中国的动漫产业如今正在蓬勃发展，有如今的成就和可能是多方面的因素。首先最重要的因素就是中国经济上的腾飞，人民的生活水平高了文化娱乐行业才会大火，相反那些饱受战争摧残的国家，解决温饱就是首要问题，即便制作一些电影或动画也是国家体制方面的，不可能形成民间百花齐放的效果。
从业者收入提高
再有就是动漫行业从业者的收入也起来了，依稀还记得十几年前，国内的漫画家只能挤在廉价的小屋子里发挥梦想，收入只有微薄的几百块，尚且解决温饱，好像做什么工作都比这收入要高，所以很多人中途放弃，能够一直坚持梦想的人少之又少，都成了生活在底线的人了，再要求他们把作品多加打磨是不可能的，精力允许肚子也不允许，赶快画好交稿才是主要的。
如今就不同了，随着人们版权意识的提高，动漫行业相关的网站也建立起来，有了资金扶植漫画家们的收入高了不止一筹，很多已经成为了高收入人群，这样他就可以对作品精益求精了，甚至可以慢工出细活，精打细琢，解决温饱后才可以有更高的追求。
拒绝抄袭
但是中国动画行业仿佛出现过断层一样，上个世纪末的时候国产动画水准还是很高的，经常与日本方面的大师交流，只是作画上相对原始。但到了二十一世纪初有了不良的抄袭风气，日本有《蜡笔小新》国内这边仿制《大耳朵图图》，那边有《数码宝贝》这边有《晶码战士》，仿也就罢了还仿的粗制滥造，这一群动画制作人不是动画爱好者，就是恰好进了这个行业，用最简便的方法从国家骗补贴。这种事屡见不鲜，到了如今还有个人变本加厉。
恶心的宣传
除了仿制做可恶的就是低制作高噱头，扬言12年精心制作，超越宫崎骏的扛鼎之作。实际上却是个故事都讲不明白，逻辑思维混乱三观奇葩的存在。所谓的历经12年也不过是12年前有了这个想法，简直是把观众当傻瓜。这样的作品最好让他自生自灭。
前景光明
但是国内动漫产业的发展已经见到了成效，最近挺火的《狐妖小红娘》、《一人之下》、《镇魂街》等作品质量都不错，但与日本还有差距，国内从不不缺少画画好的人群，只是动画产业整体链条还显得幼稚，应该和日本成熟的体现多学习一下，可以把一些优秀的动画制作人派到日本工作再回国建设动漫事业。
从业者收入提高
再有就是动漫行业从业者的收入也起来了，依稀还记得十几年前，国内的漫画家只能挤在廉价的小屋子里发挥梦想，收入只有微薄的几百块，尚且解决温饱，好像做什么工作都比这收入要高，所以很多人中途放弃，能够一直坚持梦想的人少之又少，都成了生活在底线的人了，再要求他们把作品多加打磨是不可能的，精力允许肚子也不允许，赶快画好交稿才是主要的。
如今就不同了，随着人们版权意识的提高，动漫行业相关的网站也建立起来，有了资金扶植漫画家们的收入高了不止一筹，很多已经成为了高收入人群，这样他就可以对作品精益求精了，甚至可以慢工出细活，精打细琢，解决温饱后才可以有更高的追求。
拒绝抄袭
但是中国动画行业仿佛出现过断层一样，上个世纪末的时候国产动画水准还是很高的，经常与日本方面的大师交流，只是作画上相对原始。但到了二十一世纪初有了不良的抄袭风气，日本有《蜡笔小新》国内这边仿制《大耳朵图图》，那边有《数码宝贝》这边有《晶码战士》，仿也就罢了还仿的粗制滥造，这一群动画制作人不是动画爱好者，就是恰好进了这个行业，用最简便的方法从国家骗补贴。这种事屡见不鲜，到了如今还有个人变本加厉。
恶心的宣传
除了仿制做可恶的就是低制作高噱头，扬言12年精心制作，超越宫崎骏的扛鼎之作。实际上却是个故事都讲不明白，逻辑思维混乱三观奇葩的存在。所谓的历经12年也不过是12年前有了这个想法，简直是把观众当傻瓜。这样的作品最好让他自生自灭。
前景光明
但是国内动漫产业的发展已经见到了成效，最近挺火的《狐妖小红娘》、《一人之下》、《镇魂街》等作品质量都不错，但与日本还有差距，国内从不不缺少画画好的人群，只是动画产业整体链条还显得幼稚，应该和日本成熟的体现多学习一下，可以把一些优秀的动画制作人派到日本工作再回国建设动漫事业。
