作为女主唯一的亲生儿子，东京的戏份并不算多，刻画得不如养子长安那么丰满。但是，这个角色依然让人印象深刻。小时候的东京，其实过得并不算差，比姐姐莲花幸福多了，至少姥姥姥爷疼着，有学上，不用操持家务。但是，年幼的孩子，并不理解母亲的难处，以为是母亲不要他，不疼他，才将他留在了姥姥家寄养。这，无疑让东京年幼的心灵，蒙上了一层终生的阴影。小时候一场印象特别深刻的戏，是西京刚死，小东京跑到外面一边抠墙一边哭“活该，谁要你只疼他不疼我”，不到一分钟的戏，既真实又催泪。童年的东京，用我们现在的眼光来看，是患有“心理疾病”的，尤其是一种深刻的自卑感和不被重视的感觉，严重影响了他以后的人生，甚至可以说毁了他的人生。
演成年东京的演员其实演得已经很完美了，把学生时期东京的那种青涩感和学生气演的蛮到位的，差点让人忽略了脸上岁月的痕迹。相比妹妹槐花，东京是有人情味的，知道姐姐莲花从小付出了太多，不愿意让姐姐再次下乡受苦，自卑木讷的他，毅然血书一封要求下乡，慷慨陈词，一时间竟“治好”了多年不愈的口吃。这个时候的东京，是让人感动的，也是让人心疼的。他不既是出于亲情，也因为和姐姐莲花有一种“同是天涯沦落人”的同病相怜感。他觉得，自己和姐姐都是被这个家抛弃的。然而，也许东京自己都没察觉，这份本是为了姐姐的拳拳之心，在一阵阵吹捧声中逐渐异化了。他开始享受这种被人重视的感觉，享受这种当“典型”的感觉。幼年的东京，感受到了太多孤独和不被重视，他太需要这种感觉了。于是，我们看到了后来到处做宣传的东京，满口大道理的东京。在这种“虚荣”的感觉中，东京逐渐“飘”起来了。他事事出头，不仅仅是出于热心，也是为了满足自己的那种当“先进典型”的感觉，而这种需求，与他幼年的成长经历有太多太多的关联。
文革结束后，当年的“先进典型”白东京再次变得一文不名。已经成为两个孩子父亲的东京，沉湎在过去的光荣岁月中，变得不思进取，也不愿意面对现实。当玉兰到农村看望东京时，一头长发蓬头垢面的东京，俨然像个“小老头”了，他不愿意出门，不愿意被别人看到当年的“名人”白东京如今变得如此落魄不堪。 此时的他，已经失去了人生的方向，即使回城了，也与这个城市格格不入。他仍然沉湎在过去中，无法忍受别人异样的眼光，更无法融入城市的生活。就像他说的“只有在农村，我的心里才会觉得踏实”。隐隐地，我觉得他最终还是要回到农村扎根。他爱的，其实并不是农村，而是农村的那段曾经的光辉岁月。不出所料，在城市里经历了种种挫败和波折后，他最终仍然回到了农村，回到了那片曾经让他的自卑感得到最大满足的地方。他的余生，也将在农村的热土中沉淀......
已经步入老年的东京，在姥爷的坟前，与母亲玉兰第一次打开心扉，这是继东京血书要求下乡后，第二个赚我眼泪的片段。从东京的人生中，其实也反映了当下的一个现实——有些父母只注重了孩子物质方面的需求，却忽略了孩子精神方面的需求。也许玉兰能对幼年时期的东京多一点精神上的关怀，东京的人生，也许就是另外一个全新的轨迹了......
演成年东京的演员其实演得已经很完美了，把学生时期东京的那种青涩感和学生气演的蛮到位的，差点让人忽略了脸上岁月的痕迹。相比妹妹槐花，东京是有人情味的，知道姐姐莲花从小付出了太多，不愿意让姐姐再次下乡受苦，自卑木讷的他，毅然血书一封要求下乡，慷慨陈词，一时间竟“治好”了多年不愈的口吃。这个时候的东京，是让人感动的，也是让人心疼的。他不既是出于亲情，也因为和姐姐莲花有一种“同是天涯沦落人”的同病相怜感。他觉得，自己和姐姐都是被这个家抛弃的。然而，也许东京自己都没察觉，这份本是为了姐姐的拳拳之心，在一阵阵吹捧声中逐渐异化了。他开始享受这种被人重视的感觉，享受这种当“典型”的感觉。幼年的东京，感受到了太多孤独和不被重视，他太需要这种感觉了。于是，我们看到了后来到处做宣传的东京，满口大道理的东京。在这种“虚荣”的感觉中，东京逐渐“飘”起来了。他事事出头，不仅仅是出于热心，也是为了满足自己的那种当“先进典型”的感觉，而这种需求，与他幼年的成长经历有太多太多的关联。
文革结束后，当年的“先进典型”白东京再次变得一文不名。已经成为两个孩子父亲的东京，沉湎在过去的光荣岁月中，变得不思进取，也不愿意面对现实。当玉兰到农村看望东京时，一头长发蓬头垢面的东京，俨然像个“小老头”了，他不愿意出门，不愿意被别人看到当年的“名人”白东京如今变得如此落魄不堪。 此时的他，已经失去了人生的方向，即使回城了，也与这个城市格格不入。他仍然沉湎在过去中，无法忍受别人异样的眼光，更无法融入城市的生活。就像他说的“只有在农村，我的心里才会觉得踏实”。隐隐地，我觉得他最终还是要回到农村扎根。他爱的，其实并不是农村，而是农村的那段曾经的光辉岁月。不出所料，在城市里经历了种种挫败和波折后，他最终仍然回到了农村，回到了那片曾经让他的自卑感得到最大满足的地方。他的余生，也将在农村的热土中沉淀......
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