手头的电视剧写完了，终于完了。现在我总是想吐，浑身发抖，心慌，大脑皮层处于兴奋状态，好在回家后能睡着。
我知道，不久以后，等我稍缓过来，新的剧本却又要开始，谋生这件事就是这样。
斯宾诺莎曾说，每个人都应有一个服务别人的工作，利用其余的时间去干他爱干的。这是一个高尚的人说出的话。他就是这么做的，他磨镜子，各种透镜，他心细又专注，他磨得很好，在当时的欧洲，很多研究光学的人都去他那里买透镜。有些人认为他是天才，送他巨款，让他专心研究他的学问，他拒绝了。这的确像是真天才干的事。
他的理论是我读过的最有趣的几种理论之一，你可曾看出那与《几何原本》的关系？你可曾看到尼采与《几何原本》的另一种关系？这是两种了不起的人，我更喜欢斯宾诺莎，因为他更具责任感，尼采使周围的人感到压力，感到不快乐，斯宾诺莎却相反，虽然两个人都是善意的人，但斯宾诺莎在我眼里像巴赫一样具有某种超越感，有种神性，尼采呢，有点梅里美，有点瓦格纳，总之是有点偏歌剧吧。
当斯宾诺莎相信一种表达方式，便使用它，他信什么便去做什么，纯粹的人不过不如此，他只是尽量不使自己对自己撒谎罢了。
我用这一部电视剧来谈谈青春，很多人的青春，那些叛逆与努力，那些真诚与美好，那些挫败与不服，那些嘻皮笑脸与花言巧语，那些激情与迷茫。“不许痛苦，不许哭，只能讲笑话”。这是我的目标，但我没有做到，我用事业与爱情勾出一种我理解的青春的轮廓，还有关于青春的信念，他们会看吗？
电视剧可以用来传达一些生命体验吗？可以通过图像讲一些实话吗？我不知道，可以试一试，但这是“带着镣铐跳舞”，有些累。你不能传达那些负面情绪，尽管它跟正面情绪有着紧密的关联，你不能在电视剧里谈死亡，虽然那非常值得一谈，你不能在其中展示一些人类精神上的挫败，因为观众看不懂或不爱看；你也不能表现精神上的成功，因为它往往与人们的常识相反。尝试一条道路，把那些像废话的话讲出来，贴着剧情讲，那真是不容易，很容易引起人们的厌倦，编剧有足够的技巧躲过那些陷阱吗？没有。尽管有这许多困难，我还是决定试一试，现在剧本写完了，整整一年就这么过去了，写了三稿，相当于写了两个剧本，至于成功与否，取决于运气。编剧成功了，还得等导演成功，导演成功了，还得等演员成功，演员都成功了，还需观众成功。这个成功链是非常脆弱的，无论断在哪里，都可以使成功化为泡影。坦然地想到这 些，就会对结果不太在意了，用什么来安慰自己呢？这一句话如何：
毕竟，值得一干的事情都是难事。
文字来源：石康《那些不值钱的经验》
我知道，不久以后，等我稍缓过来，新的剧本却又要开始，谋生这件事就是这样。
斯宾诺莎曾说，每个人都应有一个服务别人的工作，利用其余的时间去干他爱干的。这是一个高尚的人说出的话。他就是这么做的，他磨镜子，各种透镜，他心细又专注，他磨得很好，在当时的欧洲，很多研究光学的人都去他那里买透镜。有些人认为他是天才，送他巨款，让他专心研究他的学问，他拒绝了。这的确像是真天才干的事。
他的理论是我读过的最有趣的几种理论之一，你可曾看出那与《几何原本》的关系？你可曾看到尼采与《几何原本》的另一种关系？这是两种了不起的人，我更喜欢斯宾诺莎，因为他更具责任感，尼采使周围的人感到压力，感到不快乐，斯宾诺莎却相反，虽然两个人都是善意的人，但斯宾诺莎在我眼里像巴赫一样具有某种超越感，有种神性，尼采呢，有点梅里美，有点瓦格纳，总之是有点偏歌剧吧。
当斯宾诺莎相信一种表达方式，便使用它，他信什么便去做什么，纯粹的人不过不如此，他只是尽量不使自己对自己撒谎罢了。
我用这一部电视剧来谈谈青春，很多人的青春，那些叛逆与努力，那些真诚与美好，那些挫败与不服，那些嘻皮笑脸与花言巧语，那些激情与迷茫。“不许痛苦，不许哭，只能讲笑话”。这是我的目标，但我没有做到，我用事业与爱情勾出一种我理解的青春的轮廓，还有关于青春的信念，他们会看吗？
电视剧可以用来传达一些生命体验吗？可以通过图像讲一些实话吗？我不知道，可以试一试，但这是“带着镣铐跳舞”，有些累。你不能传达那些负面情绪，尽管它跟正面情绪有着紧密的关联，你不能在电视剧里谈死亡，虽然那非常值得一谈，你不能在其中展示一些人类精神上的挫败，因为观众看不懂或不爱看；你也不能表现精神上的成功，因为它往往与人们的常识相反。尝试一条道路，把那些像废话的话讲出来，贴着剧情讲，那真是不容易，很容易引起人们的厌倦，编剧有足够的技巧躲过那些陷阱吗？没有。尽管有这许多困难，我还是决定试一试，现在剧本写完了，整整一年就这么过去了，写了三稿，相当于写了两个剧本，至于成功与否，取决于运气。编剧成功了，还得等导演成功，导演成功了，还得等演员成功，演员都成功了，还需观众成功。这个成功链是非常脆弱的，无论断在哪里，都可以使成功化为泡影。坦然地想到这 些，就会对结果不太在意了，用什么来安慰自己呢？这一句话如何：
毕竟，值得一干的事情都是难事。
文字来源：石康《那些不值钱的经验》
