最近的也就封七月的两本可以看看

不一定非要是港台哪种传统武侠才叫武侠，像玄幻奇幻异幻等等好的小说都是有文化内涵的，内地的通俗小说肯定和港台有很大区别，只要是好小说就有市场，只是每个人的口味不一样。个人比较喜欢洛水，心梦无痕，读书之人，凤凰等一些不太出名的用心写书的作者

理儿是这个理儿，但却与事实相悖。希望现在新写的武侠小说都是精品，想法虽好，却不实际，事实上是乱沙堆里寻宝石，与其指望着作者去写出精品来，还不如读者自己碰运气呢

武侠小说有别于网文，真是需要时间去打磨。就如玄幻来说，你的想象天马星空，实力够了我能一拳击穿半片星空，但武侠不行。武侠更贴近现实生活，虽高于生活，却也不能过多的脱离实际，能飞檐走壁，却不能腾云驾雾；能舞枪弄棒，却不能摘星捉月，一招一式描写出来应该有板有眼，既能赋与读者想象，又不过于天马行空。

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生意人，确实有生意人的考量和思路。这的确也是非常实用和实际的。
分析读者，揣摩读者，确实应该是作者们提前要做的功课。
另外，各种文化常识以及人生阅历的积累，也甚是重要额。
否则，一味的爽，只能忽悠忽悠阅历尚浅的低龄读者。

有一说一，金庸古龙的小说就够看一辈子了，别的也就图个乐

侠以武犯禁，主流打压不提倡，没落是自然的。

武侠的没落并不是你所谓的不思进取，不去创新，相反现在的武侠作者大部分太执迷于创新，加入各种新元素，加入一些看上去既新又高端大气上档次的内核主题，门派啥的，武功啥的，难道年轻作者做的创新还不多？但问题不是说你创不创新，而是脚踏实地，不要动不动地想一鸣惊人。
这一点温瑞安也对他的神州奇侠奖比赛获奖的那些作者说过：你们不要老是在短短的篇幅就使劲儿塞很多东西进去。写小说最关键是适可而止，恰到好处。你看看现在的武侠，从篇名就看得出，一个过分匠心，匠气太重不是什么好事。因为匠气说难听就是还不熟练，到处是刻意为之。都恨不得从篇名就一鸣惊人。而所谓的创新，也不是写出新的门派，新的组织，新的武功，加一些前辈从未涉及的新元素和新理念。
金庸古龙梁羽生他们，创新的重点也不是在表面上的这些东西，只有把武侠还在当网络小说看的人才会追求这些设定的玩意儿。他们的创新重点，更多是在于叙事技法，在于人性探索。即使你写出的都是前所未有的新门派，新武林世家，新组织，新武功，一切都是新设定，又如何，你的叙事技法不变，那你的骨子里依然是陈旧的。
这在大陆新武侠那些小说就看得出了。他们尝试了非常多的新元素，新设定，但他们的叙事技巧，都是金庸古龙梁羽生温瑞安他们的。你设定再新有什么用？只有网络小说才一个个去拼什么设定。你的思维就还停留在网络小说阶段。
设定上的突破创新，你拼得过人家玄幻修真吗？而且现在的作者大多根本就没什么真本事，真实力，硬要他们去突破，结果只能不伦不类，把武侠写成仙侠玄幻修真。比如凤歌的沧海，那些设定相比金庸算新了吧，但你咂摸咂摸，是不是越读越像修真玄幻了。
凤歌自己也说过，他们那群作者，都是匠心太重，缺乏随性挥洒的魄力。其实不只是缺乏魄力，还是实力。现在还在写武侠的，奉劝一句，别还在把心思一股脑儿放在表面上的设定之类搞所谓的创新。而是应该从叙事技法，情节编排，人性探索，主题的选择上下功夫。
而且必须分清主次，金庸古龙多次说了，武侠小说归根结底还是小说，小说归根结底都是写人。情节的设计、氛围的营造等一切都是为写人服务。你连写人都写不活，你情节编的再新，再花里胡哨有啥用？塑造人物是小说的第一代入点。只要你人物塑造好了，即使是再老套的故事照样可以给你写出新意来。金庸古龙的武侠，总结剧情，其实都很老套，是他们的写法足够新。
你主次都分不清，你的设定搞得再新，再丰富，你也写不出任何代入感。只能找些人尬吹。

武侠的落寞很大程度就是因为年轻一代满脑子都是创新。而所谓的创新又全是表面上的设定。什么世界观啊，什么新式武功，新门派啥的。说句不好听的，这叫换汤不换药，你如果看了不止金庸古龙的武侠，而是看了足够多的那时代的其他武侠作家的作品，你会发现，金庸古龙的小说里，表面上的设定一点也不新，论武功的创意，金庸真比不上柳残阳，去瞅瞅柳残阳笔下的武功吧，千奇百怪，包罗万象，所以他的武功最受港漫的青睐。论江湖的各种设定，金庸古龙更是很一般。即便是唐门，也不是古龙自己创新出来的，早就有别人写过。他的白玉老虎里唐门那些情节，如果不是古龙强大的风格魅力和叙事技巧，换成别人写，也并不出彩，不仅俗套也无聊。金庸就更别说了，各种奇遇，就是他的几大门派的设定，也不是他开创的。金庸古龙梁羽生他们的武侠里，很多江湖设定都是延续旧派武侠。
但他们偏偏成了公认的大师，而不是同时那些在设定各方面都更复杂丰富多彩的。为什么？
还不是因为其他作家，虽然想得出好的设定，但基本功却远逊金庸古龙。
叙事技法差劲，刻画人物的功力差劲，编排情节的能力差劲，氛围营造不行，长篇的结构驾驭，伏笔的设计和呼应，人性的描写等各方面都远逊金庸古龙。
现在大部分年轻作者，不说比金庸古龙，基本功能不能比过司马翎都是问题，能不能比过卧龙生柳残阳陈青云黄鹰这一阶都是问题。可他们偏偏还是在执迷于表面上的设定，而不去好好磨练基本功。
金庸笔下，很多复仇情节，那些复仇情节拿给别人写，绝对又被人喷俗套。但看看金庸笔下的林平之，林平之复仇那些情节，一波三折，循序渐进，逐步高潮，简直是完美的三幕戏剧。
古龙的边城浪子，多了老套的复仇故事，甚至老套到了旧派武侠的境地。但古龙独特的文风和叙事以及对人物人性的深刻塑造和描绘，让一个本来老套而无趣的复仇故事变成了一部回味无穷的武侠经典。
答案难道还没呼之欲出？古龙在白玉老虎的后记咋说的？故事的变化终有穷尽时，听听，大师是知道了，故事的变化来来去去就那些，这一点不光是他说，貌似外国早就有小说大家说过类似的。光是表面上执迷于设定的创新，只是换汤不换药。归根结底，所谓的创新，还是在叙事技巧和创作理念上的突破。
现在的作者，有几个敢于突破的？我看现在十有八九的武侠新作，还是传统写法。他们不仅自己冥顽不灵，故步自封，看见有突破的武侠作者，还在那里蔑视嘲笑排挤。为啥，因为他们看重的就俩：表面上的设定，以及自以为高大上的主题选取。而那些有突破的，首先就不屑于搞设定。至于高大上的主题，人家也不会在自己基本功都不熟练的时候就不自量力。

我以前在一个武侠作者群，里面某作者就为了所谓的创新，就写了设定十多万字。但他的正文，不管是文风还是叙事，基本都是老一套。他的那些设定，在老一套的框架里拘束着也不咋地。何况现在你武侠再怎么设定，放网站去，人家也更愿意去读玄幻修真。人家的世界观比你更大，打斗更爽，更强大，一拳就可以轰平好几座山。再看那些武侠，再有新设定咋了，反正读来读去，都是换汤不换药。何况作者的笔力又根本无法和前辈们比。有几个读者耐得住性子呢？
现在还写武侠的，我有几个建议：
1，先脚踏实地，磨练基本功，不要老是搞什么设定创意了，先学会讲好一个完整的故事，一个可以触动人心的故事。学会写活一个个人物。也别老想一鸣惊人，非得搞一些看似高大上有**的主题内核。不要怕故事俗套，重点不是故事俗套不俗套，而是你的叙事技法俗套不俗套。
2，可以坚持传统，但还是上面那一条说的，别太执迷于搞设定，老老实实写个故事。甚至可以试着回归水浒传那种调调，那种最纯粹的行侠仗义，路见不平。让武侠回归本真。
3，敢于在情节编排和叙事技法上求新求变，让武侠文学也与时俱进，但必须要懂得适可而止，才能恰到好处地守住武侠的本真。不要过分地求新求变，最终走火入魔，变得不伦不类。我们要学金庸古龙梁羽生他们，博览群书，涉猎其他类型，多读纯文学，甚至从电影里汲取营养。金庸古龙梁羽生的成功，就是因为他们敢于也擅于从其他类型小说和纯文学和电影中寻求借鉴，让武侠文学全面革新。
4，忠告武侠小说读者们，不要再用网络小说的阅读习惯来要求武侠创作了。虽然现在武侠小说写出来，很多还是发在那些网站上。不要再一味追求表面上的设定。我们应该追求更多，更高，更深远。不要让武侠沦为玄幻修真和现在的日漫一样，都是在拼设定而已。搞得和网游似的。情节却越来越千篇一律，甚至是文风也极少能保持个性了。百家争鸣的作者氛围逐步丧失。

看了lz和各位发言，发现还有人在期待好的传统武侠，并不过分追捧快餐文学，我好开心。我要好好写。等我，两年内一定成书！