回复：【高级浪】深度探索14家扬州琴厂：漫谈鉴琴百科

今天来到的这家厂就是这样的存在，老板是扬州某个大厂的老板的亲戚，一开始是在这个大厂干漆工的，后来因为某些原因自立门户，现在招了几个人单干，只做油漆，不做木工，所有的木胚都从外面调货。整体产量也能有三四百张一年。由于老板在大厂干了很多年，工艺沿用同样的路数，质量上相比大厂几乎没有太大差异。但由于这种尴尬的定位，使得老板不得不给出更低的价格。

今天下午才出门，早上不小心睡了个懒觉。琴厂的位置还比较偏远，12点出门，下午两点才到。幸亏路是很好走的，省道直通。琴厂建在一个小河边，环境不错。

同样是没有招牌，一栋平房，如果不事先联系，走到门口可能都不知道是做琴的。

门外放着花花草草，颇有雅致。

进门就看到里面挂着的古琴。

房子分为里间和外间，外间是个简陋的办公室，里间是展厅。废话不多说，先进里间看一下琴。数量还是比较多的，四面墙，四面挂，加起来五十张肯定有。由于这家的老板在贴吧也比较活跃，所以这个现场画面可能比较眼熟。

简单的交流，得知自己跟这家琴还挺有缘。首先这家老板跟我是本家，同姓。其次跟我是老乡，都是泰州的，这年头扬州做琴的太多，遇见个泰州的还真不容易。再其次是这家琴厂的名字，和我之前写过的某一本小说同字，只是顺序倒了一下，而且有个墨字。种种巧合告诉我，今天来这家厂是老天的安排，看来有可能跟这家达成一些合作。

王老板非常客气，热情的给我介绍了一下他们家的琴。
主要产品是练习琴，一种是腰果漆擦生漆的，另一种就是普及生漆琴。由于老板之前所在的那家大厂，现在是我经常挑琴的琴厂之一，这家厂的东西我自然就跟那个大厂做了比较。首先是工艺，的确是一个路子，但我觉得没有大厂细致。我发现漆面里还有不少沙头残留，这个情况我在大厂基本没发现。王老板解释说是最近天气热，所以沙头弄不干净。其实我不明白这和气温有什么关系，我看大厂擦漆的时候，漆工都用一根针在挑沙头。
王老板强调说：我们家的生漆琴基本是推光漆工艺，大厂那家用硬化剂当推光漆，我们不用。对此我只能点点头。大厂那家的确以前用硬化剂，这事我清楚。但最近一年，除了一些五颜六色的特殊产品，需要硬化剂支撑工艺的，常规产品已经改用推光漆，他们家的材料我是亲自调差，亲眼所见。不过嘴在人家身上，也带他这么说，毕竟曾经用过也是用过。

接下来，我花大概半个小时弹他们家的琴。音色路线完全和那家大厂一致，走的是一个厚重、圆润的路线，但还是有很多琴做成了“既闷又干”的样子，这也屡见不鲜了。经过挑选，我选了一个混沌录音取材。
另外我还发现一张老琴，老板说有十几年的历史了，我弹了一下，的确音色松透。装的冰弦，非常柔和。但由于上弦的技术太好，好几跟弦都没上实，有点发挥不出来这个琴的能力。
通过录音，简单听一下这两张琴。

由于有些吧友反馈看不到录音视频，从这家开始，我把录音视频以回复的方式发出来。之前遗漏被吞的视频素材，我也重新发在了回复层，感谢大家支持。

首先说下普及琴这张。琴弦用的是乐圣特制，这种琴弦自加持圆润厚重的音色特点。这张混沌是符合这个路线的，但音色比起真正好琴的“圆润”还差不少距离，有些区域音色还停留在“干”的层面。曲子第二个音，一弦的散音一出来，瞬间就能感受到还“干”的气氛。包括在泛音上，中音区12弦的泛音，都有穿透力不足的感觉。按音到了高音区，突然产生的尖锐声是存在的，这也是缺少润度的表现。但中低音区还行，比如三分钟左右在中低音区的两句，余音、下沉、穿透、润度，各方面能在这个价位的产品上拿到一个良好的成绩。之所以选这张琴录音，是因为这张琴具有代表性，能体现出典型的“厂琴式不匀”、“厂琴式音色”等等特点。弹得时候就感觉这个琴有点抗指，后来量了一下，果然是6mm。

然后在说下对比的这张老琴。
首先这个琴据说有十几年的历史，中途已经翻修过几次。这个琴很厚，比一般的琴要厚1.5倍不止。价格上，只能说是天文数字，反正我是不可能买的。音色路线依然是“圆润”，但因为是老琴了，还多了一些“松透”的属性。虽然录音听到的声音不大，但现场弹这个琴带来的能量还不小，手指按弦能感觉到清晰的能量反馈。这还用的是冰弦，如果换成钢弦，我估计能量还要再大。亮点是高音区不错，和普及琴尖锐的高音比起来，这个琴润了太多。高音给我带来的感觉是游刃有余，进退自如。有人可能说少了点骨力，这也是确实。太润的高音大概率伴随着骨力的缺失。中低音区和高音一个路子，基本均匀，到了9徽左右的位置，给我的感觉是余音足。6分55那边的进退淌下，可以体现这个琴的余音曲线，如果把琴弦换成太和，余音可能会提升不少。那这个琴的缺点是啥呢？首先我觉得有点过于柔了，一张老琴需要有“老声”。什么叫老声？我个人感觉是：当一个本来没有弹开甚至还有点闷的琴，经过岁月的洗礼，通过弹奏使琴松透，将音色舒展开来，穿透力和下沉感结合生成一种古韵，叫得老声。可能大多人还不懂，那就听听那些老古董的录音。这个琴的音色没有感觉到“老声”，虽然是厚重圆润了，但弹起来还是新琴的感觉。第二是泛音不够好，只能叫中规中矩，高音弦还有点哑，泛音配不上按音。第三就是价格太高，反正也买不起，所以看看就行。

由于和王老板一见如故，又是老乡，对面也给了我一个比较低的拿货价，所以黄不去面子，就决定拿一张生漆琴。视频里的混沌我量了一下，除了6弦是6mm外，其余各弦也超了。像这种情况，以我的标准是肯定不行的，如果要拿这个琴，就必须要降岳山。
降岳山虽然是常规操作，但肯定有风险。特别是超过0.5mm高度的下降，容易出现砂音的情况，由于我不清楚这家琴的属性，要拿这琴我就必须在现场把岳山降好，确定没有砂音。王老板听说我降岳山的技术比较好，想见识一下，我表示愧不敢当，盛情之下只能献个丑。

既然说到降岳山，在这里也就多花一点笔墨。
很多帖子里都出现了“降岳山”这个话题。毕竟现在某宝的抗指琴多如过江之鲫，不少琴友深受其害。即便一开始不抗指，不少练习琴伴随时间，也会出现塌腰情况。动手降岳山成了琴人希望掌握的一项技能。吧里有很多琴贩子已经很熟练这个“业务”，因为在琴厂经常挑到音色不错，但有点抗指的琴，难道就放弃了？不，琴还是要的，降个岳山就行。
在下挑琴数千张，降过的岳山没有一百也有几十，希望用自己的粗略之见，给吧友带来帮助。

第一步，判断。
首先要看这个琴能不能降岳山，并不是所有琴都可以降。有些琴虽然抗指，但已经有一些砂音打板，这种情况肯定是不能降的，降了只会砂音更严重，甚至直接报废。如果一开始按音很清晰，只是抗指，没有任何砂音打板的趋势，这种情况才能降。
下面，判断降多少。这里要注意，不是看岳山的高度，而是看7徽各弦的高度。先用钢尺垂直于琴弦后侧，测量7徽处各弦弦底距离琴面的距离，最佳高度为7~1弦：5/5.5/6/＜6.5/6.5/＜7/7，单位mm。以上标准，作为练习琴，56弦可以再适当放宽0.5mm。根据这个标准，判断需要下降的高度。中低风险下降距离0.5mm，中高风险0.5~1mm，高风险＞1mm。如果7徽处需要降的高度超过1mm，建议放弃。