国庆假期前半程在国土上颠簸劳顿，今天才得以首鉴《祖国》。
个人排序，《夺冠》最强，从哪儿说起呢，屋顶那位舔肉的“演员”出境一两分钟，立即击穿影厅情绪临界值，我坐的500人体量的IMAX厅，立马变成小剧场轰然的效果。这就是徐峥的创造力!叹为观止!
《祖国》七片都是在刻画国家大事中各个时代、各种领域里的小人物，而徐峥超越了“人”的束缚，把“动物”也加入进来。脑洞确实更胜一个层次。这只是冰山一角的栗子，再多说了就要剧透。
当然，屋顶“阿黄”只是小配角，我们说说男女主阿冬和小美。
小美台词不多，但小演员已经完美呈现了一个经典女主基本该有的一切，简单来说就是月光女神似的女主吧，要把三年级左右的小孩呈现出这种童稚版月光女神的效果是很困难的。压轴说男主，简直完美呈现，而且这孩子的性格也很符合中国化，本到此该有的高潮都此起彼伏到位了，而最后给小孩加了一件撕破的床单，是呀，英雄应该有一件披风，有了披风的中外英雄，就有了古典的韵脚，用画面来讲故事感觉一直就是徐峥的天赋，囧系列如此，《药神》更是把此项做到登峰造极。这是电影的重要一环。对电影来说，这条床单就是徐峥给自己导的《夺冠》单元签上徐式幽默的名。此种高明手法即征服观众也致敬了自己。徐导很鸡贼地透着“坏”呀!整个《夺冠》单元在我心目中把《前夜》压下去，就是靠从头到尾像打了激素的画面和镜头语言一鼓作气没泄。
次之《北京你好》，堪称巅峰之作，葛优太传神了，我认为台词表现强于第一名《夺冠》。毕竟小孩和成年人语言表现要服从年龄规律。萨、其、马、兰几个字的排列组合也能玩出一个梗，而且此梗不低俗。曲艺似的嘴皮子梗比我神级《哪吒》的屎尿梗素材更简单，但加工好了我吒儿里的屎尿梗瞬间低了一个层次。所以北京不愧是曲艺语言类巅峰城市。几十来在春晚场景下北派语言梗压得南方滑稽梗毫无还手之力，但在电影环境里，语言梗毕竟再怎么牛也是素的，画面才是荤的。所以南方滑稽梗在电影环境更吃香，《夺冠》和《北京你好》一对比，还是《夺冠》强。因为看电影毕竟不是在收音机里听侯宝林相声。
第三才是《前夜》。情感张力比前两位夸张生硬。毕竟题材更庄严些，不能大尺度耍贫。黄渤很厉害了。吃亏在国庆档、春节档这种欢乐氛围中，喜剧更讨彩。所以两个喜剧单元压过了他。
第四《相遇》，刚才说黄渤时就说了这个氛围时刻苦情戏不讨好。但也架不住演员演技强。男女主这出为国“牺牲”的悲情剧还真得张译和任素汐来驾驭。男主台词太少，得用张译的气质来撑这个形象。女主是个话痨，这个任素汐胜任，因为她不话痨，就没法展开这个故事。总不能让高度保密的核工作者自述或者旁白吧。那么问题来了，我国第一颗原子弹成功背景下，有大把的故事素材角度来构思，非要把故事构思得一个闷汉一个话痨这么拧巴干嘛？所以从第四部《相遇》开始，就是七个单元的分水岭，后面一部比一部觉得献礼片策划时间紧，活儿一部比一部赶。一部比一部粗糙。只要一部电影构思出了瑕疵，再强的演员、导演也没折，就看瑕疵有多大了。而前面三部，由于没有构思瑕疵这个基本盘就和后面四部造成了档次的差距。
第五《白昼流星》，不硬栓神舟返回的话，这单元是冲第一去的，前半段的题材构思都很好，西部画面很旷美恢宏。可是七个单元一定要有一个大事件的背景。如此工整的命题作文确实会限制太多天才，陈凯歌自己掉进自己的锅，不冤。后面两部也都是掉这个套子里。
第六《护航》，台词也是一流的，留给拼盘电影每个独立单元的时间比较短，每一部台词都很出彩。《护航》吃亏在我军三十几年都无实战，造成军旅题材其实最难拍。因为没机会拍到军人的本职工作打仗。一旦拍到，那都是大爆款。比如二哈、红海。
第七《回归》，拍七一前和七一后都有大把题材来打磨一部好的香港回归构思，非要选政权交接仪式那几小时，针尖上跳舞是跳不好的，跳好的人就成徐峥那样的了。七个单元都在针尖上跳舞，七个导演成心给自己较劲?开国大典、回归大典、原子弹爆炸、排球决赛、奥运开幕、神舟着陆、93阅兵。这七个大背景事件中要安排绽放出七组主人公的小故事。这恐怕就是这七个导演约好的命题作文。所谓有标准才会有高低，你哪怕考99分，也会有人考99.5分一样，总是最用心构思的那一个，拍出来的最好看。