昨天看了半宿剧本，眼睛有点要“盲”的感觉。
不过，我发现好剧本还是有共同规律的，就是有情节起伏，有画面感，让导演有二度创作空间，让演员有表演欲。赵毅老师不愧是老戏骨，说得都是最本质的东西。
右右、牛牛、建建，你们都应该能成为好编剧！

最近开始早睡早起的某右爬上来（今天居然6点半就起床了，真是服了我自己~~）
这两天边修改边琢磨，发现写剧本最首要的一点是观念要摆正，首先要明白你到底在干什么，如果这个弄不清楚那就只能站在伪文艺小青年的视角，自己玩弄一些‘陶醉的玩意儿’（赵毅同学的话），而且很自鸣得意，如果谁敢批判直接跟人玩命的那种。其实还是观念没搞对，如果一上来就抱着半表白半‘取悦’的心态来写，许多东西也就‘谄媚’得没那么痛苦了。别把自己当个大艺术家，而选择曲线救国，当然在绕曲线的过程中别忘了自己最终要去的地方，这也就得了，其他的原则能放弃就放弃一点儿也没坏处，像小高同学那样跟现实死磕，怕是连理想的边边最后都碰不到，别较劲，尤其别跟自己最终想要的玩意儿较劲，这是我在痛苦和不愿承认中得到的一个很需要承认的结论。
最后套用昨天晚上打的时说的那句话，写TMD戏，让自己纠结去吧。千刀万剐，伟业方成。我觉得自己都快成流氓了~

另外，有必要坚持的时候，一定要坚持到能坚持的最后一刻，哪怕最后证明是你是错，也错得轰轰烈烈铭心刻骨，这辈子估计不会再在这上跌跟头了。没必要坚持的，琢磨琢磨就改了吧，珍爱生命，远离死磕。
当然了，欢迎大家到彼此的披萨一角上做客，或者按某左的话说，欢迎大家到她窝头的另外一面做客，一中一西，一土一洋，其实讲的都是一个理儿，在死坚持自己观点的同时，甭管认同不认同都强制自己到事情的另一面去看看，即使看不到真理，也看到了一个不一样的世界不是？况且，有时真理还就存在在从一处转到另一处的过程中呢。
某右胡言乱语中……

觉得自己靠谱得可憎……
哎呀~~我还是写他妈的戏去吧（我不是骂人，某左和某巫作证~）

在死坚持自己观点的同时，甭管认同不认同都强制自己到事情的另一面去看看，即使看不到真理，也看到了一个不一样的世界不是？况且，有时真理还就存在在从一处转到另一处的过程中呢。 
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嗯啊，这个道理，我也是最近才真理解透的。从接受到理解，再到能这么去做，真不容易啊！

你一定要把他妈的戏（我也不是骂人）写好啊
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真的，他妈的这一大票戏实在是太他妈的了……
我坦白我承认我后半句在骂人，实在忍不住，牵一发而动全身，要了亲命了~~~

要了某编剧的猫命了。还好，编剧有九条命。
还有啊，某高哥说得好，编剧一定要比一般人聪明。他还说过后半句，一定要比一般人聪明，还不能卖弄聪明。难啊！
做编剧难，做一个聪明的编剧更难，做一个聪明但又不卖弄聪明的编剧是难上加难！

照这样下去，百八十条命不够要的…
不过那位高哥的话还是很真理的。也可以这样说，编剧至少要比他所写的电视剧的主要受众群聪明，或者用聪明这个词不足以表达，是要比所写电视剧的主要受众们想得更多或更深，然后恰到好处地表达出来。

悲情中忽然想起早年间文艺理论课上我们院长说的话，他说创作者和欣赏者永远是地位不平等的，创作者创造着看似没有任何理性的生活中的故事，其实这看似无意之中却包含着最强的逻辑最大的理性。而欣赏者却完全用生活的非理性眼光去欣赏它评判它的真伪。也就是说创作者用理性到极致的感性来对抗欣赏者的绝对感性，是真是假，一目了然。从思维方式上讲，创作者从一开始就处于落后于欣赏者两个等级的位置开始进行思维活动，这种不公平也就是造成创作者经常性早死猝死以及不得好死的原因……
所以，看到那些把作品写得跟生活一样一样的作者，我总是那么地钦佩，因为这是他们战胜了先天劣势之后再越过我们赢得了我们的赞许，而这种能力需常年修炼，如果没在这个过程中退缩或者被打败，那么就真的很美好了。

从思维方式上讲，创作者从一开始就处于落后于欣赏者两个等级的位置开始进行思维活动，这种不公平也就是造成创作者经常性早死猝死以及不得好死的原因…… 
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狂点头！
不过，你连“泰迪熊”都能“生”出来，思维活动一定相当不一般。努力吧，你想死我都不让你死。

而这种能力需常年修炼，如果没在这个过程中退缩或者被打败，那么就真的很美好了。 
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呵呵，千刀万剐啊，涅盘啊，非常美好！

台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。简言之，动作性语言应该具备两个方面的作用。一方面，它既能表达人物自身的心理活动，又能引起强烈的外部动作；另一方面，它也能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作。这样，对话双方互相作用，互相促进，推动剧情不断发展。
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用标准的定义规范一下自己头脑中一向不甚准确的概念

简言之，动作性语言应该具备两个方面的作用。一方面，它既能表达人物自身的心理活动，又能引起强烈的外部动作；另一方面，它也能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作。这样，对话双方互相作用，互相促进，推动剧情不断发展。 
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这一点，牛牛做得非常好。这或许得益于他曾经是动漫编剧，他的镜头感，连导演系的同志也夸奖过。
我第一次看他的作品就被吸引住了。迄今为止，我还没发现第二个能有几行台词就把人物性格凸显出来的小编剧。
某右的优势在于能把思想外化，生生死死纠结得让我心动！

这是黑黑和郑同学的鞋……

黑~~~~黑~~~~~（我用很腻味的声音呼唤着）