学画画的朋友，不管在线上还是线下，总有一个时刻遭遇这样的对话，“听说过冷军吗？”尔后，就会有一种不可名状的情绪与态度在互联网或聊天圈里浮现。
此时谈起冷军，章鱼君也是有些战战兢兢的，毕竟很容易引发言语讨伐。那么，冷军为什么会成为这样一个争议的焦点？为什么人们对于那些高价成交的超写实油画推崇与质疑一样地多？
网络上流传的是冷军的《肖像之相》系列作品及《蒙娜丽莎的微笑再设计》等可与照片媲美的细节图。据说，2007年，冷军的作品《肖像之相-小罗》参加全国第四届画院展，一开始连评委都不能确定这是不是真的画作。




吊诡的是，一部分观者惊讶于这些画作的逼真性，却又认为这些可以用相机制作的图像难登高雅之堂，判定它丧失了艺术的表现性。在以写意、抒怀为价值取向的国画语境下，超写实绘画既在观众之间收割了赞誉，但谈及艺术，又满是质疑。
回过头来说，对冷军的作品下“与照片媲美”这样的判定本身也存在着问题，某某画苑油画教师跟章鱼君说，笼统将冷军的绘画归入超写实绘画只是人们基于视觉真实所作下的判断，而冷军并不承认自己是所谓的超写实画家。


这里要谈回超写实主义这个流派，诞生于上世纪70年代左右的超级现实主义广泛影响了油画、雕塑等艺术形式。与强调观念为主的当代艺术所不同，它主张的是艺术的中立与客观，对物体的真实还原，一般通过大幅画作重现物体的微小细节，达到像电影、照片一般的真实感。
这种冷静而远离的创作方式、达到抄袭照片的效果仍旧为不少艺术家所不齿。冷军的画是否抄袭了照片呢？冷军并不否认摄影技术所带来的绘画条件改善从而营造更加方便的创作环境，但他并非在“抄袭”照片。


某某画苑教师称，与“照片写实”所不同，冷军的写生油画不是不加选择地搬照照片细节，这些作品张弛有度，既统筹整体又专注细节刻画，国画出身的他将中国画所主张的写意与古典油画的写实相融合一起。
（感觉还是不太懂……）好吧，比较容易理解的是，这些肖像画与逼真的照片带给观者的感受是不一样的。不似高清的明星人像，蒙娜丽莎的笑容中传达出来的是静谧与神秘，具有艺术感染力，这种艺术高度与照片的真实存在的鸿沟不难分辨。




冷军还尝试用油画的方式来画国画的传统题材——竹子，西方古典主义所看重的透视、空间、光影与国内的写意追求相结合，这也是他本人颇为得意的。
虽然目前大多数人提到冷军都是联想到他的肖像画作，但这实际上是冷军在经历他所谓的愤青式创作之后对经典与传统的回归。冷军一开始在画坛受重视还是90年代反思工业文明的一系列作品《世纪风景》《五角星》，而后是《突变———有刺的汤匙》、《锯子》等等作品。



关于冷军老师的作品与个人经历、绘画风格的演变，我们下回有机会再见。

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