这一楼先贴关于北京折叠的简要介绍，已经熟悉的各位可以跳过了
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《北京折叠》是郝景芳创作的中篇小说，于2012年12月收录在小说集《孤独深处》中首次出版。该小说讲述北京在未来按照社会阶层被分成三个空间，生活在第三空间的垃圾工老刀，为了筹到女儿上幼儿园的费用，冒险在三个空间之中为人送信。《北京折叠》中设定了三个互相折叠的世界，隐喻上流、中产和底层三个阶层。
2016年8月21日，《北京折叠》获得第74届雨果奖最佳中短篇小说奖。(三体1获得15年73届雨果奖)
《北京折叠》是郝景芳在2012年年底完成的，初稿只用3天时间就写完了，全文两万多字，一至两小时可以读完全文，最初发表于论坛水木社区的文化人文区中的科学幻想区。郝景芳曾透露，创作的契机就是生活所见。她曾经租住在北京北五环外的城乡结合部。楼下就是嘈杂的小巷子、小饭馆和大市场。郝景芳想，“有一些人是可以藏起来的，藏在看不见的空间。然后再几个小时后又进入另一个世界。我会觉得北京是几个不同空间叠加在一起，就进行了更夸张的衍伸。”
(以上源于百度百科，lz有改动)
另，lz看的版本译者为刘宇昆，和三体1同一人。
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顶，支持楼主

对于北京折叠，知乎上似乎都没好评，不知道是不是它紧接这在15年三体1后在16年获奖，而三体23没有获奖，反差太大的缘故。


不多谈雨果奖的事。
引用郝静芳在流浪苍穹[江苏凤凰出版社]后记中写的几句话：
“ 这本书(指流浪苍穹)在最初设想的时候，没有想太多。想要写的是一群少年的故事：在儿时的环境和少年时巨大变迁的环境之间徘徊的故事。关于自身的故事。没有其他的野心，也缺少惊人的风格，只有这一种试图表达的信念，一切由此而来，所有的其他细节都是衍生品。”
然后，是大刘在地球往事(重庆出版社)后记里的一段:
“哦，这个设想中的系列叫《地球往事》，没有太多的意思，科幻与其他幻想文学的区别就在于它与真实还牵着一根细线，这就使它成为现代神话而不是童话（古代神话在当时的读者心中是真实的）。所以我一直认为，好看的科幻小说应该是把最空灵最疯狂的想象写得像新闻报道一般真实。往事的回忆总是真实的，自己希望把小说写得像是历史学家对过去的真实记叙，但能不能做到，就是另一回事了。”
我感觉两位作家在各自这两部作品上的理念差异这么大，比较两部作品好坏没有意义，何况一部长篇，一部不长的中篇。
北京折叠在逻辑上确实没有自洽，但是，我觉得这是郝静芳写作理念里并不考虑这一点的原因。
简单来说，北京折叠是和洛伊丝·劳里的记忆传授人、何夕的伤心者、大刘的赡养人类、乡村教师理念相似的作品，借助科幻来放大一些矛盾。

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一些关于讨论科幻这个题材的文章(侵删)：
https://www.douban.com/note/55584222/

你自己写的呢

唔mmm..
上午引用的比较多，自己的感想一下子倒吐不出来了。
第一次读北京折叠是17年的时候，当时震撼是挺大，特别是对于几次城市翻转的描写，觉得很宏大，和那种“光年间的想象”不同，是对我来说更具体可见的宏大；对它主要的阶级间差异倒感觉不是很深。然后，这18年9月份还是10月份又马马虎虎读了一遍剧情。昨天为了写读后感才又读了一遍（感觉有点应付作业的样子...）。
三遍里印象最深刻是郝景芳对细节的把握。剧情也很流畅，没有突兀感，虽然后来看了知乎，似乎感受和我相反？可能是我都科幻都读得不精的缘故。
对主题，感觉没有什么特别的。
文字比作者之前的流浪苍穹更成熟。
似乎没什么想说的了

〔摘抄〕
晨光熹微中，一座城市折叠自身，向地面收拢。高楼像最卑微的仆人，弯下腰，让自己低声下气切断身体，头碰着脚，紧紧贴在一起，然后再次断裂弯腰，将头顶手臂扭曲弯折，插入空隙。高楼弯折之后重新组合，蜷缩成致密的巨大魔方，密密匝匝地聚合到一起，陷入沉睡。然后地面翻转，小块小块土地围绕其轴，一百八十度翻转到另一面，将另一面的建筑楼宇露出地表。楼宇由折叠中站立起身，在灰蓝色的天空中像苏醒的兽类。城市孤岛在橘黄色晨光中落位，展开，站定，腾起弥漫的灰色苍云。

三体初读惊艳再读无味