回复：《神雕》影视剧和原著的劇情對照(杨过和他的后宫们)

最近一位吧友发了一篇95神雕人物评论，关于白古的，里面一些观点跟我之前发过的内容比较契合，分享一下：
我很喜欢古天乐版杨过，但他不是真正的杨过
作者：伟大的真爱
我承认古天乐版的杨过，真的非常吸引人，看B站上面的视频，弹幕里不仅女粉丝为他疯狂，还有不少男粉表示直男都要被他掰弯了，然后我站在我的角度突然发现为什么古版杨过和真正的杨过重合不起来，不仅仅是剧本的问题，和古天乐在里面体现的杨过的气质也有点关系。
古版杨过给人什么样的感觉？清俊、飘逸、叛逆、遗世独立，也有些许少年人的顽皮和清高。这些特质照理说杨过身上也有，但是和古天乐的感觉为什么对不上呢，我觉得最主要的问题在于古天乐那个时候的气质太干净了，他的杨过给我的感觉是，他很适合隐居，离群索居，那种气质就是不与俗流的，杨过被他演的就像是那个迟早会退隐山林的人。
所以尽管李若彤版的小龙女形象是那样古板乏味，但是似乎和古版杨过那种“出世”的气质挺合，剧里再没有更合适的了，而傅明宪还是有些邻家小妹妹的感觉，气场上不太能镇得住古版杨过的“清高”。
原著里真正的杨过，其实是个大俗人，他的“入世”和古版杨过的“出世”气质南辕北辙。他的“叛逆”，来源于敏感的自尊心，而不是天生的“俾睨天下”，他聪明，所以敏感，但是他也是一个寻求肯定，寻求融入，而不是一个真正活出了自我的人，他的人生每一步其实也是和张无忌一样被命运和自身的性格推着往前走的。
所以在黄晓明那一版，杨过的形象做出了一定的改变，导演或者黄晓明想要体现出那种“邻家男孩”接地气的感觉，这个方向其实是没错的，我现在觉得那版最大的问题还是小龙女错了。17岁的刘亦菲太过鲜活，太过单纯，比之李若彤小龙女的“冷峻”、“古板”，完全另一个味道。真正的小龙女，内心其实是一个苍凉的老妇人，心机深沉，她的稚拙，不过是因为不通俗务导致，她完全把杨过压得死死的，在刘亦菲版小龙女身上，并没找到这种感觉，只是一个普通17岁小女孩的感觉而已。我觉得绝情谷那一对，公孙止和裘千尺，其实是杨过和小龙女结为夫妻之后的影射，
无奈之下的公孙止，最终和对自己有恩的强势的妻子反目，这多么像现实中的故事版本，作者自己的生活如此，杨过和小龙女的日常，又怎么会有半点浪漫的感觉？
电视剧版的《神雕侠侣》，不管是古李版看起来就像是适合世外隐居的一对，还是黄刘版大哥哥和“永远不老的小仙女”，还是过于浪漫和理想了，没有原著那么现实和毛骨悚然。
顺便，古天乐其实是一个很有可塑性的演员，他演了杨过、丁鹏、烟花刺客这些遗世独立的角色后，也尝试转型，首先改变了自己帅得过分的外型，这样也是为了突破演技的限制吧，不用往那一站就和别人不同带点羞涩的感觉。他演那些更接地气的角色其实比杨过生动多了。

【古版杨过给人什么样的感觉？清俊、飘逸、叛逆、遗世独立，也有些许少年人的顽皮和清高。这些特质照理说杨过身上也有，但是和古天乐的感觉为什么对不上呢，我觉得最主要的问题在于古天乐那个时候的气质太【干净】了】
如前面楼层所述，白古杨过太干净了，从造型就能看出来，即便是再落魄的时候，似乎也比剧里武林世家标准子弟武家兄弟，还有官宦世家子弟耶律齐白净整洁不知道古天乐脸脏成和衣服穿成《英雄贵姓》里古巨基那般，郭芙还会第一眼就倒贴她吗？
【我觉得最主要的问题在于古天乐那个时候的气质太干净了，他的杨过给我的感觉是，他很适合隐居，离群索居，那种气质就是不与俗流的，杨过被他演的就像是那个迟早会退隐山林的人】
我之前也说过这一点：港版神雕总是淡化处理掉杨过对郭芙的种种在意，还有对郭靖一家生活的向往，被改造成了天天想着逃离俗世跟姑姑过“二人世界”。尤其到了剧终，导演还专门留出5分钟给杨龙尽情秀恩爱……原著那时候的杨过对昔日所为是愧疚不已的，价值观又怎会一样呢？
如果不看剧情的话，造型上刘德华版杨过倒是挺有原著的影子，但人设还是跟原著完全相反。而95版其实就是沿袭了83版的情感模式，并且把杨过改造得更加偶像化。上面还提到一点，当年观众觉得李若彤饰演的小龙女与白古杨过气质契合，这恰恰说明了，港版神雕的永恒套路：把小龙女扶正，然后让剧本和人设都围着小龙女走。因此，港版神雕铁打的“主角”，实际上就是“小龙女”。
【他演那些更接地气的角色其实比杨过生动多了。】
这里说的是白古，其实我觉得同样适合饰演郭芙的傅明宪身上，我感觉傅明宪在tvb四年除了偶尔几次，基本上戏路都是受限的。
因此，并不是这些演员不能演，而是导演的理解和对手的背景起了很大作用。95神雕那个时期，tvb给古天乐的定位是白脸帅小伙，给傅明宪定位是带狠劲的女配，而李若彤在电影圈出身，必须当主角。于是，导演只能重走83版的老路，区别仅仅是没有83那么多注水剧情。然而当李若彤这类角色不再出现的时候，古天乐和傅明宪却分别在其他剧里演了与原著杨过和郭芙人设相似甚至经历都差不多的角色。而这些剧的监制也不是李添胜可见导致95版神雕与原著南辕北辙的根源在于监制的理念和安排