回复：斫琴实践贴——直播泡桐/杉木/陈化料/常见三种不同材质的古琴

我写的比较简单，直接。本人水平有限，写不了长篇大论，也比较懒不愿抄书或搬别人的东西。有些未想到或未表述清楚的地方，可以给我回贴留言。我再做解释。

调整侧边，先短后长
短的下肉快，长的找平

杉木连珠，长124、肩19.5、尾14.5

确定岳山，一，二徽大概位置，用于调整低头
熟练后可用自己的肢体长度来量取

先砍出轮廓，一定要慢，仔细观察。用电动工具也是一样，多观察施工情况，多测量，不要用过⑨

楼上有朋友问用什么敲琴。我是用手指关节，敲木胎还好，敲粗灰是最锻炼人的

先短后长，刨弧度

拉花锯锯曲线

短刨修整低头

小胸径的琴材变形规律是这样的。一般来说大胸径径切比较稳定，大胸径弦切也好些。圆木开料后要放置一段时释放应力，粗胎挖好后也要陈置释放应力

做过体力活后不要马上做琴型制细节的工作，因为此时精力体力损耗，容易把握不准，或用力过猛。应在精力充沛时做调整

大家觉得贴子有用的话，点赞啊

最近没时间回复，过几天回复大家😅

要型制的吧，像连珠19-20应该比较合适，也可以做宽，但每个人审美不同，有人喜欢宽大厚重，有人喜欢纤秀灵动。伏羲20-21左右。最重要是看着顺眼。
在音色上来说，宽也有利于声音的宽厚沉透，但，过度会使声音浑浊。窄有利于声音的清坚细润，但过度会使声音高亢。当然也是在一定的腹槽结构下和一定的处理方法下。不同型制不同结构不同共振度的琴是没有可比性的
宽的琴也可以处理的清坚不透
窄的琴也可以处理的苍松沉厚

修整边线细节