《新宿事件》：说不出的感觉

如果不是那张《秒速五厘米》的截图，我也不会发现远野贵树面前疾驰而过的新干线的车厢上写着“新宿”的字样。

而在那部影片所释放的一种怅若所失的情绪中，我便由这两个字想起了阿杰的那只断手。《新宿事件》是尔冬升的近作。

故事的内在架构还是香港黑帮片的一贯路线，古惑仔从默默无闻的底层到权倾一时再到最后的一无所有。香港黑帮片中的古惑仔大都沿着这样的轨迹在电影上展现自己的一生。

而尔冬升显然深的此类型片的精髓，他只是把这个故事换了一个包装，把所有的故事背景放到了日本的新宿，把古惑仔的一种生存历程换成了一位中国偷渡客的奋斗史。

这种夹在异国文化的陌生和生存的压力下的故事便可以多赢得一部分人的同情。其实，这样的一种拍片思路，是太多的电影人习惯用的手法。然而就电影本身来说，便代表了一种寓言的色彩。

导演虚构一些故事来表达自己的想法，或基于事实而进行一部分的改编，如此而已。对中国的电影而言，我们似乎喜欢借古喻今，用古装片来表达观点，把在电影局那里枪毙的风险降到最低。

而对于美国来说，他们似乎喜欢用科幻题材来表达，用大场面大制作来重复一些陈词滥调的观点，这种换汤不换药的创新，说明电影在经过百年的发展后已经遇到了瓶颈，需要新的突破点。

这一点上，看看《阿凡达》便是了。而中美文化的差异或许从题材的一些选择上便能看出一二，中国面向古代，美国面向未来。

虽说如今中国国产电影的票房已经超过了国外进口大片的票房，可是中国健康的电影产业链还远远未成熟，表面的繁荣不一定就是真正的繁荣。

起初，我还是称赞这部影片在开始之初的一种宣传。尔冬升以“拯救港片”的姿态发表声明，宁愿丢掉国内票房也不愿意为了通过审查而破坏电影的完整度。

这是如今港片中不可多得的一种勇气。可是，在这种勇气之下，我觉得尔冬升在面对现实时显得有点苍白。从演员的角度来看便体现了这种矛盾。

如果说不考虑内地票房，他为何选了徐静蕾和范冰冰两位在内地有一定影响力的演员？据资料显示，这已经是一个不错的成绩了。

但是相比于内地大片动辄上亿的票房，这样的一种投资回报难道不让香港人心动吗？但是，此片内地不上映，不表示其影像制品在大陆不发行。

按照故事的推断，这样一个角色应该在30岁上下比较合适，可是让已经年过半百的成龙大哥再来扮年轻，即使再好的化妆，也不能掩盖成龙大哥脸上的皱纹。

下载贴吧APP
看高清直播、视频！

分享到: