我被江青裙带进来了，这款式确实别致

不知道沈昳丽唱《邯郸梦·赏花时》会是什么味道

沈昳丽唱的《邯郸梦·赏花时》？

沈昳丽没唱过《邯郸梦·赏花时》，确实可惜了。昆剧《红楼别梦》是继川剧《薛宝钗》之后，第二部以宝钗为主角的戏剧。只是网上找不到全部，我只看过沈昳丽饰宝钗的照片，还有她唱《集贤宾》的一小段视频。似乎不像川剧《薛宝钗》影响那么大。昆剧《红楼别梦》与川剧《薛宝钗》写的都是程本宝钗，侧重点又不同。昆剧《红楼别梦》主要写宝钗在婚姻困局中的煎熬，以及善良地选择放手。川剧《薛宝钗》则主要写宝钗苦苦支撑家业，与贪赃枉法的王熙凤相抗争，以及痴情痴意规劝夫君，试图感化丈夫。立意似以川剧《薛宝钗》更高一些，但昆剧《红楼别梦》在选择放手方面略略更接近脂本宝钗一些。可惜了流出的沈昳丽唱段太少，难以跟王玉梅整场大段大段的高腔唱段作比较

沈昳丽应该没和蔡瑶铣学过《邯郸梦·赏花时》，蔡瑶铣是正旦，正旦演何仙姑，窦娥冤中的窦娥、《琵琶记》中的赵五娘.沈昳丽是闺门旦，和黎安《紫钗记·解三醒》，《南柯记》瑶芳公主，都非常入戏.在昆曲界隔行如隔山，临川四梦中，沈昳丽没有演《邯郸梦》的原因就是因为闺门旦。《赏花时》《寄生草》都是北曲，词句快速铿锵有力，川昆演唱应该非常好听.
沈昳丽在红楼别梦里演过薛宝钗.沈昳丽说，女孩子都有美丽的梦想，黛玉的讨巧是一部分人的梦，宝钗的聪颖大方是另一部分人的梦，黛玉是孤傲的，她惜花葬花，最终弃世而去；而在最终，唯有宝钗留了下来，她的这种现世精神是极为难得的，这也是现代社会非常需要的精神。从宝钗的角色梳理“自我”，剖析人生， 这才是这台戏的意义.......

仅就沈昳丽唱《集贤宾》一段，跟王玉梅唱《劝夫》、《途穷》两幕对比，同样是表现宝钗悲伤的心情，我认为还是王玉梅的唱腔更精彩一些。沈昳丽版宝钗仅有如泣如诉的曲调，王玉梅版宝钗则时而低回婉转，时而高亢清丽，将宝钗一波三折的心曲表现得更为淋漓尽致。当然了，这可能并不只是演员的缘故，编剧、作曲、戏剧导演的功力可能更起决定性作用一些。另外，王玉梅的戏路似乎也比沈昳丽宽。沈昳丽主要就是闺门旦，演薛宝钗当然也很合适。王玉梅则是闺门旦、奴旦都擅长，她演的薛宝钗是闺门旦，而燕燕是奴旦。

川剧包括高腔、昆腔、弹戏等几种。高腔源头上近似于弋阳腔，昆腔来源于昆曲，弹戏类似于梆子戏。川剧《薛宝钗》属于高腔，其中的精彩唱段都是音很高，末句使用帮腔。川剧中也有昆腔为主的戏，但王玉梅的《薛宝钗》不是这种

川剧《薛宝钗》、昆剧《红楼别梦》两剧最大的遗憾就是写的都是程本宝钗，而没有写出脂本宝钗的愤世嫉俗、淡泊出世。当然了，两剧中宝玉出家，宝钗感受到的都只是凄凉悲痛。而没有脂砚斋所说的“虽离别亦能自安”、“香可冷得，天下一切无不可冷”，也没有曹雪芹提示的“睡足酴醿梦也香”。我的《白雪梵音》就干脆与之互别苗头，专门写脂本宝钗的故事，写贾府败落以后宝钗的自立自强、云淡风轻，写宝钗引导宝玉出家的大彻悟精神

哼！

up

周雪峰的邯郸记还可以的，马上要巡演了。有戏讯消息时，不妨剧场看看.

浪淘沙】甚么大姻亲。太岁花神。粉骷髅门户一时新。那崔氏的人儿何处也。你个痴人。〔生叩头答介〕我是个痴人。
【前腔】甚么大关津。使着钱神。插宫花御酒笑生春。夺取的状元何处也。你个痴人。〔生叩头答介合前〕
【前腔】甚么大功臣。掘断河津。为开疆展土害了人民。勒石的功名何处也。你个痴人。〔生叩头答介合前〕
【前腔】〔甚么大寃亲。窜贬在烟尘。云阳市斩首泼鲜新。受过的凄惶何处也。你个痴人。〔生叩头答介合前〕
【前腔】甚么大阶勋。宾客塡门。猛金钗十二醉楼春。受用过家园何处也。你个痴人。〔生叩头答介合前〕
【前腔】甚么大恩亲。纒到八旬。还乞恩忍死护儿孙。闹喳喳孝堂何处也。你个痴人。
【北尾】度却卢生这一人。把人情世故都高谈尽。则要你世上人梦回时心自忖。

旧时的“酬神堂会”，常演《仙圆》或全本《邯郸记》，但在其他堂会中极少见到此戏，因剧情有富贵成空，好梦不长之意。所以，寿庆、团拜、弥月等类堂会均不愿演此戏。戏班对此出《仙圆》亦要价很高，据说是因为一演此戏，戏班便有解散的危险。