【王杰·生来征服】《一场游戏一场梦》词曲作品王文清近照

作为《一场游戏一场梦》词曲作者，王文清的作品出现在《一场游戏一场梦》（主打歌）《忘了你忘了我》（主打歌）《是否我真的一无所有》
以及王杰的首张粤语专辑《故事的角色》（主打歌）和第三张粤语专辑《人在风雨中》。
在《一场游戏一场梦》中，王文清贡献了《一场游戏一场梦》（词曲）、《故事的角色》（词曲）、《惦记这一些》（词曲）、说声珍重（曲）4首歌曲。

王杰创作了《安妮》（曲）《只因我爱你》（词曲）、《别再说想我》（曲）、《心里的呼喊》、《风和雾》（曲）5首歌曲。
在第二张专辑《忘了你忘了我》中，王文清创作了主打歌《忘了你，忘了我》（词曲）、《你的名字写满在我心里》（词曲）、《心里的话》（词曲）、《让我永远爱你》（词曲）4 首。

第三张专辑《是否我真的一无所有》中，王文清贡献了《梦与游戏之间》（词曲，风格和一场游戏一场梦接近，编曲也延续了风格，但没有大红）、《你是你我是我》（词曲）2首歌曲。

在王杰的首张粤语专辑《故事的角色》中，因主要是前三张专辑的歌曲粤语填词和部分重新编曲，王文清的10首国语歌曲，收录了5首进行粤语填词、编曲基本保留了陈志远的版本。
歌曲为《故事的角色》《几分伤心几分痴》《不可能》《每一个梦》《洒醒酒醉》5首歌曲。王文清的《惦记这一些》粤语版被和王杰同属华纳唱片的陈百强买下，经重新填词编曲，成为《一生何求》，成为陈百强的代表作之一。
王文清的《说声珍重》（作曲）被和王杰同属的华纳唱片歌手叶倩文，经重新填词编曲，成为《珍重》，成为叶倩文的代表作之一。
贾樟柯的《山河故人》中，插曲使用了《珍重》。

一些网民总想当然地认为：歌手唱红了一首歌，一定会和词曲创作者见面，很熟。
类似于周杰伦和方文山一样。
但在上世纪80-90年代，港台流行音乐大火的时期，唱片公司到处收歌，歌手主要是通过唱片公司、制作人合作沟通，和歌曲作者见面并不多。
为邓丽君写出经典歌曲《甜蜜蜜》的填词人庄奴，也只和邓有一面之缘。

王杰和王文清，没有见过面，正常不过。
况且以王杰当时不善言辞，不善交际的个性，以及日后一炮走红后，众多事务，华纳、飞碟两边跑。

王文清是通过李寿全音乐室（Rio Music）合作，未与飞碟唱片签约，和王杰没见过面，正常。后因《一场游戏一场梦》走红，加盟虹乐队，给一些大牌歌手写歌。估计也非常忙，加上他日后退隐歌坛，性格也不是非常张扬。

王文清成就了王杰，同样王杰也成就了王文清，没有王杰的成名也同样没有人认识王文清，因为王文清之后给那么多人写歌都没有再达到王杰当时辉煌的程度，这正好验证了王杰说的那些歌曲是经王杰等人大幅度修改过的，原曲不是这样的，否则也不会红

另外一点细节，王杰在未出道前，通过好朋友李士先，找到了李寿全。希望将他创作的歌曲，卖给一些歌手。
当时和王文清的处境一样，写歌，卖给歌手唱，自己挣微薄的收入。
在出道前，王杰和李士先、小虫（日后加入滚石，给很多知名歌手写歌）在台北做过音乐，李士先对王杰不错。接济王杰，帮他引荐了唱片公司。
并将其引荐给李寿全工作室（Rio Music），Rio是李寿全的英文名，也和Real发音接近。估计表达了想做一些真正的音乐吧。——这是我的猜测。
但李寿全对王杰也没有拿定主意，迟迟未签下王杰。
王杰在被李宗盛面试后，认为其不会唱颤音，又有齐秦这样声音柔柔的、很细的歌手在先。就拒绝了王杰。
在拿不定主意时，宝丽金（PolyGram）旗下的PolyDor向王杰伸出了橄榄枝。——这个资料我以前看到过，但忘了哪里。因为当时卖出去的《爱情庞克》，收录在张学友专辑《意乱情迷》中，这张专辑就是PolyDor发行的。

这时，李寿全才抢先签下了王杰。
但对于李寿全工作室，当时的新人，花重金去包装，还是很难的事情。就根据王杰的声线，找了一些他自己的歌曲，又找了一些其它歌曲。
这中间，就有被其它歌手挑剩不要的歌曲。
王文清的《一场游戏一场梦》《故事的角色》《惦记这一些》《说声珍重》被选中。——注意，《说声珍重》是李寿全在民谣时期的合作人洪光达填词。
这几首歌和王杰的安妮》（曲）《只因我爱你》（词曲）、《别再说想我》（曲）、《心里的呼喊》、《风和雾》（曲）5首歌，风格很搭。
王杰的歌曲，除了《只因我爱你》是王杰填词外，其它4首也是洪光达、潘美智（同为民谣时期的音乐人）填词。
《只因我爱你》是王杰写给歌手曲佑良的歌曲，原名《只为我爱你》，歌名变了一个字，歌词和编曲都做了调整。

可以看出，《一场游戏一场梦》这张专辑，飞碟唱片虽然请了陈志远这样日后成为大师的音乐编曲人来做编曲，但在当时，9首歌曲作曲只有王杰（5首）和王文清（4首）。
即使为《安妮》填词的陈乐融，当时也还是专辑文案策划，还是一个新人。

为王杰专辑拍摄封面的陈福堂，当时也没有特别的作品问世。


总之，这张专辑除了李寿全能够和罗大佑、李宗盛齐名外，陈志远在编曲界、音乐界比较有名，潘美智、洪光达是李寿全的朋友关系，其他人包括王杰、王文清都没有任何名气。
王杰好歹还当过邵氏童星，在电影中露过脸，扮演过大明星狄龙的少年版角色，在台湾和小黑——柯受良一起玩特技。给张学友、曲佑良等歌手写过歌，但当时曲佑良的名气可能还比张大一些。——麦当雄的一些电影主题曲、插曲都是曲佑良演唱的。甚至，当时刘德华还未进入歌坛的第一首公开合唱歌曲就是曲佑良的《英雄》。

我们再看飞碟唱片，1982年底成立，滚石唱片的中高层，吴楚楚、彭国华离开滚石。以天王盖地虎的想法，类似360的周鸿袆创建奇虎（360前身），取名：骑虎，骑在雅虎头上、技高一筹之意。
飞碟得名于地有滚石，天有飞碟。——本身体现了竞争、PK的想法。
但是在1987年王杰加入飞碟前，飞碟虽然有一些民谣歌手、创作人，向商业化迈进，但还没有真正突破百万级、千万级销量的专辑。



这时，出现了《一场游戏一场梦》这样一个逆袭的作品。
颇印证了《三体》里面的一句经典：我打败你，和你无关。
《一场游戏一场梦》并非是像一些出道歌手从开始，就被重金、大制作，大宣发，甚至配合炒作、上节目的方式，其横空出世，是一种历史的必然。
那就是，才华被淹没，集体爆发的结果。
王杰出道前，以北风、小草署名，署不了自己的真名。甚至自己的作品卖给其它歌手，署歌手的名字。
王文清，虽然好不容易能把歌曲推到飞碟一些歌手的公司，但仍然惨遭抛弃。
这个经典，不仅是当时，后来的周杰伦也一样，写了很多歌。但就是没人用。
直到遇到伯乐，遇到了横空出世的机遇。
才爆发出惊人般的力量。

《一场游戏一场梦》的成功，是难以复制的。
这过程中，因为前途未卜，没有可借鉴的类似歌曲、曲风的成功经验，李寿全、王杰、陈志远等做了实验，也正是因为没有压力：失败了，损失也不大，歌手是没有出过作品的新人，反而更大胆地尝试。从编曲、填词、作曲……
甚至专辑封面，在当时都比较大胆，前卫，只用了王杰的半张藏在黑暗中的脸，而非一些公司重点包装打造的偶像歌手，从发型、服装、封面设计等，无一不是精心准备。
歌曲被电影《黄色故事》选中，也是临时顶包，电影即将上映，原来的大牌歌手撂挑子，张艾嘉向李宗盛求助，李宗盛可能没有合适的，就找了李寿全。
李寿全就顺手给了《一场游戏一场梦》，李宗盛提出：这样的唱法不行，得有颤音、抖音，转音、假音等技巧，尾音还得上扬，不能掉下去。
提了一堆中肯的意见。
但最终还是坚持了王杰的唱法。
结果，张艾嘉喜欢这种唱法。
当时，《黄色故事》中的演员周华健已经出道。歌手、演员。

电影当时请来了香港影星张曼玉，但当时她也没有大红。
电影上映后，票房一般，但片子的那首歌曲《一场游戏一场梦》却意外地大火。
这时，距离专辑上线时间，也已经很近了，王杰的专辑还夹在蔡琴、苏芮、姜育恒等一些大牌歌手中间。

所以，当有飞碟同事问新人王杰，你觉得你的新专辑能卖多少张？
王杰说，30万张吧。
才会半天时间就传遍公司，成为一个笑话。
但是，发行后，成绩远远超过30万张，并且不独在台湾地区，在内地、海外……华人音乐圈，都火得一塌糊涂。
有一个音乐新人，听了这首歌，觉得这是华语音乐的里程碑，毅然投身了流行音乐圈。
后来，写出了非常经典的歌曲——《我愿意》。
这首歌，王杰同样在很多场合演唱过。
他就是黄国伦。

而因为受到广告公司文案启发而为这张专辑撰写出“昨日的浪子，今日的巨星，明日的传奇”的陈乐融，凭借这句文案，完全可以成为营销学的定位大师。
总之，成功对于小人物，平凡的人来讲，是失败、艰辛、磨难后，上天必然的回报。
只是迟早的问题，布局。
——完

我们在讲《一场游戏一场梦》多么火时，也同样要看到，王杰17岁时为去世的前女友德莎创作的歌曲，经李寿全提议，歌词朴实，名称简洁，更名为《安妮》。
这首歌，一样在专辑中非常突出和经典。
编曲上用了萨克斯，极其好听。
这首歌同样也是传唱不朽的大热歌曲。
以至于风格有些模仿王杰的歌手阿杜，早期的歌曲中，也有一首以人名命名的歌曲《安迪》。
在王杰进入香港歌坛时，华纳唱片最初重点主打、发行了单曲，进入排行榜的歌曲，就是《安妮》的粤语版《可能》。
王杰的音乐创作才华，同样也值得肯定。
——补充

楼主的思路和表述非常清晰细致，对了解王文清和王杰的关系有很明确的意义，赞～

谢谢分享

王文清一共为王杰创作了11首国语歌曲，6首粤语歌曲。共17首作品。
《一场游戏一场梦》（词曲）——《几分伤心几分痴》（曲，粤语）
《故事的角色》（词曲）——《故事的角色》（曲，粤语）
《惦记这一些》（词曲）——《一生何求》（曲，粤语，陈百强翻唱）
说声珍重（曲）——《珍重》（曲，粤语，叶倩文翻唱）
《忘了你，忘了我》（词曲）——《不可能》（曲，粤语）
《你的名字写满在我心里》（词曲）
《心里的话》（词曲）——《每一个梦》（曲，粤语）
《让我永远爱你》（词曲）——《酒醉酒醒》（曲，粤语）
《梦与游戏之间》（词曲）
《你是你我是我》（词曲）——《我知道》（曲，粤语）
《不再有我》（词曲）

第一张国语专辑《一场游戏一场梦》，1987年12月
4 首歌曲：
《一场游戏一场梦》（词曲）
《故事的角色》（词曲）
《惦记这一些》（词曲）
《说声珍重》（曲）

第二张国语专辑《忘了你忘了我》，1988年7月
4 首歌曲：
《忘了你，忘了我》（词曲）
《你的名字写满在我心里》（词曲）
《心里的话》（词曲）
《让我永远爱你》（词曲）

第三张国语专辑《是否我真的一无所有》，198九年1月
2首歌曲：
《梦与游戏之间》（词曲）
《你是你我是我》（词曲）

第一张粤语专辑《故事的角色》，198九年2月
5首歌曲：
《几分伤心几分痴》（曲，粤语）
《故事的角色》（曲，粤语）
《不可能》（曲，粤语）
《每一个梦》（曲，粤语）
《酒醉酒醒》（曲，粤语）

第三张粤语专辑《人在风雨中》，189九年12月
1首歌曲：
《我知错》（ 曲，粤语）

第五张国语专辑《向太阳怒吼》
1首歌曲：
《不再有我》（词曲）
从此之后，王文清和王杰没有合作作品。

至于有些不明真相的网友、杰黑到处瞎抹黑王杰，我通过研究、整理这些资料
王杰与恩师李寿全的分道扬镳，完全实为了促使他迈向更宽更广的舞台。因为当年王杰的经济合约在李寿全手中，王杰走红之后，按照港台歌手发展惯例，接下来就会进军影视，横跨两岸三地发展。


对于此事，李寿全在接受《南都娱乐》的采访时，也曾做出详细阐述：这严格上说是为了相互之间更好，因为他开始很红了，当时的环境，香港的歌手红了一定是拍电影。我一个人没法去handle这样的事情。需要一个经纪人一个大公司去面对，所以我就跟飞碟的人谈，我把王杰转给他们，当然他们付我一些钱，权利就让给他。对王杰没有坏处，对我也没有坏处，对飞碟也没有坏处，这是大家都好。 但外界传飞碟付了多大的钱，那个都是谣传。没有那么多，我们是有计算过的，飞碟付得起的，我觉得我拿得合理，对王杰来讲，因为他的发展空间更大，他可以做更多的事情。现在网络把很多东西当成报纸报道出来，报纸乱写，现在又乱传，这个东西很难解释。

李寿全近年在媒体专访中，也讲到自己的情况。作为一个和罗大佑、李宗盛地位不相上下的音乐制作人，歌手，李寿全对于音乐的兴趣范围较广，且并不功利。
他也并不贪婪。并未像有一些音乐制作人一样，在歌手走红后，利用歌手大肆捞金。
在为王杰制作了《一场游戏一场梦》《忘了你忘了我》《是否我真的一无所有》《谁明浪子心》4张畅销专辑后，把王杰的事业推到了一个高度，他激流勇退了。
原因是，他觉得王杰已经开始进入到香港歌坛和影视行业，而自己对于香港歌坛、电影并不擅长，为了歌手的前途，毅然将王杰的经纪权转让。
然后选择了退隐，这中间将内地音乐人三宝的歌曲推荐给苏芮、为《琵琶语》的音乐人林海制作专辑……某种程度上，李寿全身上具备儒雅的隐士风范。
与世无争。


面对媒体的胡写乱写，李寿全和王杰都没有过多去澄清。
其中，王杰在90年代的活动中，也提到李寿全老师，是他的恩师。
但都没有一些夸张的动作。特意去邀请他出席演唱会，大家保持了平行线。
李寿全隐退，一直到他发现了王力宏



而随着王力宏的走红，歌曲更加流行化，国际化，并且进入影视行业，李寿全同样是退出了王力宏的制作人。
张悬也一样。张悬的专辑，因为发行公司的问题，5年不能出片。李寿全借助自己的资源，帮助了她。
但随着张悬的成长，李寿全同样退出了制作人。
所以，某种程度上，李寿全是一个豁达的伯乐、朋友。
正如臧天朔的《朋友》中唱到：朋友，如果你有新的彼岸，请你离开我。

多年以后，这对师徒聚首深圳卫视的《年代秀》，他们会面时默契的拥抱，情分不减当年。
昔日的不和谣言，不攻自破。
但对于早期为王杰提供了诸多经典作品的王文清，王杰与他没有任何的了解和接触，甚至平生素未谋面！按照王杰的说法，他唱火的王文清作品，都是飞碟唱片其他歌手不要的歌曲，经过他修改之后面世，才火起来的。王杰在接受记者采访时，涉及到王文清的部分内容：
“其实我根本没有见过王文清，这也算是我一个不大不小的遗憾吧。” “那些歌都是被人家挑选之后剩下的，都是王文清当时写的歌，我们公司的歌手黄大炜不唱，娃娃也不唱，我在这中间找出了《一场游戏一场梦》《忘了你，忘了我》。之后重新编曲，才有了后来大家听到的经典。”
透过王杰的只言片语，我们了解到他与王文清的确是素昧平生，两人仅有的交集就是王杰把王文清“推销”不出去的歌曲唱火了，而且唱成了街知巷闻的经典。但在外人看来，如此默契的一对搭档，却从未见过面，的确匪夷所思。

台湾填词大家庄奴
不过这种事情放在乐坛上也并不鲜见，歌手与创作人之间没有联系也属正常。
就像为天后邓丽君写下过《甜蜜蜜》《小城故事》《又见炊烟》等歌曲的华语词坛宗师庄奴老先生，他与邓丽君仅有一面之缘，在饭桌上打了一次照面之后就再也没有联系过，但照样为邓丽君量身打造出诸多经典。
——以上内容参考了豆瓣网董小姐的部分言论，在此致谢。

音乐人和音乐人之间，保持一种距离感，是很正常的，而并非忘恩负义。
这些背后的真相，若用世俗的眼光去看，难免会偏颇。
陈乐融的采访提到，虽然和陈志远同在飞碟公司，低头不见抬头见的同事，但平时交流也非常少。
陈乐融和王杰关系算好的，但也没有相像中那么多。
陈志远先生去世，陈乐融未接受媒体专访，表态悼念，背后的真相又是——

武鹏：之前采访周华健大哥的时候，他说他和张大春两个人的合作，像是剑客过招的感觉。大家都知道，您和陈志远老师是黄金搭档，合作了非常多的歌曲，你们两位之间的合作关系是怎样的？
陈乐融：其实我也曾经在一些文章里面，跟访问有谈到，我跟陈老师算是“陌路知己”，这陌路不是形同陌路的陌路，我们说真的我们从私生活，就很少接触，就算是工作场域里面，我们也可以不接触，我们可以不用直接沟通、讨论、开会，就是以前早期还只是，录一个卡带就给我回家，用卡式机这样听了，然后就反复的播放，我还通常会习惯把他的那一小段还录重复一点，录长一点，这样可以不用一直换面，就是这样一直听。然后陈老师不会给我任何的，特别的意见或指示，因为他那时候扮演，主要是作曲和编曲，他不是制作人，所以可能他不需要特定来跟我，决定这个词义的方向。
那到后来，有了电子档就更方便了，肯定是用Email往来的，那个东西直接就寄来，我就填，再寄回去。通常我们中间是有中间人，这中间人要不然就是制作人，要不然就是公司的老板。所以，认可他的工作成绩的是老板，认可我的这部分工作成绩的也是老板，老板在中间当成一个统和者。所以，我跟陈致远老师说真的是，一点都不熟悉，所以后来当他过世的时候，我其实真的很难过，可是人家来问我一些，讲他的一些小故事，我没有任何具体的材料可以讲，因为我跟他真的就是“神交”，可是就偏偏这么有意思的是，我跟他的旋律特别有一种默契，所以可能公司也好，制作人也好，才会一直试着把他的作品，拿来给我填。因为就像我前面讲的，我们的合作是他有曲才有填词，我跟有些人合作是我先写词，他就谱曲，可是陈致远老师是快手，他习惯自己就把旋律编曲都做完了。
人一度以为我们是兄弟，或者是好朋友，幻想我们的合作场面，是他在弹琴，我在他旁边端一杯红酒，然后突然灵感大发，诗兴大发，其实从来没有过这么浪漫的场面。陈老师很喜欢喝酒，但是他晚期最喜欢的酒友是黄磊，而且跟工作无关的。而我是滴酒不沾的一位创作人。
武鹏：但是他的去世，好像也给您比较多的感触。
陈乐融：我想那次我刚好也人在北京，刚好在洽谈一些事情，一个大型的音乐剧，要签一个合同，然后突然有北京的朋友就联系我说，有媒体本来想采访我，说陈志远过世了，要我讲点话。我记得那也是在一个酒店的大堂，一个旁边的咖啡座，我听到了之后，一开始就闷闷的没有什么事，但是后来一回到座位，我立刻就哭起来了，就流泪了，然后我就跟对方公司的老总说，我们停一下，我说我稍微平复一下情绪。而且我就跟北京朋友交代说，我不受访，我没有办法在此刻，去回应传媒的需求，而且重点我也不知道我要说什么，因为这就是一份难过，但是如果你们想更知道很多，什么小内幕、小细节、小花絮，我知道我提供不了，我不能假装跟他是一个好朋友，我不能假装跟他是个好邻居，因为我们没有过这些的，私下的来往。所以我那时候挺难过的，而且心中隐隐有一份感觉，虽然我们年龄也差了一大截，但是我觉得，好像总是我的某一个时代也埋葬了，有一份这个感觉。虽然我们后期进入到21世纪，我们已经合作得很少，非常非常少了。所以在听到他过世的消息，我真的觉得有一种，我们曾经一起共同，也算是携手作战的年代，就永远的逝去了，就感觉好像自己也快走了。