回复：【高级浪】深度探索14家扬州琴厂：漫谈鉴琴百科

不知道什么原因，这个琴用的反而是乐圣七彩弦。琴弦保养过，一二两弦已经发黄。整体的音色和监制的区别在于这个琴松透了。音色特点还是有古味，但是声音的松透属性提升了一大截，尤其在中低音区，粗弦上出现了一些由松透气息带来的鼙鼓声。我觉得这样的音色必然是更有灵魂的，因为松透是一张好琴应该具备的素质。
除了松透，润度进一步提高了，不弹亲斫琴时，觉得监制还蛮润的，但弹了亲斫后才发现，监制琴还是干。古琴这东西，没有对比就没有伤害。润度的提升带来的感觉是，音色偏古的成分在减少，而甜和圆在增多。整体特点更朝着倪琴的方向靠近了。音色素质上，共振我觉得可以了，关键是均匀度。我觉得这张琴的均匀度依然不是很高，不均匀的地方比较多，比如1分16秒那一声1弦的4徽，穿透力很强很强，但到了后面，同样是1弦，到了2分11秒的时候，7徽的穿透力就明显弱于4徽了。
再往后，2分39秒到了1弦9徽，穿透力又强了一些，这是典型的均匀度问题。另外在2分35的时候，2弦9徽闷掉了，这一个点比较严重。当然除了地方，还有不均匀的点，只是差距比较小，但如果亲手弹能有感觉，但也不乏能随着弹开而化解。
散泛方面，散音还是那个样，因为上了凡士林，钢丝音小了。泛音比监制琴好，主要是润度高了一些，但依然缺少穿透力和爆发力，缺少令人耳目一新的东西。总体来说，这个张亲斫连珠没有让我一弹就惊为天人，细细挑刺还能找到不少问题。水准相对于同价位的其余名家琴来说，可能还要稍逊一筹。不过钢弦琴不是郑老师的拿手戏，这个能理解。

最后看郑老师的得意之作，亲斫丝弦琴。

说这张琴之前，先说下我自己的问题。我弹的丝弦琴很少，也知道弹丝弦琴有专门的技法，但我没有练习过，用弹钢弦的技法弹丝弦琴，先少一半韵味，所以还请多包容。
虽然我弹的比较渣，但不得不说，这个琴的感觉比前两张好太多。首先是丝弦琴特有的古典韵味，这张琴体现的是淋漓尽致。而且这张琴让我眼前一亮了，就在它的中高音区。将共振、下沉、松透、圆润，四者结合在了一起，这张琴在中高音区做到了，声音一出感觉像弹了一张老琴。大多数琴的高音区比低音区难出声，更难有韵，这个琴能在中高音区张弛有度，声音有弹性，不疲软，余音有变化层次，这是我希望在名家琴上看到的声音。
另外就是泛音，丝弦降两个音，1=D，泛音却比刚刚的钢弦琴还好。并非是音量的问题，而是韵味，丝线独有的苍古感要领先于钢弦听腻了的钢丝味，其实就是高音的泛音很不错，很有骨力，我甚至觉得在丝弦上爆发的能量都要比钢弦强。当然，这个琴也有弱点。首先是中音区的音色特点平凡了，如果能做到6徽左右的感觉，这个琴将更上层楼。其次就是低音区下沉感还不够，有一点沉不下去，特别是1弦的10徽以下，声音浮于表面。其他我也不多说，因为丝弦我确实弹得少，说多了也没啥参考意义，大家仁者见仁，智者见智。

顺便看一下这些琴的细节，首先看下监制的绿绮。

可以看到整个琴细节是不错的，该打磨的都打磨了，这才是高端琴应该具备的素质。

再看下亲斫的丝弦琴。

细节处理又比监制上了个台阶，红酸枝的配件，打磨的很光滑，冠角雕花雕的九霄环佩同款，打磨的很到位。轸池和龙池凤沼，处理的麻溜，轸池的边缘甚至都打磨了，可以清晰看到木料和灰胎的分层。不得不说，郑老师的琴很注重细节。像这张亲斫琴，工艺上我几乎找不到任何的毛病。

大概在两年前，郑老师的琴在网上流传出一段视频，说是5万的亲斫琴用化学漆制作，音色和厂琴差不多。卖家找了个鉴定师，并且录了一段鉴定视频传到网上。我刚开始看的时候还蛮相信那个鉴定师的，毕竟他都把琴砸开了，真用化学漆必然暴露无遗。当时录音表现出来的音色，的确就那样。今日我无意之中试探性的问了郑老师这个事，我本以为郑老师会回避这种敏感的话题，却没想到他非常的坦然，并拥有强大的自信。他说关于这件事已经起诉到法院，并且法院最近已经判了他赢，还要求对方在网上公开道歉。

作为一个吃瓜群众，我是挺震惊的。如果事情真如郑老师所言，我只想说，古琴圈真的太乱了。到处充满尔虞我诈，挑拨离间，为了钱财而不择手段，为了名利而颠倒黑白。我也希望每一个弹琴，斫琴，挑琴，卖琴的人，都能够为了传承这个文化去从事这个行业，而不要为了一些利益，一些恩怨，就去随意的践踏别人，贬低别人。

郑老师说：当时发生的时候我也有点生气，但后来想想，这件事反而成就了我，还是挺开心的。我想也是如此，郑老师本来是个默默无闻的琴人，正是这个闹剧让很多人认识了他。而他只要做得正，行得正，无愧于心，天下琴人也不是瞎子。简单的交流，我看到了一个80后琴人的淡然与随性，我们新一代琴人，很多时候缺少的正是这种琴人的素养。

由于没提出去郑老师的斫琴工作室，所以没有看到生产流程。本篇结尾之前，我还是想再问一问开始的问题：何为名家？

下午三点，我来到了今天的第二家琴厂。说这家是“厂”有点不恰当，甚至说是“作坊”都还不够规模，准确来说只能叫做“工作室”。然而，千万不要因为规模小，地方破就小瞧了这家，因为这家的存在，是我在扬州诸多琴厂中找到的“明日之星”。

老板姓张，如果说十一号的郑老师长得像林俊杰，那这家的老板长得就像吴京了。我之前说过，古琴制作主要分木工和漆工两个部分，扬州油漆代工作坊很多，但木工专业作坊却不多，尤其是有实力的木工更少。张老板正是这其中一员，他斫琴近二十年，并且致力于制作木胚，将木工做到一个较高的水准，以至于在整个扬州业内都有着不错的认可度。由于张老板在霍桥做琴，有附近的同行也戏称他为：霍桥马维衡。

在古琴的制作中，木工程序基本能决定古琴的音色方向，而漆工程序则能基本决定古琴的品质方向。音色和质量是一张琴必备的两大要素，对于萌新和外行人来说，可能觉得琴的质量更重要。但对于演奏者和圈内人，音色的重要性不言而喻，甚至到达一个境界后，真要是有好琴，即便做工差点，是腰果漆的又何妨？