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仅十六分钟的“新片预告”，承载了我无数的惊喜，无数的惊叹。我心中积砌了无数的对它赞美的情绪，却不知该如何宣泄。
我首先关注的，并不是片花中残缺展现的各位主演的表演。但我首先要说的，却是片花中残缺展现的各位主演的表演。自然，要从一个片花中，分析出一个人物的性格主调来，几乎是不可能的。一个片花中，要将主要人物的各方面展示完全，也是不可能的。导演高群书曾说过，“我一直坚持电影不是拍出来的，是剪出来的。”有时候，在片花中或许对人物的侧面做了重点的展示。将片段作为判断整剧的标准，实属断章取义了——断章的是片花剪辑者，取义的是观众。
当然，这并不是说，片花中展现了的，对人物的分析丝毫没有帮助。至少它给我们传达出一个讯息：剧中表现了人物的某一面。
张无忌，在说起这个人的时候，估计大多数人首先想起的一个词就是软弱。但张无忌的软弱的特性，与他的性格却并不是对等的——这只是他性格的重要组成部分。
一个人的个性，往往在与外界客观因素有着强烈冲突时，才会明显突出。张无忌的软弱，都是在情节中展现的。性格决定情节的发展，同样性格也依附于情节表现。这种依附的体现，主要是两个方面，一是重点细节表现，一是整体情节带动。
性格的在重点的细节处的表现，例如，在需要张无忌下决断的时候，他的优柔寡断与软弱的个性会直接而强烈地反映在读者（观众）的脑中。而在平时，却不会。——即便会有一点，也绝不会这般强烈。而整体的情节带动性格的表现，也就是说在性格决定情节发展的同时，我们可以反过来从发展的情节中对人物的性格进行分析。不同的性格决定了不同的人物在身处同样的情节中时会有不同的选择，从而导致后续情节的发展方向与程度的不一样。
这两种表现方式最大的不同，在于前者凸显的是人物性格的某一个重要侧面，而后者才是人物性格基调的完整展现。
我一向不喜欢用一个词对一个人物进行总结与概括，无论在什么样的词汇的概括下，人物都不可能是完整的。即便是金庸先生在后记中说的“比较软弱”、“较少英雄气概”，也用上了“比较”与“较”这类词作为缓冲。
在十六分钟的片花中，一无面临决断这类性格与外界的强烈冲突，二无完整的情节展现，拼凑出来的镜头与片段，实在不足以作为评判人物与书中人物完整的格调吻合与否的标准。如果要与原著对比，就应该将片花中人物在所处的情节中的表演，与小说中人物在这情节中的一系列表现进行对比。这样才合情合理。
……（对比暂且省略，等剧出来以后若有机会再予细评。）
赵敏的聪明，是凭其言行处事给人以智慧感。而不是时时做出聪明的样子。举个最简单的例子，张无忌从无名岛回中原以后，在张无忌质问赵敏时，她心中就已了然大体的情形。她却并未急着为自己辩解。以赵敏的聪明与口才，要想让张无忌觉出此事的不对之处，应是不难的。但毕竟只是片面之言，不足以彻底消解误会。而到了张无忌也蒙冤不白之时，便只一句“难道只可以你去冤枉旁人，却不容旁人冤枉于你？”就足使张无忌反思。
可以设想，如果赵敏在被张无忌煽了巴掌之后就凭自己敏捷的思维与口才进行言语上的辩解，自不难妙语连篇，足够给人以“这女子真聪明机敏”之感。而在张无忌也蒙冤不白之时那一句“难道只可以你去冤枉旁人，却不容旁人冤枉于你？”也不过是一句再平常不过之理。正如现在我们常说的“换位思考，站在别人的角度去想想”。单这句话本身是无法体现赵敏之聪明的。可这句话一旦与说出来情节背景一结合，那便是智慧。这道理，可借《射雕》中的一段话来表达：“洪七公品味之精，世间稀有，深知真正的烹调高手，愈是在最平常的菜肴之中，愈能显出奇妙功夫，这道理与武学一般，能在平淡之中现神奇，才说得上是大宗匠的手段。”
赵敏的手段，就正能说得上是大宗匠的手段。所以我非常不喜欢电视剧中赵敏表现出一脸的机灵样。给谁看呢？聪不聪明难道还是看表情的吗？赵敏在什么样的时候说什么样的话做什么样的事，才是她的聪明智慧的真正体现之处。
当然，赵敏也不能阴沉。把08版欧阳峰的一句名言反过来说——这不是她风格。
我首先关注的，并不是片花中残缺展现的各位主演的表演。但我首先要说的，却是片花中残缺展现的各位主演的表演。自然，要从一个片花中，分析出一个人物的性格主调来，几乎是不可能的。一个片花中，要将主要人物的各方面展示完全，也是不可能的。导演高群书曾说过，“我一直坚持电影不是拍出来的，是剪出来的。”有时候，在片花中或许对人物的侧面做了重点的展示。将片段作为判断整剧的标准，实属断章取义了——断章的是片花剪辑者，取义的是观众。
当然，这并不是说，片花中展现了的，对人物的分析丝毫没有帮助。至少它给我们传达出一个讯息：剧中表现了人物的某一面。
张无忌，在说起这个人的时候，估计大多数人首先想起的一个词就是软弱。但张无忌的软弱的特性，与他的性格却并不是对等的——这只是他性格的重要组成部分。
一个人的个性，往往在与外界客观因素有着强烈冲突时，才会明显突出。张无忌的软弱，都是在情节中展现的。性格决定情节的发展，同样性格也依附于情节表现。这种依附的体现，主要是两个方面，一是重点细节表现，一是整体情节带动。
性格的在重点的细节处的表现，例如，在需要张无忌下决断的时候，他的优柔寡断与软弱的个性会直接而强烈地反映在读者（观众）的脑中。而在平时，却不会。——即便会有一点，也绝不会这般强烈。而整体的情节带动性格的表现，也就是说在性格决定情节发展的同时，我们可以反过来从发展的情节中对人物的性格进行分析。不同的性格决定了不同的人物在身处同样的情节中时会有不同的选择，从而导致后续情节的发展方向与程度的不一样。
这两种表现方式最大的不同，在于前者凸显的是人物性格的某一个重要侧面，而后者才是人物性格基调的完整展现。
我一向不喜欢用一个词对一个人物进行总结与概括，无论在什么样的词汇的概括下，人物都不可能是完整的。即便是金庸先生在后记中说的“比较软弱”、“较少英雄气概”，也用上了“比较”与“较”这类词作为缓冲。
在十六分钟的片花中，一无面临决断这类性格与外界的强烈冲突，二无完整的情节展现，拼凑出来的镜头与片段，实在不足以作为评判人物与书中人物完整的格调吻合与否的标准。如果要与原著对比，就应该将片花中人物在所处的情节中的表演，与小说中人物在这情节中的一系列表现进行对比。这样才合情合理。
……（对比暂且省略，等剧出来以后若有机会再予细评。）
赵敏的聪明，是凭其言行处事给人以智慧感。而不是时时做出聪明的样子。举个最简单的例子，张无忌从无名岛回中原以后，在张无忌质问赵敏时，她心中就已了然大体的情形。她却并未急着为自己辩解。以赵敏的聪明与口才，要想让张无忌觉出此事的不对之处，应是不难的。但毕竟只是片面之言，不足以彻底消解误会。而到了张无忌也蒙冤不白之时，便只一句“难道只可以你去冤枉旁人，却不容旁人冤枉于你？”就足使张无忌反思。
可以设想，如果赵敏在被张无忌煽了巴掌之后就凭自己敏捷的思维与口才进行言语上的辩解，自不难妙语连篇，足够给人以“这女子真聪明机敏”之感。而在张无忌也蒙冤不白之时那一句“难道只可以你去冤枉旁人，却不容旁人冤枉于你？”也不过是一句再平常不过之理。正如现在我们常说的“换位思考，站在别人的角度去想想”。单这句话本身是无法体现赵敏之聪明的。可这句话一旦与说出来情节背景一结合，那便是智慧。这道理，可借《射雕》中的一段话来表达：“洪七公品味之精，世间稀有，深知真正的烹调高手，愈是在最平常的菜肴之中，愈能显出奇妙功夫，这道理与武学一般，能在平淡之中现神奇，才说得上是大宗匠的手段。”
赵敏的手段，就正能说得上是大宗匠的手段。所以我非常不喜欢电视剧中赵敏表现出一脸的机灵样。给谁看呢？聪不聪明难道还是看表情的吗？赵敏在什么样的时候说什么样的话做什么样的事，才是她的聪明智慧的真正体现之处。
当然，赵敏也不能阴沉。把08版欧阳峰的一句名言反过来说——这不是她风格。
