回复：【高级浪】深度探索14家扬州琴厂：漫谈鉴琴百科

第二步，拆弦。
这一步是废话，但还是提醒拆开的琴弦绕好，不要折，万一琴没报废，弦先报废。
第三步，前期准备。
用美纹纸，把岳山的四周贴起来，防止将岳山过程中刮伤琴面。再准备好：全琴美工刀片、干磨砂纸240/400/600/1000目、4000目抛光棉、凡士林或家具蜡。

下面开始用美工刀片削岳山，琴下做好防滑措施。双手持刀片两端，刀口略微弯曲，与需要下降的岳山部分，最左侧木料接触。不发呆力，需要巧劲，将全部力量集中在刀口和岳山的接触面上，迎合琴面的弧度，顺着岳山的弧度往下刮。
整个过程，刀片犹如木工用的刨子，通过“刨”的方式，将岳山一层层的刨开，最终达到降低的效果，并非把岳山强行砍掉一大块。每一刀下来，应该明显看到岳山被刨掉一层薄薄的木皮。刚开始可能用不上力，发力不流畅，甚至感觉刨不下来，那很正常，不要着急，继续适应，大约十刀之后，可以初步找到感觉，随后越来越流畅。
那么，我们需要刮多少刀，才能达到需要下降的高度呢？就目前我的经验来看，大约每80刀，也就是说每刨掉80层木皮，可以下降0.5mm。不过初次尝试者，由于力量掌控不好，建议每20刀就停下测量弦高，以免降多，不可挽回。

技巧总结。
第一，发力是柔劲，不是蛮力，要找感觉，不能心急。
第二，岳山高度由岳山最左侧的部分决定，通常刮完后，会明显看到左侧塌下去，视觉上不和谐，那么可以继续用刨的方法，刮右侧的木料。要注意的是，岳山本身是有弧度的。左侧一定高于右侧，这样设定可以锁死琴弦，让琴弦始终和岳山紧密结合，从而产生完美的共振。如果削完岳山后岳山弧度平了，那弦很可能就会虚，所以需要进一步调整。继续用刀修整右边的部分，右侧部分和岳山高度基本无关，可以根据实际情况进行修整和下降。
第三，如果要美观，就不能从需要降的部分开始削。比如我要降6弦，如果仅从6弦的部位开始下刀，降完会看见岳山从六弦处，哗啦一下塌下去，不流畅，而为了达到流畅的效果，就必须从更前的位置下刀，整个过程一气呵成，方能美观。
第四，下刀方向，降567，下刀方向可以朝着自己，但如果降123，下刀方向就可以向外侧，一刀下去，直接刨出岳山，成品效果是最流畅的。
第五，计算。
有些琴全弦都高，而且伴随塌腰等情况，每个弦需要下降不同的高度，比如1弦要降0.8，二弦降0.5，三弦降0.3。那么刮的时候，就是从3弦开始往1徽外侧下刀，用“一刀到底”的方法，降好三弦的0.3，大约50刀之后，二弦其实也跟着降了0.3，剩下只要再降0.2。然后我们再从二弦的外侧开始降，依然是一刀到底，二弦的0.2降好之后，一弦其实已经降了03+0.2=0.5了，剩下只需要再将0.3就行。经过计算和控制，将需要下降的部分做到一刀到底，可以最大程度保证岳山形状的美观。

降好的岳山表面肯定有很多刀印，先用240目干磨砂纸打磨平滑，注意过程不要太用力，只要平滑就行，因为240目砂纸很强，已经足够打木头，当然，也可以借助240目砂纸适当修正岳山弧度，另其美观。完事后，依次用400/600/1000打磨，1000之后用抛光棉，沾点菜油或者凡士林进行抛光。有些木料经过精细打磨，会更加光彩夺目，显现出其中的金丝木纹。有些材料木纹毛孔较大，细腻打磨后出现材料毛孔属正常现象。

全部完事后上弦。上弦这里就不多说了，具体参考50楼回复，有51分钟的上弦教学。上完后重新测量7徽弦高，如果达标则成功完事。如果还没到，则根据之前下降的刀数，推算每一刀大约下降的高度，再经过计算需要降多少刀，进行返工。要美观，第一次降岳山难免得反复几次。

我估计，即便我在楼上说了一大堆，萌新也依然看不懂。所以为了更直观的展现这个过程，我也特意做了个视频，将全部过程记录下来，并且还花大精力添加了字幕，希望给有需要的琴友带来参考，链接见回复。

最后提示：降岳山有风险，若非必要，请勿轻易尝试。

回归正题，由于降岳山篇幅花的笔墨太多，关于这家琴的生产情况，我就简单说一下带过。首先说木工——这家琴厂没有木工。其实上面已经说了，由于这家琴的老板是漆工出身，并不会木工活，所以情况就是，这家琴所有的木胚都是从外面调货，直接调成品，他们只负责做漆工部分，然后去销售，类似外包加工的感觉。这种情况在扬州其实数不胜数，因为很多当斫琴师或者开厂的老板都是漆工出身，就算自己买个木头回来挖，效果也可能很差。如果招不到有经验的木工，还不如外面调货，直接做漆来的有效率。

既然有些厂只做漆，必然有些厂只做木胚。其实一张琴音色的好坏，木料本身与槽腹结构的处理占了七八成，而这些全都是木工活。可以说，木工是决定音色的。那漆工是干啥的？漆工决定工艺，抗指沙音打板都是漆工控制的。一个优秀的漆工可以将木工的成果锦上添花。而一个不好的漆工，不仅会破坏木工的成果，还会做出一堆的砂音打板。
通过以上这段文字，大家是不是意识到了什么东西？
没错，在扬州古琴市场，想捡漏，想找好音色，必须先知道斫琴师干不干木工。或者说明白点，这个斫琴师的木工活能干到什么程度，他的木胚能不能卖高价？据我所知，目前扬州单靠做木胚生存的还真不多，能卖高价的更没几个。木工是稀缺行业，有手艺的木工早就被各大琴厂挖走了。但如果你不想花几万甚至十几万买名家琴，又想在扬州捡漏好琴，找到这些强大的木工就是一个捷径。接下来的一家琴厂，我会详细去说我找到的这样一个木工。

原谅我又偏题了。再说这家琴厂，因为他们只干漆工，并且又是顶级大厂出来的，整体工艺上问题不大。检查了下车间，味道不大，但由于他们也做腰果漆琴，所以还是有味道。至于他们的生漆琴，老板这个人比较厚道，他自己承认，为了节约成本，生漆琴的裹布还是用腰果漆做，但从粗灰开始，百分百纯生漆。这也是目前很多大厂的制作模式，为啥生漆琴还是有点微微的味道？因为裹布用了腰果漆。

捕捉到一张“忘机”，给大家感受下。

细节上，这家的琴，岳山冠角上基本上硬化剂，这我不说啥。轸池没磨，关键是这家厂上弦的是个年轻小伙子，这个小伙子上弦我有点不敢恭维。全厂的古琴上弦都是乱七八糟，包括刚刚弹得那一张十年的老琴，音都没上实，散音完全发挥不出水平，这是有点暴殄天物了。初始状态我就不上图了，因为我拿了两张琴回家，上两张我处理过后的细节。

离开琴厂的时候，王老板非常客气，盛情邀请我们吃晚饭。因为还要去下一家，我委婉拒绝了王老板的好意。能认识一个来自家乡的琴厂老板，今日此行颇为开心。

由于已经11点多，今日还是先更新一篇。晚安