谭元寿先生的全部<打金砖>上市

好事！早该拿出来了。

配角阵容强大, 有姚宗儒, 马崇仁, 朱锦华等名家

是不是“骨子老戏”系列？谭先生的《问樵闹府，打棍出箱》就是这个系列。

回复4: 是的. 这个系列的好东西不少

80年代谭爷来天津一宫演出，头一天的打炮戏就是《打金砖》

谭爷这出是真好啊

最后" 太庙" 一场, 吊毛接抢背接甩发, 一气呵成. 而且进庙后走硬僵尸, 现在的年轻演员都不敢这么唱

6楼勾起了我童年的回忆，我记得很小的时候和父母去一宫看猴戏，因为我坐的靠前，谢幕时孙大圣还把我抱上了台，结果我在台上大哭，至今记忆犹新。
也不知一宫现在还有没有演出，恐怕早不演戏了吧。其实现在有了意式风情街，有大量的外国外地游客，一宫大可利用这一地理优势，多多上演传统京剧，既利用了资源，也省得游客还要过河跑茶馆，可谓是一举两得。

刚刚在西单图书大厦买了谭先生的《打金砖》DVD，两盘。还没有仔细看。音像公司早应该为谭先生出几个专辑了。

“姚皇兄休得要告职归林”一段的伴奏速度太快了，纯属卖弄技巧，喧宾夺主，根本不符合剧情。“搀起姚皇兄”的叫板，已经决定了这段的平缓气氛。胡琴一出来，就把这种气氛给搅乱了。本来应是心平气和、语重心长，劝姚期不要告老还乡。这样快的速度，体现的是什么心情呢？余叔岩先生有这段的录音，速度适中，符合人物，应为样板。

楼上的观点和《符点音符与流派特色》一贴中楼主的第二个例子不谋而合。演员与琴师确实需要协调。

回复11 : 这还是那会儿的胡琴. 您再看现在的, 摇头晃脑, 浑身哆嗦, 花过门一个挨一个, 比演员还能洒狗血

13楼朋友高见。现在演出机会少，一有机会就使出一百二十分的力气。不然怎么显示才华呀？至于剧情，就不用管了，还是“要好”的重要。现在琴师的地位也“提高”了，可以和演唱者同时以特写镜头出现在电视画面上，琴师当然就更要卖力气了。
我觉得现在琴师还有另一个毛病，就是惟恐伴奏有空隙，一定要花里胡哨，填得满满的，让听者没有喘息的机会。耿少峰、王瑞芝的伴奏，简练而有效，从不喧宾夺主，让人听了舒服。


回复：11楼
俺十分不同意您的看法我认为演员与琴鼓的节奏统一，不能超出板式的框架。换句话说，演员与琴鼓节奏的统一，是指感觉上的统一、大节奏框架内的统一。
内侍，搀起姚~~~~皇~~~~~~~~兄~~~~
这个姚皇兄的抻长，要和后面鼓师 扎 多 大、这个尺寸吻合可以理解为扎多大尺寸的放大。
而不是抻条面式的使劲拉长，这才叫没板。
同样，如果抻太长了，琴鼓自然逮不到下面 快三眼 这个相对较紧凑的板式怎么开。
大的框架就是快三眼，叫的再散，也不能开成慢三眼。这是板式决定的，也是京剧程式化决定的。
俺觉得整出戏谭世秀先生司鼓，尺寸准确，文而不温，稳中求火
王鹤文先生操琴，没有现在琴师的浮躁气，快而稳，领带演员，尺寸不坠。
元寿先生唱的并没有琴鼓这么快，反而显得游刃有余。在节奏中，但又不是死板的符合节奏。
虽然具体下来，个是个的处理
但是演员、京胡、鼓师之间，衔接准确，配合自然。真正的“一块板”
这才是京剧“骨子里的东西”的样板体现。传统老戏精髓的体现。