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本文融合了罗伯特·麦基故事理论、毛主席的矛盾论（承袭列宁强调斗争对立的辩证法）、以及个人感悟，主要讲矛盾维的拼凑，至于人物欲望、变化发展、本性揭示就不说了。若有错误，多多包涵。
一个人物立不立体，主要看塑造，塑造分为外在塑造和内在塑造。外在塑造是我们可以观察到的、非意识形态的信息，如外貌身份地位等；内在塑造是人物的性格和本性，内向或外向，善良或邪恶，但性格和本性是两个概念，开朗的人可以邪恶，冷漠的人可以善良。
我们先分析外在塑造，从个人和环境着手。
{个人}：人物自身的一切基本信息，如身高体重、吃穿住行、四肢五官、学习技能、艺术爱好、习惯癖好等等。
{环境}：即家庭成员、经济状况、社会地位、生活圈子、乡下都市、国家种族、宗教信仰、学校类别等等。
然后是内在塑造，即人物性格，这是最重要的，我们从纵向和横向着手。
{纵向}：人物出生是什么性格？从出生到现在发生过什么事导致或者影响了他现在的性格？人物经历过我们写的故事之后性格又会发生什么改变？
{横向}：人物的家庭人员是什么样的人？朋友是什么样的人？同学是什么样的人？对他有什么影响？人物财富状况对他的影响如何？社会地位对他的影响如何？个人能力如何？
以上是人物塑造的宏观方向，外在塑造与内在塑造互相影响，互相依托，让外在塑造为内在塑造服务，内在塑造为整体情节服务，同样的，情节变化了内在塑造也要变化，内在塑造变化了外在塑造也要变化，要让三者达到协调才能叫完美。
OK，重点来了，按照上述方向设计的人物是否就立体了呢？
当然不是！
按照上面的方法只能让你的人物详细真实，并不能立体，或者说戏剧化。
很多人看了几本编剧书就把什么“生理、心理、社会”“个人、家庭、环境”当成 人物的维度，这简直是大错特错，完全没有经过大脑思考。
要让人物戏剧化，就要运用矛盾律，为其拼凑矛盾维。
矛盾维是指外在塑造与内在塑造之间的矛盾、外在塑造与外在塑造的矛盾、内在塑造与内在塑造之间的矛盾。（在麦基理论基础上的完善版，然而并没有人注意到这个神奇的理论，甚至麦基自己也没有深入研究，因为麦基一句话就略过了。）
（最近听说麦基要出新书《对白》和《角色》，不知道《角色》是不是《故事》里人物塑造的拓展理论……）
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第一种：外在塑造与内在塑造之间的矛盾
外在塑造：男性，身高190，体重180，肌肉男，纹身，光头
内在塑造：基佬，小受，说话细声细气，讲礼貌有休养
矛盾维：娘炮——纯爷们儿
人物展示：
《我才不会被女孩子欺负呢》轻小说的黑人保镖彭透斯：外表凶猛——内心娘炮
《我才不会被女孩子欺负呢》艾米：金发萝莉——暴躁任性
《盗墓笔记》中张起灵：内心温柔——外表冷酷
《功夫》电影中包租公包租婆：内心善良正义——外表怕死吝啬小坏小坏的
《这个杀手不太冷》中里昂：内心正太——外表冷酷大叔兼杀手
《这个杀手不太冷》中马婷达：内心御姐——外表萝莉
《心灵捕手》主角威廉：内心懦弱自卑——外表自信骄傲充满攻击性
《Fate》中saber：堪比男性的坚毅理性勇敢以及责任感——娇小女生
《俺妹》中桐乃：喜欢色情游戏——女神
《俺妹》五更琉璃：高冷——重度宅女
这个维度是最实用的，既能表现人物深度，又能让人物有趣
第二种：内在塑造之间的矛盾
内在塑造：冷酷无情
内在塑造：暖心细腻
矛盾维：暖心有爱——冷酷无情
人物展示：
《龙族2》中楚子航：暖心细腻——冷酷无情（捅死夏弥）
《我才不会被女孩子欺负呢》班长：正经严肃——严重强迫症
《盗墓笔记》中王胖子：心思细腻城府极深——神经大条头脑简单
《天字号小白脸》中的道姑皇甫灵犀：小孩子气——超然出世
《这个杀手不太冷》中里昂:想要脱离孤独——又拒绝别人进入自己的世界(开门救了马婷达，后来又差点一枪崩了她)
《可塑性记忆》艾拉：想要制造美好回忆——害怕美好回忆变成痛苦（因为寿命将尽所以拒绝）
（上面两个属于内在塑造的欲望部分，但又不是本文所说的性格和本性，有点脱离本文）
《神话》电视剧中赵高：残酷无情利欲熏心——全心全意为小月好（兄妹之情）
《俺妹》桐乃：讨厌哥哥——喜欢哥哥
《俺妹》绫濑：温柔贤淑善解人意——任性又暴力
《俺妹》五更琉璃：中二病（幼稚）——超高情商
《俺妹》土妹子：天然呆——心机（这个矛盾维搭建期比较长，直到最后和女主打架的时候才完工，尤其是那句“正常发展下来小京就是我的了”，大意如此吧，记不清了）
这个维度是最难塑造的，因为它完全属于人性范畴，自身不够成熟、对人性不够了解是无法驾驭的，不然容易写成精分。 但是，日漫夸张成分较多，某些矛盾维在日漫中运用可以，运用到小说戏剧电影中可能就会很尴尬，要慎重借鉴。
第三种： 外在塑造与外在塑造之间的矛盾
外在塑造：高大帅气

《俺妹》桐乃讨厌哥哥——喜欢哥哥矛盾维中，讨厌是主要方面，喜欢是次要方面，当然，实际是桐乃是喜欢大于讨厌，或者说是轻度的因爱生恨，但是表现出来的时候讨厌是多于喜欢的
里昂的严肃面瘫——正太害羞矛盾维中，严肃面瘫是主要方面，正太害羞是次要方面，电影中大多数时候里昂都面无表情，但是每当他喝奶的时候被马婷达挑逗，立马喷奶手足无措，简直像个纯情小男生……
矛盾维两个方面的力量最好是2:8或者3:7的比例
一个永远面瘫的人偶尔逗逼一下会有喜剧效果，而如果是5:5，那叫人格分裂。试想一下，楚子航忽然面瘫又忽然**，桐乃忽然讨厌京介又忽然对他温柔，是不是很抽疯？
最后，想要人物立体，就必须得有矛盾维。正如前文所说，矛盾维的拼凑必须精挑细选，尽量不剩下多余的塑造因素。真正懂得创作原理的作者所精心制作的作品绝不会有多余的东西。很多所谓的作者、编辑、漫画家、网文界流传的写作教程都提到过给人物设计什么特殊小癖好、小习惯什么的，那只是盲目的经验主义而已，真正懂得创作原理的人少之又少，更别说将自己锤炼多年掌握的秘籍公之于众了。
创作，最重要的是目的，作品中任何一样东西都得有存在的理由，不限于人物塑造。（这句话不过多解释了，自行理解吧）
矛盾维拼凑所选因素都有其理由，比如冷酷严肃——吃货，“冷酷严肃”是主要形象，而“吃货”这个因素存在的理由，是为了打破“冷酷严肃”这个形象。所以说，不是小癖好一大堆就能让人物增色的，最重要的是能不能达到我们的目的。
PS：不同人、不同年龄段所接触的故事作品不同，所以本文所举出的人物例子不是每个人都知道，但是我会慢慢增加的，尽量扩大示例范围，便于各位理解，也便于证明本理论的正确性。
参考书籍：
罗伯特·麦基《故事》
高中人教版政治教材必修4《哲学与生活》
毛泽东《矛盾论》
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编辑于 2018-04-29・著作权归作者所有

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