《新宿事件》:人在做 天在看

电影开篇就是一群难民在海滩海滩上，以为这是部灾难片；接着看到成龙大哥在这群人中，以为会是部谍战片；又看到成龙大哥开着拖拉机泡妹子，以为这是部爱情片

又看到成龙大哥洗碗洗睡着了，以为这是部励志片；当成龙大哥替兄弟出头时，以为这是部黑帮片；当成龙大哥与警察勾肩搭背时，错认为这又是出无间道

看到成龙大哥忙乱挥刀时，总算确定了这是部功夫片；最后成龙大哥淹没在下水道里，我最终才发现这是部科幻片。

其实，我一直看惯了吴彦祖酷酷的、坏坏的样子，刚看到他卖萌的样子，不敏起了一身鸡皮嘎查，当然最后的卖萌下场的结果是各种流血。其实，我认为这部电影改叫“吴彦祖卖萌的下场”更贴近故事些。

《新宿事件》能成为成龙大哥最具代表性的作品，不足为奇。成龙满满充斥着两代人的银幕形象，他斗得了恶霸，收得了少妇，上得了天，下得了海，实在不行还能原地满血复活。

成龙向来走着小瘪三逆袭成英雄的路线，以救济天下为己任。这部影片跳出了成龙大哥“我是谁”的自我认同怪圈之中，表演更加平民化，走的亦是反英雄式的路线。

而这部影片之于大多数影迷来说，不免心生“廉颇老矣尚能饭否”的疑问，成龙大哥招牌式的拼命三郎被走投无路下的不得部出手的无奈之举而取代

缺少了功夫的调味剂，只能配上各类苦情戏来扮，成龙大哥亦用憨厚的铁牛，对兄弟有情有义、善良、踏实被现实逼迫到铤而走险的绝路之上的演技向世人证明了他的“文武双全”。

影片以真实为基础，加以编剧适当的想象发挥，得以形成。故事讲诉了90年代初期华夏儿女偷渡日本并生存的故事。可惜影片严重与时代脱轨，一是毫无时代氛围可言。

二是更不能同透过小人物的命运得以诉说时代变革下的小人物身世浮沉的可悲的《活着》和极具写实主义富有浓厚时代印迹的《香港骑兵》相提并论完完全全成为了一个时代的缩影

不为时光而冲淡。《新宿事件》搁浅于表面，停留于故事，也只能起到社会见证的作用无法上升到时代缩影的高度，火候欠缺。

影片开篇格局很大，出场人物繁多，多条线索并进，胜在尔冬升强有力的掌控下，故事得以有条不紊的发展着，没有让人入睡的节奏。

影片的主线为成龙远渡重洋寻爱人，兼以情人系黑帮，并以为兄弟出头。最终三线汇聚，惨案不断。影片对于成龙见以恋人以嫁心灰意冷，再到为了更好的活着捞偏门，性情转变太大，太过戏剧化。

影片的内核实则人类最原始的“欲望”，“世人皆为利去”无限的恶性循环中。透过影片尽是一群丑陋的嘴脸，正如片中的那句“有钱***，没钱***。”