而在人物刻画上，这部剧场版较樱井的前两作有不少进步，但整体来说还是存在一些争议。少侦团的对话戏比起M17和M19有所进步，但还是能稍微瞧见同样的台词分给三个人说的影子。贝尔摩德在这部剧场版中无论是对白还是行动的设计都不够干脆利落，在琴酒行动的时候多次提出反对，在终盘高潮时候所表现出的情绪起伏太大，不太符合原作中对贝尔摩德的比较神秘的定位。当然，这些都还只是小毛病，而安室和赤井在摩天轮上的那场打斗……就实在是让人看着尴尬了。这部剧场版中对两个人物的刻画比较出彩：一是琴酒，二是库拉索。琴酒在这部剧场版中
雷厉风行、冷血残酷，对暴力的绝对信奉，是对其形象的最佳提炼与升华，这和静野的制作方向也不谋而合。虽说有众多圈内大佬吐槽库拉索的反水之儿戏，少侦团无意中作大死。但是单纯从文学剧本的角度分析库拉索的人物性格，我个人认为其中的刻画还是合乎逻辑且合乎情理的，而且在其中还能清晰地表达影片的主旨与概念，不得不说是在一次遵循套路但精彩的刻画。
在纯黑中生活得过久的库拉索，对洁白有着深入骨髓的陌生与恐惧——柯南等人提出报警的时候、库拉索近乎发自生理反应地拒绝，少侦团与她拍手的时候、她呆呆地僵住了、不知所措，在组织的严密管控下，库拉索早已经忘记生活的原本面貌，而
失忆，则成为了她与外界、与这个世界接触的可能性，在恢复记忆后，她盯着少侦团送她的玩偶，问着自己“这么等着，就可以回到组织吗？”，可见她的内心已经产生了动摇，加上她目前所处的状况，使她产生了一种可能可以远离组织的想法，依我看，她并不是因为少侦团而死，而是为了她自己、从她叛变的那一刻起就决定赴死——她直到死去之时都还握着那个没有上色的玩偶，那是她竭尽生命都要守护的洁白。所以，即便只有那么短暂的一天时光，她也还是在权衡利弊后作出了脱离黑暗、拥抱洁白的举动，导演在剧情中没有对这部分剧情有刻意地渲染，但是编剧在其中设计了很多细节，使得库拉索的人物形象之变化与升华随着影片主旨得到了立体而充分的表达，相对于M13，这次M20的主旨之落点更着重于个人的微小情感——
她身处纯黑的噩梦，又走出了纯黑的噩梦。
雷厉风行、冷血残酷，对暴力的绝对信奉，是对其形象的最佳提炼与升华，这和静野的制作方向也不谋而合。虽说有众多圈内大佬吐槽库拉索的反水之儿戏，少侦团无意中作大死。但是单纯从文学剧本的角度分析库拉索的人物性格，我个人认为其中的刻画还是合乎逻辑且合乎情理的，而且在其中还能清晰地表达影片的主旨与概念，不得不说是在一次遵循套路但精彩的刻画。
在纯黑中生活得过久的库拉索，对洁白有着深入骨髓的陌生与恐惧——柯南等人提出报警的时候、库拉索近乎发自生理反应地拒绝，少侦团与她拍手的时候、她呆呆地僵住了、不知所措，在组织的严密管控下，库拉索早已经忘记生活的原本面貌，而
失忆，则成为了她与外界、与这个世界接触的可能性，在恢复记忆后，她盯着少侦团送她的玩偶，问着自己“这么等着，就可以回到组织吗？”，可见她的内心已经产生了动摇，加上她目前所处的状况，使她产生了一种可能可以远离组织的想法，依我看，她并不是因为少侦团而死，而是为了她自己、从她叛变的那一刻起就决定赴死——她直到死去之时都还握着那个没有上色的玩偶，那是她竭尽生命都要守护的洁白。所以，即便只有那么短暂的一天时光，她也还是在权衡利弊后作出了脱离黑暗、拥抱洁白的举动，导演在剧情中没有对这部分剧情有刻意地渲染，但是编剧在其中设计了很多细节，使得库拉索的人物形象之变化与升华随着影片主旨得到了立体而充分的表达，相对于M13，这次M20的主旨之落点更着重于个人的微小情感——
她身处纯黑的噩梦，又走出了纯黑的噩梦。
