《新宿事件》：滴在浮沙上的血

《新宿事件》引起口水，很多地方都见到《不夜城》被很奇妙地重新提到了。许多人也顺便发现彼此的心头都有《不》的一点地位。

当然并不是说不能比，本来两部电影据说都有参考《点击蛇头》这本报告文学，故事也无非就在战后孤儿、华人、黑帮、歌舞伎町这些元素上打转。

但事实上觉得从视角到气质到立足点，这均属两部完全不同的电影。后者的成功部分并不是前者一定可以复制得来的。

其实说来《不夜城》剧本挺像古龙后期小说。简单直接，总是不由分说，一个江湖的横截面就忽然插下来。

围绕一个主要事件，把里面蝇营狗苟一一展现。然后不断不断地推翻整个局势，不到结尾，总是不能确定到底谁才是最后一个说“哈哈，其实你上当了”的人。

当然这招也让很多人很疲劳很疲劳就是了。总之是一再为翻而翻。不是你先喝了我的毒酒，就是我身边早安插了你的人。

而《不夜城》在故事上做得好的是，把棋盘和棋子都摊开给你看，但整个过程里又只把关注点放在亡命小鸳鸯的互动上。夏美三次更正自己的谎言把局势弄得莫名神秘。

而健一在那无助环境下的拼命挣扎自救的行为，多少让人有些忘记一早就交代的大局势。观众其实是很好骗的，你只要把拨浪鼓摇响点，他们就会把目光从转盘上移开一会。

驰星周相当聪明，他把握住了所谓人性中的利益至上那一面，所以无论这个盘怎么翻，都能自圆其说。

不是谁最先计划了什么，而是谁最后只能这么做。而李志毅贡献的则是把整个影像做到迷离飘渺，他根本不需要强调这是现实，却可给人刻骨的现实感。

残酷，什么是残酷，突如其来的暴力是一种，而把一个两难的局面摆出来，看着人亲手杀死自己的爱人，也一样是残酷，而且更有力。

说到《新宿》，编导想做的是全景式的扫描，有横向也有纵向。横向是整个歌舞伎町的地下世界，因为尔冬升不是真的多么了解那个生态，所以《新宿》的大部分配角都处在一个接近于想当然的情势里。

倒底各国籍或帮派之间是如何的一个共生与寄生关系，电影缺乏总体的概括。导致黑帮们尽管在银幕上频频出现，酷酷说着台词，但谁都看得出这些人全部是**纵的木偶，只在要出现的时候出现（比如高捷）。

这样让电影实际的质感严重缺失，前半个小时，成龙被吴彦祖带着走过这些光怪陆离的街道，就算是把环境交代了一遍。