番外更新3
这次纯属偶然，单纯有感而发。
没事的时候在B站重看“点兔”第一季第一话，竟发现有不少弹幕在问：“没有男主吗？”我估计这些弹幕的主人应该还是学生，甚至可能是小学生。一来年龄层较低的观众可能无法客观体会作品的内容，需要和一个“男主”供自己代入；二来以我对自己高中大学同学的印象，实在不觉得上高中后还会像要宣示自身存在一般问出这种问题。不过现在的观众是怎样的，我的想法是否正确，这些其实都不重要。无论原因为何，现象毕竟是出现了。
本来我是不太想将百合作品往性别思想上靠的，然而上述现象在百合姬作品评论区中也存在过，看得多了，也总有不吐不快之时。
首先，百合作品能不能出现男性甚至是戏份重要的男性呢？當然可以。遠的不談，就看同為百合姬作品的《即使這份思念無法傳達》，其中的哥哥就是對劇情發展舉足輕重的男性角色，而且他的存在一點不影響作品的百合性質。更不用說還有《百合男子》這種作品了。所以我並不是那種狂熱的純女份子，亦不是站在這種角度來反駁“男主需求”的。只要處理得當，男性角色的存在完全沒有問題。
然而並非所有人都這麼認為，有兩種極端的情況。一是厭惡沒有男主作品的人，二是厭惡百合或輕百合作品中出現男性的人。由於是看了前一種人而想到要寫點什麼，就著重講講這第一類人吧。
記得曾經有人問過：為什麼人們會喜歡看諸如點兔、黃金拼圖這樣完全由少女構成的輕百合作品。有一位學習心理學的愛好者答曰：因為人們在看這類作品時是將其轉化為“虛擬後宮”來看的，即使片內沒有男性，人們也會將自己代入進去，從而獲得後宮帶來的快感。這話不是全無道理，至少可以解釋為什麼會有剛才提到的第二種人。但若以此來解釋人們為什麼喜歡輕百合，那就太膚淺片面了。別的不提，單論那些在百合番中求男主的人，就足以駁斥這個理論。
我不好說人們為什麼喜歡看輕百合，但要說那些“男主黨”為什麼不喜歡輕百合，我倒是覺得就因為他們缺少能讓自己代入其中的形象。作為男性觀眾，一部分人的性格和心智並不能理解輕百合中“治愈”、“滿足美好想象”、“誘發保護慾”等心理價值，同時沒有重要男性角色來幫助他們理解，自然他們也就沒有興趣了。反過來說，這也是傳統熱血少年作品受歡迎的原因，一來好理解、二來好代入，人自然就會傾向這種方便快捷有共鳴的閱讀體驗。
但是，即使是男性觀眾，也有無數喜歡輕百合的人。無論是輕百合還是百合，喜歡這類作品的人無疑都是已經經歷過性啟蒙，甚至是對男女性有自身想法的人。所謂要先了解女性美，就要先了解女性。所以百合向作品的女性受眾不少，某種程度上也是因為女性觀眾也在作品中尋找自己所了解的和所喜歡的女性關係。而那些不願了解的男性觀眾，除了標準直男癌，也就是懵懂未開的小學生了。這也是我為什麼覺得求男主的觀眾年齡層偏低。
除開代入感這個因素，還有一個影響人們對百合作品看法的因素就是“正常心理”。有言曰：“人類是不能理解自己理解範圍之外的事物的。”對於很多常規取向的人而言，非常規取向的作品是在他們理解之外的。這倒不一定是心理問題，一部分人對與自己同性的同性作品唯恐避之不及，其實是一種生理上的本能反應，這並不奇怪，甚至可以解釋一部分恐同現象。但更多的情況是人們對於與自己異性的同性作品也嗤之以鼻，這便是“正常心理”作祟。他們認為：我不是這樣，大多數人也不是這樣，所以這種作品是異常的。以哲學而言，這是一種忽視少數派客觀存在的思維問題，或者說是以自身作為觀念標準的思維問題。事實上，許多同性人群，並沒有遭遇什麼逼迫他們選擇同性的境遇，只是在人生途中，自然而然走上了這條路而已，僅僅是一種自然選擇下的少數派而已。既然是自然的，那麼又為何需要被冠以“不正常”的標籤呢？其實這個“不正常”正反映了很多人思維的自我局限。按照主客觀結合的哲學思維，如果我喜歡下棋，不喜歡唱歌，被人邀請唱歌而想拒絕時應當說的話是“我不喜歡唱歌所以不想去”；可時至今日，仍有無數人的回答是：“唱歌有什麼好玩的，不想去。”他們是以自己的標準套用在事物上，而不是看客觀事物的標準是否適合自己。對於一部分求男主，或者排斥百合番裡男性角色的觀眾來說，他們的思維水準也限制了他們的言語水準，就更別提文藝欣賞水準了。
性別思想和正常心理，這兩者其實與《恬淡晴天》以及一系列作品是否受歡迎也有關係。這裡可以看看《恬淡晴天》開始連載時，作為月刊化紀念而一同開始連載的作品還有哪些。
月刊化當期目錄：

新連載中，除了嫂子、百乃工、天使降臨、恬淡晴天之外，其他的都已完結，或者說腰斬。以我個人觀點，那些完結作品中包括獸耳繪、半人學園、週末做什麼，都是有潛力有空間的作品，但卻無奈完結。正是因為這裡面大多作品缺少百合應有的爆點與愛情，更多的時候都是在搞笑或是描述一些特定主題，既不能滿足性意識中對百合的追求，也沒能給出有起有伏的感情展開，從而人氣跌落。反觀捏造，讀者罵歸罵，討論度從來不減，就是因為它滿足了許多性意識而有擁護者，又違背了“正常心理”而有反對者，才將生命力延續下去。
所以恬淡這兩邊都不靠的作品能活到現在真是托了完成度高的福。
以上，又是等下一話途中的胡言亂語。

第十六话（1）
心情复杂。
十七话发糖扶正我当然双手欢迎，但是以恬淡之前的节奏看来，这糖发得有点猝不及防，突然到让人觉得下一话就会腰斩的程度。我在担心，是因为要腰斩所以赶快把结果挑明了，还是为了避免像《夫妇以上恋人未满》那样太过慢热而腰斩于是加快进度体现爆点呢？
希望这两者都不是，仅仅是我杞人忧天吧。
回头来看十六话。
以十七话的画风来看，土室圭老师是不打算把画风改回从前了。至于原因为何我也不做没根据的猜测，反正动画都能换制作组，漫画改个画风也没什么稀奇的，就像《相聚一刻》中第一话的音无响子和最后一话的响子就不是一个人，也不妨碍它成为经典作品。

虽然画风改了，该有的细节还是有。这里照姐的车从车头可以看出是日产（尼桑）品牌的，也就可以映证第十话中门口那辆MINI不是照姐，而是沙夜的车。

这里有个极其难以注意的细节，但如果是对漫画画面或者影视镜头比较敏感的读者可能就会发现——为什么突然画了个水龙头的画面？仔细看，能发现水龙头正在轻轻滴水。小七一觉醒来，周围漆黑一片，既无人影也无人声，此时龙头滴水，声音便会在寂静中被放大，更加凸显这种寂寥的氛围，也更体现出小七所感受到的寂寞。

这里此前也说过，便利店有休息室，但小照还是出门休息。当然这也可能只是单纯想要透透气，不过我也理解为小照不是很喜欢与他人进行寒暄式的交流。

这一话展现了小七身为女孩子柔弱的一面。其实这一点之前也有体现：十三话，小七为了拿水壶回到学校，看到黄昏下的学校吓得跑回家，就已说明她也不是天不怕地不怕的。反过来看，她在独自生活会不安的情况下依然能快乐地离开父母，正是因为小实在身边，即使恋人未满，早已夫妇以上。

至于要不要把这理解为七照邪（滑稽）教，就随各位了。

第十六话（2）
来看看故事中体现的内容。

小实发火了，印象中这还是首次。回想下小实的性格，是那种对于重要的事就很认真的那种，所以小七平时那么疯都没有生气的她这时青筋暴露。小实心中肯定还留存着对母亲去世的悲伤，所以父亲生病在她看来绝不是可以一笑而过的问题。这里也可以看出一个单身父亲的辛劳，如果不是真的严重，连假也不会请，独自撑起自己和三个孩子的生活。好在孩子们都懂事，妹妹看到爸爸生病会难过地打电话给在外的姐姐，作为长女的姐姐也很重视爸爸的健康问题，让他把身体放在首位。这一段的手法其实挺旧派的，但这旧派正是二次元温暖的地方。

第十话沙夜曾说小照就是嘴巴毒，本性很温柔的。这一话除了空巢老七之外，也将小照的温柔完整展示在读者面前。若此处小照听到小七夸张的说法而立即行动还是本着救人大义，那之后提前换班陪小七回家可真是温柔到家了，更何况还让小七来自己家睡以免孤独。回头想想，沙夜每次不顺心都跑小照家喝酒，草壁老师也跟着去了数次，若小照不是个温柔体贴的人，又会如此深得她们信任吗？
恬淡每话之间的剧情比较分裂，但人物、逻辑、氛围都是连在一起的。即使小照这里如此温柔，也不会有读者问她之前为什么没有这种倾向——搞烧烤、安慰人、提供各种生活品，和这夜色中的温柔又有什么区别吗？
然后来关爱一下空巢老七。

十四话时还在小冬面前浪，结果不要说一两周，这24小时没过就寂寞成这样，也不怕真冬听了笑话。这是小七第一次体会到独自留守的孤独，就这点而言她和小冬还不一样。真冬在过去数年间已经习惯了孤独，在与小春重逢并交上朋友后，她才重新意识到孤独带来的寂寞，这种感受是一直与周围关系很好的小七所未曾理解的。不曾理解的小七在初次感受到寂寞时才会显得比其他人更不安，甚至把照姐都逗笑了。
所以珍惜眼前人，莫等到失去后才寂寞悲伤。
不过在这里我却感受到一点小小的不安。《终将》里面灯子对小侑说：“我是非你不可的，可你不是这样吧？”从之前的表现来看，小实是非小七不可的，但似乎小七并没那么觉得。早有草壁老师，今有温柔照姐，她独自在家时虽然首先想的是小实不在，但也觉得小春或小冬能一起的话也没关系。两人间这种感情热度的差异让我有点担心之后会不会有胃痛发展……不过我想应该还是我过度解读了，毕竟以恬淡一直以来的风格不像是会玩这些套路的。
说起来这个十七话似乎也很出人意料？
十六话大致说到这里。借着这个机会，也想顺带说说这几话所带给我的一些疑惑。
之前我也提过，恬淡的画风在十二话过后开始变化，十五到十七话这种变化尤为明显，甚至定型成了新的风格。我且不说这好不好，客观讲来，精修的线条明显少了许多，之前提到过的“斑驳感”似乎受到故事中夏日阳光的影响，在热气中变成“朦胧感”了。画风变化是一部经年连载作品时常出现的情况，有变精致的比如高桥留美子老师作品，也有变简约的比如加藤元浩的《Q.E.D.证明终了》，这都不是问题。至少在恬淡第十七话出现之前我还觉得不是问题。但十七话中，不止画风简约了，剧情节奏也一反此前的悠哉步调，猝不及防一盘真百合糖就端了上来，真是比那西瓜还甜。漫画看得多了，对这种突然发糖、突然加快节奏的做法就不会觉得新鲜——许多作品腰斩之前就是这种状况。我对编辑部状况不甚了解，当然不敢说这会被腰斩，但也不免会担心，万一真的斩了怎么办？
这是个很无奈的问题。
今天京阿尼被纵火，目前无法断定嫌疑人动机是否与动画制作有关。即使真是有关，我也不会感到惊讶，因为现在的读者和观众，或者说群众，戾气越来越重。几年前《神薙》的寄刀片事件仍作为梗流传至今，谁能保证现在的读者不会因为一些作品不如自己意就在各种渠道上“口吐芬芳”呢？说句可能会引战的话：恬淡作为漫画的水准是比百合姬大多数作品高一截的，如果也能被腰斩，要不就是编辑脑子抽了，要不就是读者太多莫名其妙的意见。不是所有作者都能对风评一笑了之，否则当年《神薙》也不会停载。若是土室圭老师受到这些评论或编辑导向的影响而产生了不想画不如快点结束的念头而加速剧情，削减画面，那真是作为漫画爱好者最不愿看到的情况。我还宁愿这画面和剧情差异是因为土室圭是个漫画家组合，之前是“土室F圭”执笔，现在由“土室圭A”接手了而已。
然而如我刚才所说，这是个无奈的问题。无论真实原因是什么，作为普通读者的我们都很无力。有时候我会想要是作者懂中文，能看到在大海的这一端有人愿意这么认真地为自己的作品写分析和评论，能从中感受到我们对作品的爱和对作者的鼓励就好了。当然这并不现实。不过我也觉得自己不用太悲观，既然第一卷又一次重版，说明还是受到读者认可的可能性大，不如放宽心，把这些变化当成作者的艺术追求就好。
以上没有任何根据，全是无端猜测而已。下一话见。

又不知道那句话惹着阿度了…

阿度食量真大……

居然图贴也神隐？

最后试一次……

第十七话
心情复杂的那部分之前已经说了不少，就不多重复了。另外看了这期百合姬的预告，下个月似乎恬淡休刊，所以不论后面怎么发展，估计都有的好等。至于怎么发展，往好了想，讲讲大人组的故事，讲讲小七的进展，在讲讲冬春心路历程啥的；往中等了想，七实也来一波刺激的，然后就差不多可以收尾了；往坏了想，直接收尾然后完结……
不说泄气话了，回到漫画本身。这一话的画面比起上一话其实水平有所回升。背景描绘、表情把控、分镜节奏都可圈可点。比如下面这一页：

回想一下第六话给小春撑伞、第八话求抱抱、第十二话嫉妒萝卜时的小冬，便知道此时能够直视小春的小冬是下了多大决心。这是真冬在整部漫画中第一次做出这种表情。我之前说过，真冬是个比较随便的性格，并没有什么明确的追求，小春除外。而她这次也是整部漫画中第一次直面自己的欲望。“行动力是关键。”如占卜所言，即便小春明显还是处于不知所措的情况，她也依旧将自己的行动贯彻到底。这份决意，全都凝结在了这一瞬的表情之中。这种对表情的拿捏可以说非常到位了。
之所以这么说，还因为和十五话做了对比。同样是吻前的表情，梦境和真实是截然不同的。梦境的小冬是小春潜意识中的期望形象，是基于自己认知创造出来的“象”；而这里的小冬是本人，是基于小冬心理展现出来的“形”，两者自然会有差别。作者很自然又很注意地把握了两者的差别，还将几种不同的心理展现于表情画面中，确实值得赞许。
至于这个留白，聚焦也好婉转也好之前都说了很多，不赘述了。

剧情上看，这一话前半部分就是普通的girls talk，分界点当然是在小春说起那个梦的时候。前半部分中，可以看到小冬有一半以上的表情都是笑着的。结合十二话小冬不自觉的笑容，自然能明白在小春面前小冬已经被融化了。所谓有你在旁，便是阳光。

小冬你不明白这是什么意思吗？那水池就是小七啊，和小七在一起还有小七给她分担压力的小实那么幸福，你自己也想找个名为小春的水池跳进去啊~
至于后半段，就是发糖时间。至于这个糖发得水准如何，仁者见仁智者见智吧。想想看恬淡一直以来都喜欢埋个伏笔过几话用上，搞不好过两话就弄出一段剧情把这突兀感消除了也说不定。不过有一点我还是要说，这次糖发得如此直白甚至还主动加餐，却完全没有涉及到对百合的非普及性讨论，显得有那么点失当。我们可以回顾一下之前的一些细节：

第三话中，被普遍认为四人中最姬的真冬居然吐槽起性别来，说明这个环境设定还是处于世间常规认知之中的，不是芳文那种“单性世界”。如果此前没有这一句话，我倒也不会觉得后来这糖有点用力过猛，但既然说了，那就最好不要回避。何况看似最老实最传统的小春居然主动要求加餐，我反正想了半天也没想起之前有什么令她产生“这样也不要紧”这想法的契机（当然如前所述不排除之后会补剧情来描述此事）。
不过想深一层，或许就是从那个梦开始转变的。此前在抱抱的时候、借宿的时候、做EX咖喱棒的时候，小春都是各种直。但在十五话末尾，她却埋了进去。有的想法，意识到了就会产生影响，也可能产生变化。何况小春能有那个梦，某种意义上也是她对真冬好意的察觉以及对自身潜意识的释放。所以我能够接受小春是从那个时候转变的说法。但假设真是如此，十七话的小春前面还是那么直，西瓜味时也是顺着气氛半推半就，结果没过两页居然就坦然接受了。我不是说这种感情转变速度不可能，我仅仅是觉得，这不那么像恬淡，仅此而已。
以上个人看法，或有偏颇。
至于部分读者在各种评论区表示此前以为是轻百合，结果是认真的，对这种看法我有点不同意见。第二话涉及同居的说法，第三话有对身体接触的思想描写，第五话实里的夫妇发言，第六话互设壁纸……我都不说之后的了。连摇百这轻百合中真糖发得多的作品结京同宿一晚都能引起一片讨论，何况这把生活和感情相处讲得如此认真的恬淡？它只不过不像2DK那般点明，不像我是少女那般开车，不像终将那般迅速罢了。真要说的话，起码比热带鱼直白吧？
就说到这里，我去吃西瓜了……

第18话
以下内容皆根据我个人翻译的版本写出。想着那帖也有300点击，想看的应该也看得差不多了，于是就把这分析贴给补完。
17话的时候我觉得糖有些猝不及防，甚至有点生硬，看了一圈评论也有人和我抱同样想法。现在都知道，当时已经确定要完结，所以作者不得不将感情线做到有始有终，至少得符合《百合姬》的名号。既然是“不得不”，就说明有着妥协和将就，体现在作品中也就是我们感受到的生硬和突兀了。
而18话，才是又回到了土室圭老师真正喜欢画的内容。
画面依然秉承了12话以来的风格，尽管线条精细度较前期有所下降，但对景物的描绘还是足够丰富的。从一些阴影和线条部分也可以看出即使是最后一话，作者也没有抱着早点完工早点了事的态度省略一些不太容易被注意到的画面细节，具体就不讲了，反正和前几话差不多。当然，以网点代替勾线的一部分表现也说明了土室圭老师确实难以应对最初那样的工作强度，或许这也是搁笔的重要原因。
来说故事。这一话依旧20页，却少见地讲了三个小段落。首先是沙夜和草壁老师的简短交流，直接来看图。

草壁老师虽然有着学校的正式工作，但休息日（应该还在暑假）也要帮着干农活。这其实就是农村的状况：人相对少，消费经济就弱，而农产品的价格相对于消费经济商品价格来说又太不敏感，这就是为什么农村的物质条件不可能和城市发展相匹配的原因。以小康标准来算，城市里的一名教师收入可能就满足农村一户的小康标准，然而乡下学校的老师还要考虑会不会饿死的问题。当然这话说远了，草壁老师只是帮家里干活而已，只是做家务的一种，并不见得涉及到任何经济问题。相比之下，沙夜可就显得文艺多了。以这向日葵的规模来看不像是她家赖以为生的经济作物，只是常规的庭院栽培而已，沙夜浇水更多是出于“照料”而非“种植”。此前也说过沙夜家境比较优越，此处从她和草壁老师的穿着、姿态、作为等方面对比也能看出来。
两人提到要去小照家，于是小照出现了。不愧是小七的亲戚，放在一起就是双重吵闹。闹归闹，实里还是不为所动，我行我素平稳生活着。她早就对此司空见惯，结果也不出所料，两分钟这对活宝就开开心心一起吃面了。
镜头一转，春冬来访碰上七实回家，便和刚才吃面的小故事连接起来。由素面引到照片，便走进了这一话的关键剧情。不过在说剧情前，先要看看这一幕：

小冬认为这照片很棒，画面中还用了代表温柔气氛的网点以表达她的情感。经历过上一话的她是否从这张照片中察觉到了什么？又或者是对两人之间的相处模式感到憧憬？我很难说，也不必说，只要自己理解即可。这短短几格，还是《恬淡晴天》那一如既往的委婉与温柔。也是这一话里最为美好的部分。比起上一话的春冬糖，这一瞬还散发出更为迷人的味道。
说回故事本身。不知道是不是心境改变，一直不喜欢看小春和小七过于亲密接触的真冬居然主动拍下了两人的喂食PLAY。或许这是我多心吧？既然多心，不如再多一个：小七拍小冬和小春的“啊~”，被逼删掉的时候赶快转换话题，说明她觉得那照片挺好舍不得删。更甚者，她和小实还觉得这照片有点下流的味道，我咋没看出来……这里仔细想想，不是和刚才真冬看到七实照片的感觉是一样的吗？可能就是因为七实之间特殊的关系，她们才从照片中看出春冬那不一般的感情，才对照片产生了什么联想。
多心与否，各位自己判断吧。
接下来就是完成最后的主线任务：逗笑真冬。情节实在易懂，不必要说。关键是推敲细节。从漫画第一话到最终话，真冬每次笑，不是面对小春，就是在她更融入周围一步的时候。此前小七耍过那么多次宝，真冬都不曾因此笑过，如今却被实里的鬼脸逗乐。无论是实里的鬼脸还是真冬欢快的笑容，在作品中都是第一次出现，而对她们两人来说也肯定是少之又少的举动。也就是说，这种举动的出现，意味着她们之间已经能够将自己深层的、背面的一些“自我”展现给对方，亦是说她们的关系已经融合到了一个很高的程度。在这样的融合度下，真冬终于卸下一切防护，放下所有负担，开心笑了出来。、
还记得小春12话说过的么：小冬以前还挺常笑的。童真的小冬不像后来那样冷淡，而融入到环境中的小冬则经历了去伪存真的过程，和从前一样笑着。这不光是百合、也不光是爱情，真冬的变化更是随着她与这里的人、与这里的环境不断交流而产生的。所以她才会将本来消失的笑容在小春面前复活，又将本来只对小春绽放的笑容展露于七实眼前。回顾一下她们四人之间关系所给人的感觉吧。第一话时，四人可以说是1+3；第二话到第六话是2+2；第七话到第十六话是4；而到最后一话则变为了1。因为是1，所以会因为别人的欢乐而欢笑；因为是1，所以自己欢笑别人也会感到快乐。
回头看这一话，即可发现这三个段落正是“1”的体现。从沙夜草壁到小照到七实到春冬，她们的生活并非彼此分离，而是串联在一起的。这种串联可能并非是一条直线，会因为家境而产生弯折（沙夜和草壁、小照），会因感情而产生节点（四人2+2的关系），但她们互相之间的生活交流始终维持着那条纽带，将她们连为一体。很早以前就有社会学家指出现代社会已经是以家庭为单位变成了分子社会，这些年看下来这分子似乎都显得相当有离散性。城市中的人会让自己成为“社会需要我们成为的样子”，而构成这样子的就是面具、铠甲、高墙，最终演变成只有自己或只有家庭的“1”。《恬淡晴天》这最终话则是一个抛弃定型的过程，无关经济、无关年龄、无关恋爱，将那些全部卸下，只留下人与人的交流，用这交流将一群人的生活变为“1”。由始至终，土室圭老师都坚持着描绘乡间不同于城市特质的一面，既不回避它的麻烦之处，也不遮掩它的温柔体验。当然，这种由乡间生活造就的和谐的“1”带有理想色彩，但作为愿景，它依然能在令人疲惫的都市生活中沁人心扉。
《恬淡晴天》也就到此结束了。这是一个不算完美甚至不算完整的结局，但在现有长度下，这却是一个适合的结局——她们的“徒然日和”仍将继续，又怎么会有“完美”或“完整”呢？所以它并不是一个结局，只是众多片段的最后一段罢了。以漫画结构来说，这当然不尽人意；但以生活来说，它可是非常美好了。一如那部书名：每天都是小春日和。
对《恬淡晴天》的分析到此也告一段落了。拙作一篇，幸得支持，感激不尽。从发帖到现在，恬淡吧的关注数翻了一番还多，虽然绝对人数还是那样，但也算令人欣慰。希望这样优秀的作品能够被更多人看到，也希望大家能看到更多优秀的作品。
以上。

突然发现恬淡吧有500关注了，出于私心自顶一波~