拾艺 | 朱昌耀寻琴记
中国二胡艺术网今天

8月9日，一年前的今天，朱昌耀丢失了陪伴他40多年的二胡。
说起来也不是第一次错失，此前曾有人帮忙提琴盒却丢在了飞机上，类似的情况发生过两次，都很快找了回来。这让他以为，这把二胡已经和他牢牢地捆绑在一起，琴不离人，人不离琴。但是一年前的那个下午，一切都改变了。怅然：相伴40年，一朝走丢那是一次寻常的出差，朱昌耀作为国家级著名二胡演奏家被请去北京讲课，两天来回。第二日活动结束，他马不停蹄赶回南京，飞机落地后直奔禄口机场停车场，拿钥匙、装行李、驾车走人，一切都行云流水，偏偏忘记了随手放在隔壁车后盖上的琴盒。一念之间，失之交臂。车开到家门口，他猛然想起落下了二胡，赶紧掉头，一路上祈祷着也如之前那般好运。然而，天不遂人愿，赶回机场，车还在，二胡不见了。立即找到禄口派出所，报案、调监控，试图抓住一点点有用的线索。停车的地方是死角，监控能远远看到车进车出，但看不到人。他盯紧那些车，心情也随之起伏，一辆又一辆，希望与失望交织，最终归于失望。朱昌耀在监控室度过了难熬的4个小时，一无所获。点击查看：收藏-朱昌耀二胡民谣专场音乐会
在民乐界，很少有演奏家会拉同一把二胡超过40年。“那天在派出所看监控看了4个小时以后，真的很难过。如果能找回来，钱不是问题，对我来说不是值不值钱的问题，是不舍。”40多年前，朱昌耀刚到乐团上班，花三个月工资定制了二胡。此后，参加大赛、出国演出、录音录视频……无数次拉弓、揉弦，在这把二胡上，朱昌耀倾注了对音乐的勤奋和感悟，它不是一件乐器，它已成为伙伴，每一次演出，都是他和它的合奏。心跳：“沉睡”同款，尚能奏否？朱昌耀被失落笼罩，想到陪伴40多年的二胡，那份懊恼就别提了，心乱如麻的时刻，也有灵光一闪而过：40多年前，这款二胡做了两把。1977年朱昌耀学成毕业，演奏中一直有个关窍等待突破：在演奏《战马奔腾》时，他总觉得“下把位”音色不够好。先是吸取了别人的经验，从最常见的“六角”二胡改用“扁圆”，可还是觉得音色不够理想。
能否在扁圆的基础再进一步呢？朱昌耀找到了苏州民族乐器厂的刘锡浩师傅，开始了研发之旅。那段时间，二十岁的朱昌耀每天和四十岁的刘锡浩泡在一起，一心钻研二胡的形制改良。经过无数次试验，最终定型为“扁八”，用创意和反复实践解决了“下把位”难题。两人都觉得这种“限量款”二胡实在难得，就做了两把。起先朱昌耀是两把轮换着用，等到与“扁八”磨合成功，就固定使用其中一把，另一把放在琴盒里，算起来近40年，从未打开过。
想起这茬儿更让朱昌耀揪心起来，一般情况下，二胡过了十年，琴筒容易变形，蒙皮也会松塌。几十年不见天日，那把二胡还能演奏吗？
朱昌耀以最快的速度赶回家，凭记忆寻出沉睡已久的二胡。开启琴盒的一瞬间，又期待又担心，一看模样还行，重新装弦、上弓、调码、定音。弓擦琴弦，喜出望外。
搁置近40年，二胡没有丝毫损坏，音色圆润如初，时间仿佛没有留下印迹。
和鸣：琴人合一，人琴合一
再细细看去，当年的制琴细节涌上心头。这两把二胡用的是同一块老红木家具拆解出的木料，蒙皮的蟒纹都非常接近，可谓“双胞胎”。
朱昌耀不敢怠慢，整晚，他耐心调试着这把熟悉又陌生的二胡，生怕因为几十年未曾触碰而失了手感。长弓、短弓、快弓、慢弓……各色运弓手法源源不断，琴皮在那一晚慢慢苏醒，与主人应和共鸣。40年，它也在等待这人琴合一的时刻。
如果说丢失的那一把二胡是用40多年的时光与朱昌耀磨合到“琴人合一”的境界，那么这一把二胡则是朱昌耀用40多年的音乐能量，一夜之间唤醒激活，直接达到“人琴合一”。
“它很理解我，马上就可以达到我要的感觉，找出来的第二天就带出去参加演出了”。一年来，朱昌耀真切地感受到，这把二胡与他越来越亲近，仿佛这40年从未缺席，“我现在最常用、最喜欢的就是它。”

寻琴：愿它安好，愿它鸣奏
一年时间过去了，虽然仍然有琴相伴，但每每想到失琴的那一刻，朱昌耀仍恍如昨日，难舍到会说出：这下我可再也不会丢琴了。
朱昌耀拉了一曲《江南春色》，展示这把二胡的魅力。民乐中，江苏是“二胡之乡”，苏州乐器厂也是二胡制琴的“头把交椅”。胡琴看似构造简单，制作技艺却极为复杂，经验丰富的制琴师傅对木料的材质、干燥程度，蟒皮的质量、厚薄，蒙皮的工艺都有很高的要求，这样制作出来的二胡才能将音色发挥到极致。最早的这一对“扁八”，蕴含着朱昌耀的创造力和制琴师傅刘锡浩的匠心。讲起一年前今天丢失的那一把二胡，朱昌耀说：“只要它还能在某处继续演奏，我觉得也挺好。”
彩蛋：《江南春色》是作曲家马熙林和二胡演奏家朱昌耀以浙江民间小调《知心客》为素材创作的一部江南风格二胡名曲。在1982年的“全国民族器乐调演”由青年演奏家朱昌耀演奏之后引起轰动，很快就在全国乃至海外流传开来，成为音乐会经常上演的曲目。乐曲表现了长江下游江南地区春光明媚，秀丽动人的春天景色。我们视频团队的后期剪辑小哥正是马熙林先生的外孙。愿音乐带来更多的相逢和美好。
中国二胡艺术网今天

8月9日，一年前的今天，朱昌耀丢失了陪伴他40多年的二胡。
说起来也不是第一次错失，此前曾有人帮忙提琴盒却丢在了飞机上，类似的情况发生过两次，都很快找了回来。这让他以为，这把二胡已经和他牢牢地捆绑在一起，琴不离人，人不离琴。但是一年前的那个下午，一切都改变了。怅然：相伴40年，一朝走丢那是一次寻常的出差，朱昌耀作为国家级著名二胡演奏家被请去北京讲课，两天来回。第二日活动结束，他马不停蹄赶回南京，飞机落地后直奔禄口机场停车场，拿钥匙、装行李、驾车走人，一切都行云流水，偏偏忘记了随手放在隔壁车后盖上的琴盒。一念之间，失之交臂。车开到家门口，他猛然想起落下了二胡，赶紧掉头，一路上祈祷着也如之前那般好运。然而，天不遂人愿，赶回机场，车还在，二胡不见了。立即找到禄口派出所，报案、调监控，试图抓住一点点有用的线索。停车的地方是死角，监控能远远看到车进车出，但看不到人。他盯紧那些车，心情也随之起伏，一辆又一辆，希望与失望交织，最终归于失望。朱昌耀在监控室度过了难熬的4个小时，一无所获。点击查看：收藏-朱昌耀二胡民谣专场音乐会
在民乐界，很少有演奏家会拉同一把二胡超过40年。“那天在派出所看监控看了4个小时以后，真的很难过。如果能找回来，钱不是问题，对我来说不是值不值钱的问题，是不舍。”40多年前，朱昌耀刚到乐团上班，花三个月工资定制了二胡。此后，参加大赛、出国演出、录音录视频……无数次拉弓、揉弦，在这把二胡上，朱昌耀倾注了对音乐的勤奋和感悟，它不是一件乐器，它已成为伙伴，每一次演出，都是他和它的合奏。心跳：“沉睡”同款，尚能奏否？朱昌耀被失落笼罩，想到陪伴40多年的二胡，那份懊恼就别提了，心乱如麻的时刻，也有灵光一闪而过：40多年前，这款二胡做了两把。1977年朱昌耀学成毕业，演奏中一直有个关窍等待突破：在演奏《战马奔腾》时，他总觉得“下把位”音色不够好。先是吸取了别人的经验，从最常见的“六角”二胡改用“扁圆”，可还是觉得音色不够理想。
能否在扁圆的基础再进一步呢？朱昌耀找到了苏州民族乐器厂的刘锡浩师傅，开始了研发之旅。那段时间，二十岁的朱昌耀每天和四十岁的刘锡浩泡在一起，一心钻研二胡的形制改良。经过无数次试验，最终定型为“扁八”，用创意和反复实践解决了“下把位”难题。两人都觉得这种“限量款”二胡实在难得，就做了两把。起先朱昌耀是两把轮换着用，等到与“扁八”磨合成功，就固定使用其中一把，另一把放在琴盒里，算起来近40年，从未打开过。
想起这茬儿更让朱昌耀揪心起来，一般情况下，二胡过了十年，琴筒容易变形，蒙皮也会松塌。几十年不见天日，那把二胡还能演奏吗？
朱昌耀以最快的速度赶回家，凭记忆寻出沉睡已久的二胡。开启琴盒的一瞬间，又期待又担心，一看模样还行，重新装弦、上弓、调码、定音。弓擦琴弦，喜出望外。
搁置近40年，二胡没有丝毫损坏，音色圆润如初，时间仿佛没有留下印迹。
和鸣：琴人合一，人琴合一
再细细看去，当年的制琴细节涌上心头。这两把二胡用的是同一块老红木家具拆解出的木料，蒙皮的蟒纹都非常接近，可谓“双胞胎”。
朱昌耀不敢怠慢，整晚，他耐心调试着这把熟悉又陌生的二胡，生怕因为几十年未曾触碰而失了手感。长弓、短弓、快弓、慢弓……各色运弓手法源源不断，琴皮在那一晚慢慢苏醒，与主人应和共鸣。40年，它也在等待这人琴合一的时刻。
如果说丢失的那一把二胡是用40多年的时光与朱昌耀磨合到“琴人合一”的境界，那么这一把二胡则是朱昌耀用40多年的音乐能量，一夜之间唤醒激活，直接达到“人琴合一”。
“它很理解我，马上就可以达到我要的感觉，找出来的第二天就带出去参加演出了”。一年来，朱昌耀真切地感受到，这把二胡与他越来越亲近，仿佛这40年从未缺席，“我现在最常用、最喜欢的就是它。”

寻琴：愿它安好，愿它鸣奏
一年时间过去了，虽然仍然有琴相伴，但每每想到失琴的那一刻，朱昌耀仍恍如昨日，难舍到会说出：这下我可再也不会丢琴了。
朱昌耀拉了一曲《江南春色》，展示这把二胡的魅力。民乐中，江苏是“二胡之乡”，苏州乐器厂也是二胡制琴的“头把交椅”。胡琴看似构造简单，制作技艺却极为复杂，经验丰富的制琴师傅对木料的材质、干燥程度，蟒皮的质量、厚薄，蒙皮的工艺都有很高的要求，这样制作出来的二胡才能将音色发挥到极致。最早的这一对“扁八”，蕴含着朱昌耀的创造力和制琴师傅刘锡浩的匠心。讲起一年前今天丢失的那一把二胡，朱昌耀说：“只要它还能在某处继续演奏，我觉得也挺好。”
彩蛋：《江南春色》是作曲家马熙林和二胡演奏家朱昌耀以浙江民间小调《知心客》为素材创作的一部江南风格二胡名曲。在1982年的“全国民族器乐调演”由青年演奏家朱昌耀演奏之后引起轰动，很快就在全国乃至海外流传开来，成为音乐会经常上演的曲目。乐曲表现了长江下游江南地区春光明媚，秀丽动人的春天景色。我们视频团队的后期剪辑小哥正是马熙林先生的外孙。愿音乐带来更多的相逢和美好。
