反正相声不能像郭德纲那样，必须要有教育意义，从高斯函数起步，教到康普顿效应，上不封顶，包括并不局限于造宇宙飞船。

老郭天天说自己是相声小学生，当然不太懂了

和纲黑说话你都输了

相声从来都不是站在台上东一榔头，西一棒子的胡说八道。教育不教育意义可以先放到一边去，但起码得是个完整性的故事。郭肛的相声就是狗屁不通，前后根本都对不上号，词穷了就拿搭档来说事儿，要不就是骂主流相声演员来博得同情。说实话，主流相声演员论作品年轻的时候没有一个比它郭肛差的，各个都是自己通过体验生活才写出来的精品，不像神社演员一样没有根据的乱咬人，跟疯狗一样。
再说现在的听众就像大清的人一样麻木，不知什么是好，什么是赖。拿粪勺子舀汤喝还觉得挺香。这也就是为什么相声发展不起来很重要的原因之一。
如今的相声无疑已经是病入膏肓了，但是作为所谓相声领头人的郭大师却并没有去想办法挽救，而是在过度消费相声，以此来换去不义之财。而观众也是不管好坏，就会跟着瞎起哄，这冥冥中就注定了相声的命运——走向灭亡。

就看你是喜欢理性思维即公式为住的正义相声，还是被教主和纲蛆所主导的恶俗相声所吸引了。

这个问题好复杂，并且涉及多个问题，我简单说几句，从后往前说。1、张云雷的粉丝里肯定有懂相声的，当然也有不懂的，就是冲着人去的，所以才会有演唱会的感觉。2、吧里有行家，也有普通观众；纲黑里也有行家，也有普通观众。3、郭德纲是行家，但不表示他的所有观点都正确。4、行家里有支持郭德纲的，也有客观评价郭德纲并理性讨论问题的；凡是歇斯底里地谩骂郭德纲的，都是坏痹，不算行家。5、普通观众听相声首要是图乐，稍带着长点儿知识、受点儿教育啥的；行家听相声首要是评价、学习，稍带着图乐啥的。6、乐不一定表现在脸上，还在心里，听有些老段子，脸上没有了笑容，心里还是愿意再听，真心觉得听着舒坦。7、第六条说明了为什么郭德纲现在不那么有新活儿了，普通观众还是爱看；也说明了为什么行家骂声渐起，因为他们觉得学不到啥了。8、每个人的价值观不同、笑点也不一样，所以一个演员不可能被所有的观众所喜爱。9、要想真懂相声，就把经典的传统作品同一段不同的演员的拿来比较着听，听着听着就分出好来了，也就形成了自己的审美标准和情趣。

相声首先是个乐子，但其次好相声应该有情节，让人记住，过后多少能让人悟出点什么来。像《三近视》《醋点灯》，像《买佛龛》《改行》《对春联》《猜谜语》，像《学越剧》《找剧团》《关公战秦琼》《贼说话》，像《要条件》《如此要求》，太多了，我基本都能记住，一些台词能运用到生活当中去。说句一些人不爱听的，郭老师现在的相声，基本上碎片化，就是拼凑的大杂烩，粗俗的语言也不少，记不住，但粗俗的记住了，没法学，也不敢让孩子听。

技巧是相声演员的事，你听着觉得舒服逗乐的就是好相声。

哎呦喂，这么多行家，哪个有名气的露一下让我看看你是不是比德云社里的人腕大

有云鹤九霄你算老几

普通观众就图一乐，老郭把相声发扬光大了，这是大功德； 先别管俗不俗吧，我想老郭心里也明白，你看大林就一本正经的说相声啊

归根究底就，还是逞能

。。。我就听相声图一乐呵，我不懂还不能听了？