决定要动画化的时候，给吓感冒了
——听说伊藤老师您是住长野县的，所以我们请求采访的时候还以为没戏的……真的太感谢您能接受我们的采访了。
伊藤いづも老师（以下简称伊藤）：我这边才要感谢您能够给我这次宝贵的机会。正好我今天是因为要参观动画第1话的录音收录环节现场要来东京，所以就能过来接受采访了（注：采访是在五月中旬在芳文社办公处进行的）。
——您听说《街角魔族》要动画化到底是什么时候呢？
伊藤：应该是（千代田）桃堕落为暗，然后进入纱美子（シャミ子，女主吉田优子活动名Shadow Mistress的简称）的梦境的时候吧。因为那个不仅是3卷的高潮更是整个故事的高潮，所以我记的很清楚。

堕落为暗就来了（咔嚓一下就来了）
——决定要动画化的时候，您是怎么样的心情呢？
伊藤：我脑子都热了啊（笑）。本来《街角魔族》是预定想3卷左右就完结的，那时候我都已经把下一部作品的企划案给担当编辑老师看了啊。
可是竟然决定了要动画化，还能稍微再继续进行连载……开心当然是很开心啊，不过还是觉得「怎么还能这样啊」的惊讶感更强一点。这心情的温差实在太猛，结果就把自己身体搞炸了。
TV动画《街角魔族》主视觉图

现在为您解明！《街角魔族》诞生的秘密
——您过去就一直住在长野吗？
伊藤：我是结婚之后搬到长野的，那之前一直是在东京住。
——《街角魔族》的舞台是一个叫做“圣域樱之丘”（せいいき桜ヶ丘）的架空城市，可以认为这个是以“圣迹樱之丘”（聖蹟桜ヶ丘）为原型的吗？
伊藤：是的，我小时候是住在多摩市的所以就拿多摩市做了原型。准确来说其实并不是圣迹樱之丘而是唐木田和多摩中心区周边，作品中的街道也是以那边的街道为模板画的。

故事的舞台，「多魔市」的「圣域樱之丘」
——《街角魔族》是常说的「魔法少女剧」，但是为什么主角不设定为魔法少女桃而是魔族纱美子呢？
伊藤：我过去就有如果自己有机会想要画魔法少女漫画的想法了。不过是那种吊儿郎当暴力魔法少女和虽然与其敌对但是一直与其交流相处的魔族女孩子的故事，主人公也设定的是魔法少女。
我把这想法在最初的会议上给担当编辑老师说之后，他给我回复说「感觉魔族的女孩子更像主人公」。我就以这个为起点细心琢磨具体细节，然后完成了第一话的原型。

《街角魔族》第一话
——要是主人公变成了桃，那作品给人的感觉就会大不一样了吧。
伊藤：构思阶段的时候桃是更暴力一些，平时会殴打体术组合技纱美子呢。不过越画草稿越感觉纱美子实在是太可怜了，所以最后对纱美子下手基本都很轻。

魔族与魔法少女的激烈战斗场面
——伊藤老师眼中的纱美子是怎样的一个女孩子呢？
伊藤：纱美子从一开始就设定成是一个与魔族的名声不相称的既努力又爱帮助人的大好人角色。就算她不是主人公，这一点应该也不会变。

试图让魔法少女堕落为暗的卑劣魔族
——纱美子真的是一个很温柔的女孩呢。（不仅是她）也包括其他的角色在内，没有一个角色是本质上就是坏人，感觉这也是《街角魔族》的魅力之一。
伊藤：我一直都有要让每一个角色都拥有属于自己的信念的意识。就算（角色的）行动在其他角色看来是错误的，在本人看来也是坚定其正确性而做的。
在互相争执交换意见时，并不是一方将对手完全否定，而是两方试图在交流中找到妥协点将矛盾解决，这也是作为《街角魔族》主题的一部分。
——2卷登场的新角色蜜柑，本来预定是最初开始登场的，对吗？
伊藤：决定（要让蜜柑）登场，是在刚开始连载后不久的事。当时是想着纱美子和桃都有逗哏的一面，所以就想要一个突然啪的一下闯进来吐槽的人。不过，现在蜜柑也变成了一个特别强的逗哏角色了（笑）。

会自作主张在炸鸡里加柠檬的魔法少女蜜柑
——您有特别喜欢的角色吗？
伊藤：蜜柑我画起来很开心呢。她是会做出和纱美子和桃都不一样的反应的角色，所以想她的台词感觉很好玩。
不过，最好考虑行动的果然还是纱美子。虽然纱美子和作为作者的我完全不同，但我们看到别人的行动时会做出的感想挺像的，所以我很自然的就能想到她的台词。也正因如此，（作中）也经常有她一个人一边捧哏一边逗哏的场面。

——非日常之中的日常。感觉这也能说是《街角魔族》中的一个主题。
伊藤：在这种意义下，こうの史代老师的《在这世界的角落》（『この世界の片隅に』）也是我很喜欢的作品。这部作品的舞台是在战中的广岛，但是在故事初期却也一直有在描写周边人与人之间的关系和人们确保自己衣食住的情景，这样的平静的日常。但是，这份平静却也一点点地在崩坏。

こうの史代『この世界の片隅に』
那部漫画里面，有一句“只希望你直到最后，还能在这世界上普通地认真地活下去”（「お前だけは最後までこの世界で普通でまともでおってくれ」），这句台词给我留下的印象最深。
「日常系」这个词是大家经常说的，但是它并不是指什么事件都不发生，而是指无论在多么脱离现实的世界里人们都某种程度无法回避的普遍存在的日常琐事，以此为核心着重描写不断变化的人心的特征与（人人间的）关系性的作品，这样的作品才是应该被叫做「日常系」的不是吗。

魔族与魔法少女在同间公寓居住的日常
——单行本1卷的最终页最终页的标题是「在这小镇的角落」，果然这是《在这世界的角落》的致敬对吧。
伊藤：有这样的标题吗？（确认单行本中）……啊，真的阿。不好意思，这个我还真没意识到（笑）。应该是无意识间就这么取了。
有明确原桥段的，是3卷的「在这不可思议之大的小镇之中」（「この不可思議な大きな町のなかで」）。这是从宫泽贤治的诗集《春天与阿修罗》（『春と修羅』）里「在这不可思议之大的心像宇宙之中」（「この不可思議な大きな心象宙宇のなかで」）这一节里选取的，不过它的内容与桃的生存方式也有相通之处，可以的话还希望大家阅读下全作。

祈愿魔族的笑容的魔法少女
——最后，能不能听下您作为漫画家今后的目标呢？
伊藤：这是关于『街角魔族』的下一作的想法，自己希望画一部向世界提示新世代的关系性的漫画作品。我休息的时候经常有作妄想，为这个向担当编辑通了快一个小时的电话呢。
——新时代的关系性……
伊藤：虽然Kirara系里也有很多描写女孩子之间的关系性的作品。不过不论是有意为之还是无意结果，其中描写现代社会所追求的人与人之间的距离感的作品特别的受人欢迎。
比如说《轻音少女》（『けいおん！』）里，律队和小紬就算是在同一间教室里气场也很不一样，是看上去很难成为朋友的组合不是吗。

かきふらい『けいおん！』
但是这样的二人与呆唯和mio在轻音部相遇后，这四个性格迥异的人在放学后见面，在喝茶的时间中创造出不可替代的关系性与青春的样子才是「放学后TEATIME」这个词的象征。我觉得正是那份距离感，受到了当时人们的认可。
——是这样啊。
伊藤：《摇曳露营△》（『ゆるキャン△』）要是也是这样，应该就变成一直在做单人露营的凛加入野外活动部，发现大家一起露营更加开心的故事了。但是它并没有这样，而是描写了另外一种不同的距离感。

あfろ『ゆるキャン△』
《摇曳露营△》的特征，是活用了在《轻音少女》时没有的智能手机这一通信手段。信号传输速度变的发达，多人也可以使用动画和照片进行几乎无延迟和画质损失的信息交换，这也造就了《摇曳露营△》里很多让人很有印象的场面不是吗。
比如说凛对着道路上设置的现场监视器向野外活动部成员挥手的场面，还有深夜抚子和凛交换夜景的照片的场面。就算凛不进野外活动部，也可以通过智能手机向抚子她们互相分享自己的心情和信息。
我认为，这就是这个不需要直接和对方面对面也可以轻松加入在某个共同体的时代的关系性。这种「虽然不想一直都在一起，但是完全的孤独还是太让人寂寞」的轻松的距离感戳中了大家的心，只是这样就能引起巨大共鸣了吧。
——在伊藤老师您看来，下个时代的关系性是什么呢？
伊藤：下个时代……怎么说呢，是不仅在同伴之间进行的「一对多的共享世界」吧。
「一亿总发信时代」（一億総発信時代）这个词是最近火起来的，不过这几年能让人发送/发表什么东西的工具就在以飞快的速度增加。在此之下很多娱乐方式和信息得以高速流通发展，有在情报海洋之中得以寻找到「自我」的喜悦，而与此对应，获取情报的人们那份「想要寻找到让自己怦然心动的，无可替代的信息发送者，想要为他们应援」的渴望同时也存在……
像Youtuber和动画制作者一样，寻找在世界的一角拼死在发送着什么的人并为他们应援，团结全社会制造出大的波澜，我想要试着画描绘这样的关系性的作品。
说了太多关于未来的话题，不过现在的话我还是想要全力去画《街角魔族》的。我也很想要在好的意义上继续超越读者的预想，说出「原来这里和这里是有联系的啊！」。
——今天真是太感谢您了！

伊藤いづも『まちカドまぞく』

来了

顶上去

所以预定计划3卷末桃暗堕后就完全沦为夏美子的东西，然后两人开始没羞没臊的妻妻生活咯

感谢楼主的翻译（同时配上漫画图片真是用心了）。

我比較想知道，最後一張夏美子穿的衣服是什麼

诞生的秘密和小学时代的关系那部分呢，是被施加了只有小学生般纯洁心灵的人才能看见的魔法吗

原来决定动画化之后过了一年多才公布和开工的吗

临时工翻译？？？？？？

带发卡的是这个

楼主只是搬运的吗？那我就可以放心地吐槽了
虽然加入漫画图片还自己翻译这一点显得用心，但翻译的质量并不怎么样，不如用现成的不好吗，大家认识的都是夏美子你却整个纱美子就不考虑一下违和感这方面的问题吗