怪不怪。
年轻朋友不妨想清楚，除了天分和兴趣，自己有没有坚强斗志、良好纪律、高度EQ、自我要求的精神，才好说做作家。否则，视写作为公余嗜好，自资出版作品公诸同好，亦一乐也。
武林之中，有正道也有魔道，选择哪条路，也值得三思。哪管身边的牛鬼蛇神如何如何，成为作家的第一步，还不是回到基本，就是坐下来，写一篇好文章或一部好作品。
还是亦舒说到我心坎里去：「写作人往往有三大毛病。其一是，文字堆砌，努力深奥。其二是，锐意做作家，而不是锐意写作。其三是，太担心别人写得好不好，而不是关心自己写得好不好。」
