早年生平
　　学法律时的柴可夫斯基柴科夫斯基出生于儒略历的1840年4月25日或者格里历的5月7日，在沃特金斯克，一个现在乌德穆尔特共和国的小镇子。他的父亲是 Ilya Petrovich Tchaikovsky ，一位官办矿厂的采矿工程师，母亲是父亲的3任妻子的第二任，叫 Alexandra Andreyevna Assier ，一位法裔俄罗斯人。他是歌剧作家，舞剧作家，翻译家 en: Modest Ilyich Tchaikovsky 的兄长（大了几十年）。
　　柴科夫斯基从5岁开始学钢琴，几个月以后，就能熟练演奏 en:Friedrich Kalkbrenner 的作品 Le Fou 。1848年，全家迁往彼得堡。在1850年，他的父亲被任命为圣彼德堡国立大学校长。于是，年轻的柴可夫斯基接受了非常好的基础教育，并且在音乐系主任的指导下，继续钢琴的学习。
　　与此同时，柴科夫斯基和意大利大师 en:Luigi Piccioli 相识，后者使他的兴趣从德国音乐，转向了吉奥阿基诺·罗西尼，文琴佐·贝利尼，葛塔诺·多尼采蒂。柴可夫斯基的父亲放纵了儿子对音乐的喜爱，他资助了儿子师从一位从纽伦堡来的知名钢琴老师 Rudolph Kündinger。
在这位老师的指导下，柴可夫斯基恢复了对德国音乐的兴趣，并且持续一生的对莫扎特音乐的喜爱也在开始在心中萌芽。当柴可夫斯基的母亲于1854年死于霍乱后，14岁的他作了一首圆舞曲来纪念母亲。
　　柴科夫斯基于1858年离开学校然后进入司法部做部长秘书，不久他就加入了司法部的合唱团，同时在圣彼得堡音乐学院师从扎列姆和安东.鲁宾斯坦学习音乐。1866年他在莫斯科音乐学院任教授，两年后完成了第一部歌剧《司令官》，随后几年他创作了大量的优秀作品，包括《天鹅湖》、《小提琴协奏曲》、弦乐四重奏《如歌的行板》。
音乐创作生涯
　　柴科夫斯基自学校毕业之后，安东·鲁宾斯坦的弟弟，莫斯科音乐学院的和声学教授尼古莱·鲁宾斯坦聘请他做音乐史的教师。当时的柴可夫斯基父亲已经退休，经济上颇为拮据，因此欣然接受教职，接下来的十年都全心投入教学和创作。教书的待遇不特别好，仅能糊口而已，但柴可夫斯基从事这份工作能够有很充裕的时间创作，所以在从事教职的第一年就完成了第一号交响曲《冬之梦》，但听众反应不佳。
没多久，他就因为压力太大又过度工作，在1877年时精神崩溃离开学校。休了一年假后，他尝试回到学校继续教书，但是没多久就放弃，决定退休。在瑞士休养一阵子之后，便搬到基辅与妹妹同住。
　　1868年开始，柴科夫斯基与俄国国民乐派的成员逐渐走得很近。1869年在巴拉基列夫建议之后，便写了有名的管弦乐序曲《罗蜜欧与茱丽叶》。但于此后，柴可夫斯基的作曲风格越来越偏向西欧风，而逐渐与强调民族素材及风格的国民乐派渐行渐远。
　　有一次，柴科夫斯基在莫斯科临阵上场替代指挥他自己的歌剧《女妖》（Enchantress，俄文原文 Чародейка ，1885年7月），之后便开始常态性的从事指挥工作。克服与生俱来的舞台恐惧症之后，他逐渐开始习惯在舞台上指挥自己的创作，并常在欧洲各地巡回演出，结识不少当时的音乐家。
　　1891年，柴科夫斯基受邀至美国指挥自己的作品，当年的五月五日，他在卡内基大厅的开幕仪式中指挥纽约音乐协会交响乐团演出。美国一行中，他也演出著名的第一号钢琴协奏曲以及弦乐小乐曲。这首堪称柴可夫斯基最有名的降b小调钢琴协奏曲，1874年完成之初受到前同事尼可莱的恶评，也因此一直束之高阁迟迟未演，未料在美国首演却一炮而红，从此成为柴科夫斯基的招牌。
　　1893年，在首演第六号交响曲《悲怆》九天后，柴科夫斯基死于圣彼得堡街上的家中。有些音乐学家（如 Milton Cross 及 David Ewen）认为，柴可夫斯基对于死亡早有觉悟，而第六号交响曲正是他写给自己的安魂曲。第一主题之后紧接著快速的弦乐变化旋律以及强而有力的和声，随后出现的常号旋律和前后的旋律都没有关联，此种突兀插入的乐段（non sequitur），一般认为是俄罗斯天主教死者弥撒典型的曲式。

代表作品一览
　　交响曲
　　g小调第一交响曲“冬日浮想”（Winter Daydreams）（Op. 13, 1866） 
　　c小调第二交响曲“乌克兰”（Op. 17, 1872，于1879-90年修订，又称《小俄罗斯》(Little Russian)） 
　　D大调第三交响曲“波兰”（Op. 29, 1875） 
　　f小调第四交响曲（Op. 36, 1877-78） 
　　曼弗雷德交响曲（Manfred Symphony, Op. 58, 1885）
　　e小调第五交响曲（Op. 64, 1888） 
　　b小调第六交响曲“悲怆”（Pathetique）（Op. 74, 1893）
——这部交响曲音乐具有忧郁的抒情性，可以说是作曲家最著名的一部交响曲，完成于他逝世前两个月，并完整的体现了柴可夫斯基的美学观。 
　　降E大调第七交响曲（这部所谓第七交响乐一般叫降E大调交响乐，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美国之旅中，柴可夫斯基开始构思一部名为“生命”（Zhizn）的交响乐，并且记下了一些主题。后来他转向创作其他作品，而这部交响乐一直未构思完，可能他已经放弃了这部作品。但“生命”的一些主题被用来创作他的降E大调交响乐，有时又叫第七交响乐。）
　　芭蕾舞剧
　　《天鹅湖》（Swan Lake,Op. 20, 1875-76）
　　《睡美人》（The Sleepy Beauty, Op. 66, 1888-89）
　　《胡桃夹子》（Nutcracker, Op. 71. 1891-92）
　　歌剧
　　司令官（Voyevoda, Op. 3, 1867-68）[又名《伏尔加河上的梦》(Dream on the Volga)]
　　婀婷（Undine, 1869, 已毁）
　　禁卫兵（Oprichnik, 1870-72）[又名《卫兵生活》(The Life of Guardsman)]
　　铁匠瓦古拉（Vakula the Smith, Op. 14, 1874）[1885年修订后称《女靴》(The Slippers)或《奥萨纳的任性》(Oxana's Caprice)]
　　叶甫盖尼·奥涅金（Eugene Onegin, Op. 24. 1877-78）
　　奥尔良少女（The Maid of Orleans, 1878-79, 于1882年修订）
　　马采巴（Marzappa, 1881-83）
　　瑟西女巫（The Sorceress, 1885-87）
　　黑桃皇后（Pique Dame, Queen of Spades, Op. 68, 1890）
　　意奥兰塔（Yolanta, Op. 69, 1891）
　　协奏曲
　　降b小调第一钢琴协奏曲（Op. 23, 1874-75）
　　D大调小提琴协奏曲（Op. 35, 1878）
　　G大调第二钢琴协奏曲（Op. 44, 1879-90, 1893年Ziloti加以修订）
　　降E大调第三钢琴协奏曲（为他人编纂）
　　交响序曲
　　“暴风雨”交响序曲（The Storm, Op. 76, 1864）
　　罗密欧与朱丽叶幻想序曲（Fantasia Overture on Romeo and Juliet, 1869, 于1870和1880年两次修订）
　　1812序曲（1812 Overture, Op. 49, 1880）
　　哈姆雷特幻想序曲（Fantasia Overture on Hamlet, Op, 67a, 1888）
　　器乐作品
　　忧伤小夜曲（小提琴, Serenade Melancolique, Op. 26, 1875）
　　洛克克主题变奏曲（大提琴, Variations on a Rococo Theme, Op. 33, 1876）
　　奇想小品（大提琴, Pezze Capriccioso, Op.62, 1887）
　　管弦乐组曲
　　D大调第一管弦乐组曲（Op. 43, 1878-79）
　　C大调第二管弦乐组曲（Op. 53, 1883）
　　G大调第三管弦乐组曲（Op. 55, 1884）
　　第四组曲“莫扎特风格”（Mozartiana, Op. 61, 1887 ）
　　睡美人组曲（Sleepy Beauty, Op. 66a）
　　胡桃夹子组曲（Nutcracker, Op, 71a, 1892）
　　其他交响乐作品
　　“命运”交响诗（Fate, Op. 77, 1868）
　　“暴风雨”交响幻想曲（The Tempest, Op. 18, 1873）
　　斯拉夫进行曲（Slavonic March, Op. 31, 1876）
　　“雷米尼的法兰契斯卡”交响幻想曲（Francesca da Rimini, Op.32, 1876）
　　弦乐小夜曲（Serenade for Strings, Op. 48, 1880）
　　意大利随想曲（Italian Caprice, Op. 45, 1880）
　　音乐会幻想曲（Concert Fantasy, Op. 56, 1884）
　　“司令官”交响叙事曲（Voyevoda, Op. 78, 1891）
　　室内乐作品
　　D大调弦乐四重奏第一号（Op. 11, 1871, 其中包括著名的“如歌的行板”）
　　F大调弦乐四重奏第二号（Op. 22, 1874）
　　降e小调弦乐四重奏第三号（Op. 30, 1876）
　　a小调钢琴三重奏“为纪念一位伟大艺术家而作”（Op. 50, 1881-82）
　　“佛罗伦萨的回忆”弦乐六重奏（Souvenir de Florence, Op. 70, 1887-90, 于1891-92年间修订）

创作风格
     柴可夫斯基的旋律纯属俄罗斯风格,凄绝美艳,虽然难免与人以窠臼的感觉,但是却带著一抹悲伤的感情,就好像寡妇夜半的哀哀啼泣。 柴科夫斯基生活的年代正处于沙皇专制制度腐朽没落的时期，他热爱祖国，关心俄国人民的命运，但他又看不到俄国社会的出路。他从生活中深深感受到俄国政治的黑暗与腐败，但他的政治态度却又是保守的王朝拥护者。这种无法克服的矛盾不断促使柴科夫斯基对祖国的前途、社会的出路、人生的意义进行深刻的思考，并把这种生活感受融化到他的创作中去。这可以说是柴可夫斯基创作上的基本思想倾向。柴可夫斯基虽不直接选取现实的政治生活、社会冲突等作为自己创作的题材，但却通过自己对于时代悲剧性的感受，深刻揭示了对光明理想的追求、对生活意义的理解。
     柴科夫斯基是在60年代中期俄国革命民丨主主义思想高涨时期走上创作道路的，60年代的进步社会思潮给柴可夫斯基以积极的影响。尽管他在政治观点上是比较保守的，但他一生在思想上和美学观点上保持了60年代的进步传统。从创作基本面貌上看，柴科夫斯基的前期创作比较倾向于表现对光明欢乐的追求和信心，而后期则更倾向于表现深到的悲剧性。他在70年代末所写的《第四交响曲》和歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》，则属于他在前后两个时期交界时的作品。
     就体裁而论，柴科夫斯基是一位涉及范围广泛的作曲大师。他在交响曲、歌剧、舞剧、协奏曲、音乐会序曲、室内乐以及声乐浪漫曲等方面都留下了大量名作。
     交响曲在柴科夫斯基作品中占突出地位。柴科夫斯基一生共写过6部交响曲和1部标题交响曲。他的第1、第2、第3、交响曲写于70年代中期以前，均属于前期创作。这3部交响曲体现了柴可夫斯基与М.И.格林卡以来俄罗斯交响音乐传统的联系。这3部交响曲都属于生活风俗性和抒情性作品，在主题上往往采用民歌素材。柴可夫斯基的后3部交响曲以及《曼弗雷德》交响曲。属于后期创作，风格上转向深刻的心理刻划，它们的主题思想都属于表现主人公对幸福的渴望和阻挠幸福的“厄运”之间的矛盾冲突。f小调《第四交响曲》写于1877～1878年，作者把此曲献给梅克夫人，但在总谱手稿上只写“献给我的挚友”。柴科夫斯基赋予这部交响曲的序奏主题以极重要的意义，让它贯穿整个交响曲的4个乐章，称它为整个作品的核心，是“厄运”的象征。虽然在第1乐章中个人和厄运间发生了悲剧性的激烈冲突，但在末乐章中则体现了力图摆脱苦闷，走向人民，从人民的欢乐中获得对生活的信心的乐观结局。e小调《第五交响曲》写于1888年。在这部交响曲中也有一个代表“厄运”形象的序奏主题贯穿全曲，并且全曲的最后也是在凯旋式的尾声中结束。b小调《第六交响曲》写于1893年，此曲完成后，柴科夫斯基接受其弟莫杰斯特的建议，题名为《悲怆》。此曲是柴科夫斯基悲剧性丨交响曲创作的高峰。全曲在经过激烈的戏剧性冲突和对生活的美好憧憬之后，达到的是悲剧结局。末乐章一反交响曲的传统布局，用非常近似追思曲气氛的慢板代替了热烈的终曲。标题交响曲《曼弗雷德》写于1885年，这是根据G.G.拜伦的同名诗剧而写的交响曲，抑郁寡欢的主人公的最后命运是充满悲剧性的。柴科夫斯基交响曲中所蕴含的感情十分丰富，复杂，深刻，感人。正是因为他在创作过程中内心不断涌动的情感使他经常打破传统交响曲的模式，将自己的感情完全表达出来。从某种意义上来说，柴科夫斯基的交响曲是最感人至深的。
     歌剧是柴科夫斯基创作中另一重要领域。柴可夫斯基一生共写过11部歌剧，其中最卓越的作品是他的《叶甫盖尼·奥涅金》和《黑桃皇后》。这两部歌剧的脚本都是根据A.C.普希金的同名作品改编的。《叶甫盖尼·奥涅金》写于1877～1878年。歌剧表现了塔吉雅娜、奥涅金、连斯基等几个贵族青年由于厌倦了本阶级的生活方式，在朦胧地追求理想的生活道路上所经历的悲剧，表现了历史的趋向。音乐以悠长、抒情的旋律，细致表现人物心理为特征。《黑桃皇后》写于1890年，所表现的主题思想也是幸福的理想被残酷的现实所粉碎的悲剧。音乐在刻划人物性格、表达戏剧冲突上具有强烈的艺术感染力。


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柴科夫斯基 第四交响曲 伯恩斯坦指挥