这几天重新看了一遍《追捕》

不由的感觉时隔三十年，这部影片还是证明了它的高质量。

影片基于西村寿行小说《跨过愤怒的河》，当时这个推理小说家还是非常火爆的。在拍摄《追捕》时，肯定照顾了观众和商业电影的特点，虽然降低了社会问题的拷问，但着重突出了角色之间的冲突和动作，仍然不失为有主题、有思想、有人物的高质量制作。

《追捕》做到了场景广阔（基本跑遍了全国）、空间跨度大（城市、森林、山间、农场、天上、海岸、闹市区、旅馆和医院），人物步行、爬山、坐火车、爬货车、骑马、开飞机到被监禁在医院。。。 跌宕起伏非常戏剧化，与此同时又保持了人物情感方面细腻动人（高仓健演的棒），尤其是节奏控制极好，紧张、压抑和爆发、高潮相互转换，张弛有度，出人意料。从一开始男主角被陷害，到逃到北海道，一直都是非常压抑的气氛，直到神奇的冲破警方封锁飞上蓝天，观众的心也跟着飞了起来，开始感到我们主人公的神奇，有种什麽都拦不住他的感觉，第二次是在新宿街上，当杜丘跳上了真由美的马，音乐再次想起，虽然两人在马群中伏着身体，但马背优美的起伏、马群的速度、力量和气势，再次让观众感觉比飞机出逃更加的浪漫和刺激。。。

在人物刻画方面，杜丘、矢村、真由美、横路、堂塔等都个性鲜明，相互衬托。由此杜丘的表情所传递的冷静、坚忍、大胆和背后的热情、理想主义和责任感，和高仓健自己所特有的敦厚个性，可以说为电影的细致方面加分很多。

另外，杜丘的逃亡可以说是最优雅的逃亡，好莱坞许多逃犯相比之下弱爆了。逃亡途中，他救了两个人的性命（真由美和矢村），一个成了他的恋人，一个成了生死不渝的基友，逃亡途中还学会了开飞机，以至于矢村说“当检察官委屈他了”，圈粉可以如此简单。。。 更重要的是，他从来不曾想过苟且的生存，而是坚持找到横路，哪怕到虎口自投罗网，不仅有着岛国文化中“宁为玉碎，不为瓦全”的合理性，更是“置于死地而后生”的勇气和坚强的社会责任感的描述，且不说这里面有多少理想主义，作为文学作品或艺术上的烘托，影片把杜丘硬汉形象塑造得非常丰满、极富社会意义和文化合理性，从而也增强不少感染力。

印象最深的是，你看，多么蓝的天哪，一直朝前走，不要向两边看，你就会融化在蓝天里。。。

经典，你看的是新拍的吗？

最后，剧中反复出现的马与逃亡的主旋律，衬托在一起也是非常给人印象深刻，同时也有力的推动了人物发展，特别是烘托了真由美的转变。。。
她第一次救杜丘时在马上，表情是情窦初开的喜悦，虽然略带少女的羞涩，但大胆奔放，不过涅，对当时杜丘是否真正接受，她自己是没有足够信心的，第二次在星宿街，仍然是与杜丘骑马同乘，但此时此刻，她的表情是一种老鼠戏弄猫的那种狡诘，而且目光极其坚决果断。。。 真由美此时已经完成了她的转变，并完美的成为了杜丘之同谋，下定决心，逃亡之路，他们再也无法分开。。。

《完》
周日愉快

看过，但完全不记得是什么故事了。

看过一遍，没再看过，，感觉追捕是男生版的，有点粗犷，没远山的呼唤幸福的黄手帕细腻，这里的细腻是女人的细腻，倍赏千惠子的细腻，阿里嘎多