《新宿事件》：成之于成龙，失之于成龙

毫无疑问，人们看好这部电影是冲着成龙去的，尽管人们知道年事已高、“预谋”转型已久的龙哥在本片中不再搏命，但是谁又能对他的文戏不感到好奇呢？同时也必须承认在一个很好的剧本之下，龙哥没有完美地完成他的任务，不能说不是一种遗憾。

《新宿事件》讲了一个好故事。首先，从剧本的立意上讲，它是反映上世纪90年代偷渡日本的华人的某些生存问题，具有社会意义，从这一点上讲，正如好多人讲的那样，这部片子是很有“野心”的

其次，从电影本身看，在涉及到中国人和日本人的冲突上，应该还是比较客观的，能够从人性本身去挖掘东西，而不怕碰触一些关于中日之间的敏感问题，这也正是所有优秀电影的共性。

从这一方面讲，参与了制片的成龙是叫人敬服的。 由于中日之间的特殊历史原因，这个题材还是比较敏感的。

但是在这一点上编导们还是相当客观和大胆的，没有刻意凸显中国人的民族主义，而只是把镜头对准了卑微的个人在异国他乡的艰难生活，这一点是非常值得称道的。

因为本片不是像《叶问》那样是褒扬中华武术精神和抗日壮举的，而只是通过曾经现实客观存在的偷渡日本的华人的生活来反映特定时代事件。

举个例子来说，片中有一句台词：“日本人真傻，自己不偷东西就以为别人也不偷？”乍一听，似乎有“辱华”的意味，但是仔细一想，的确如此

中国人在外国肯定会偷东西，而且日本人也有小偷，这句台词只不过是剧中人以一个没怎么见过世面的中国小老百姓的眼光去看待，把日本人看得跟不食人间烟火一样，这才传神地表现出了普通老百姓的心理特征。

客观地讲故事，是本片最令人钦佩的地方。一个普通老百姓为了生活偷渡到外国，你再叫他讲民族大义那纯属扯淡，如果真讲民族大义就没有偷渡这一行为了。

同时片中把一些日本人对中国人的歧视也是毫不留情地表现出来，令人信服。一部电影不夸大不缩小，客观反映社会反映人生，不刻意宣扬国人的优点，也不刻意回避国人的缺点，那么这部电影应该说已经部分地成功了。

平心而论，龙哥的表演不能说失败，只是不够出彩而已，作为一个处在中日文化对立、个人感情挫折、黑帮势力错综复杂的环境中的一个人物，在如此激烈的矛盾冲突之中的角色，龙哥应该诠释得更加深刻的。

首先，有一个奇怪的感觉，可能是看惯了成龙的武打戏，在本片中看到成龙“不按套路出招”总觉得别扭。可能也正是由于这种先入为主的感觉，于是老感到他是在“装”——这里的“装”无贬义。

范伟在《南京！南京！》中的表现，丝毫没有叫人感觉到他是“彪哥”，说明他演出成功了。而成龙给人的感觉总是一个功夫高手故意隐藏自己的武功

或者就像有些人说的怎么看都像一个警察，能叫人有这样的感觉，很遗憾，说明他没有做到完全成功。 我们可以举个例子来说